泰能干2天前
#戏曲名段推荐 1.童大王一出场的那种松弛让你感觉不到她在演戏,而是在宫院中溜溜哒哒地亮相了。她收颔含胸的体态像极了德龄公主那段影像资料里的样子。旧时带的女性几乎都有含胸躬背的习惯,目的是为了不使胸部轮廓过于明显,是含蓄收敛的意思。现在舞台上的年轻演员基本都是挺着胸脯子大摇大摆走出来了。倒也不能说她们错了,这就是时代审美的选择,女性权利与意识的崛起吧。 看到驸马烦闷后摇摇头笑笑,表现出“区区小事”的情态,毕竟十五年的恩爱夫妻了,他能有什么大不了的心事呢?进门的时候示意丫鬟先走,一是丫鬟要报知驸马,二则跟前面的“丫头,带路啊!”相照应。 2.李慧芳属于大路子演法,不隶属于哪个流派,当然博收旁采肯定是那个时候老演员们的习惯,但所有的艺术加工和表现都是为了更好地塑造角色。四句摇板的时候眼睛、手里都交代的很清楚。最后进门是自己先进,丫鬟跟随,不知道这种安排有什么说法。 3.梅葆玖一亮相走的这几步个人感觉像是穿着裤子袄的花旦出来了,两手的摆动更接近于踩跷花旦的手势。不像是开朗洒脱的番邦公主份儿。“怎奈他终日里愁锁眉间”时的表情便凝重一些,觉得好像有什么大事要发生。个人认为还是童芷苓处理的更好,前面铺垫的越轻松,后面爆出的瓜才越严重。 4.顾正秋女士出来那几步是不是走得有点紧了?胳膊没有自然的摆动起来,一个人立耸耸地走出有些僵。她这四句摇板说是大路子吧又添了许多小腔在里面,也不知道是否跟“黄派”有关,总之还挺别致,尺寸的处理有点“邪派”的味道。 5.李维康的气质太适合公主娘娘了,非常端庄明丽。她的唱基本就是“王派”风格,咬字清晰明快,行腔尺寸富有弹性,唱到哪里眼睛手势就跟到哪里。她这版中是公主先进门,但有的版本中是丫鬟先带路进门的。 6.黄孝慈的扮相、嗓音都很好,不过她这一出场也没看见丫鬟啊?猜想是为了突出主角才这样安排的?后来才看到两个丫鬟紧挨着上场门站着。舞台上没有小角色只有小演员,角儿的艺术也要绿叶来衬托,何况演戏是要讲剧情的,公主光秃秃的上来不像那么回事。 7.程派的全部《探母》我没看过,个人不喜欢洒脱率性的公主嗓子闷闷的。吕洋一上来这几步就跟业余文艺团体中的独唱演员一样,大步流星就走到台前了,不是正经旗步。唱就不论了,后面的手眼还是很规矩的,和于玉蘅老先生的《坐宫》教学资料,几乎不差。 8.田出来这几步比玖爷的好看,就是后面的表演不灵动,看不出角色视像。
00:00 / 16:14
连播
清屏
智能
倍速
点赞8
00:00 / 01:36
连播
清屏
智能
倍速
点赞19
00:00 / 06:48
连播
清屏
智能
倍速
点赞1459
00:00 / 00:15
连播
清屏
智能
倍速
点赞1545
00:00 / 01:59
连播
清屏
智能
倍速
点赞96
00:00 / 00:26
连播
清屏
智能
倍速
点赞561
00:00 / 01:48
连播
清屏
智能
倍速
点赞103