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普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》第一组曲,作品64bis(含乐 普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》第一组曲,作品64bis(含乐谱) Prokofiev Romeo and Juliet Suite No. 1, Op. 64bis (with Score) 谢尔盖·普罗科菲耶夫: 《罗密欧与朱丽叶》第一组曲,作品号 1 64bis 指挥:马里斯·杨松斯 乐团:奥斯陆爱乐乐团 00:00 1. 民间舞蹈 (Народный танец) 04:40 2. 场景 (Сцена) 06:22 3. 牧歌 (Мадригал) 10:10 4. 小步舞曲 (Менуэт) 13:40 5. 面具 (Маски) 15:54 6. 罗密欧与朱丽叶 (Ромео и Джульетта) 23:30 7. 提伯尔特之死 (Гибель Тибальда) 该芭蕾舞剧根据阿德里安·皮奥特洛夫斯基(Adrian Piotrovsky)(他首先向普罗科菲耶夫提出这个主题)和谢尔盖·拉德洛夫(Sergey Radlov)创作的概要该剧由普罗科菲耶夫于1935年9月根据其剧本创作,剧本遵循“戏剧芭蕾”(drambalet)的理念(基洛夫芭蕾舞团官方推广的戏剧化芭蕾,旨在取代以舞蹈技巧和创新为主的作品)。1934年6月,拉德洛夫与基洛夫芭蕾舞团不欢而散后,基洛夫芭蕾舞团与莫斯科大剧院签署了一份新协议,前提是皮奥特罗夫斯基将继续参与制作。 然而,该剧最初的大团圆结局(与莎士比亚的原著不同)在苏联文化官员中引发了争议。随后,在艺术事务委员会主席普拉顿·克尔任采夫的授意下,莫斯科大剧院进行了人员改组,该剧的演出也被无限期推迟。这部芭蕾舞剧直到1940年才在苏联上演,这或许也与《真理报》两篇臭名昭著的社论引发的恐慌和谨慎有关。这两篇社论批评了肖斯塔科维奇和其他“堕落的现代主义者”,包括皮奥特罗夫斯基。指挥家尤里·费耶在普罗科菲耶夫创作音乐期间与他频繁会面,并强烈敦促作曲家恢复传统的结尾。费耶后来在莫斯科大剧院指挥了这部芭蕾舞剧的首演。 芭蕾舞剧的组曲曾在莫斯科和美国演出,但完整的芭蕾舞剧于1938年12月30日在布尔诺(当时属于捷克斯洛伐克,现在属于捷克共和国)的马亨剧院首演。这个版本是单幕剧,音乐主要选自前两个组曲。由于普罗科菲耶夫当时受到出境限制,未能出席首演。
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普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》第三组曲,作品101号(附总谱 普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》第三组曲,作品101号(附总谱) Prokofiev Romeo and Juliet Suite No. 3, Op. 101 (with Score) 谢尔盖·普罗科菲耶夫: 罗密欧与朱丽叶组曲第 3 号,作品。 101 作曲:1946年 指挥:尼姆·雅尔维 乐团:苏格兰皇家国家管弦乐团 0:00 喷泉边的罗密欧 (Ромео у фонтана) 1:55 二.晨舞 (Утренний танец) 4:22 三.朱丽叶(Джульетта) 8:59 四。护士 (Кормилица) 11:12 V. 晨间小夜曲 (Утренняя серенада) 13:27 六。朱丽叶之死(Смерть Джульетты) 普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》及其前两部组曲和十首钢琴小品广受欢迎,但第三组曲却一直被忽视。或许是因为它创作于1946年,比其他作品晚了十年,才得以面世,注定了它成为这一系列作品中的异类。但它较短的篇幅——六个乐章,总时长不到二十分钟——也可能使它与更宏大的作品相比显得不那么重要。 第三组曲的第一乐章是《喷泉边的罗密欧》,它融合了芭蕾舞剧引子中的开场主题(贯穿全剧的主要且反复出现的主题)和第二首乐曲《罗密欧》。这段音乐沉思而又略带漫不经心。它是所有乐曲中最短的,时长不到两分钟。第二乐章《晨舞》取自芭蕾舞剧第一幕的第四首,也叫《晨舞》。乐曲的开头部分欢快活泼,中间部分则神秘而充满异域风情,并带有普罗科菲耶夫标志性的弦乐旋律。为了避免芭蕾舞剧中那种突兀的结尾,作曲家在结尾处添加了一些和弦。 下一个乐章是《朱丽叶》,它再次融合了多个乐章的音乐。普罗科菲耶夫在此借鉴了第一幕中的第14号作品《朱丽叶变奏曲》和第二幕中的第29号作品《朱丽叶在劳伦斯修士家》。这段音乐大多细腻柔和,探究着少女的内心世界和她面临的巨大困境。虽然这并非乐谱中最具情感冲击力的段落,但它有效地展现了朱丽叶性格中更深层次的一面。接下来的乐章《奶妈》也融合了芭蕾舞剧中两个不同乐章的音乐——第9号作品《舞会前的准备》和第26号作品《奶妈》。音乐依旧低调,但其中蕴含的幽默和俏皮却令人信服。 晨曲(Aubade)对应芭蕾舞剧《晨曦小夜曲》(Morning Serenade)的第48首。此处的音乐明快活泼,却又始终保持着细腻的笔触,曼陀林和其他独奏乐器在欢
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