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东风随春枝上花 陶明君音诗画/春天画记。唐代李白《落日忆山中》:“雨后烟景绿,晴天散馀霞。东风随春归,发我枝上花。花落时欲暮,见此令人嗟。愿游名山去,学道飞丹砂。”配歌:折枝花满衣/泽典。彩墨山水画《东风随春枝上花》创作画记:一、诗画共构,时空交融的意象交响:画面以李白诗中“东风随春归”为脉络,将石青、石绿泼染的嶙峋山石与三绿点染的春山叠合。前景斧劈皴山石如诗“雨后烟景绿”的具象化,黛瓦白墙的古寺楼阁呼应“愿游名山去”的出世之思,而飘落的白瓣红蕊恰似歌词“花影娇”的视觉注脚。线皴勾勒的山石肌理间,松枝横斜处暗藏“学道飞丹砂”的笔意流转。二、色墨交响,古今色谱的对话实验:赭石与靛蓝的现代调色美学,在传统矿物颜料体系中演化成石黄、花青的碰撞。前景山石以石青打底,叠罩藤黄形成翡翠冷光;中景三绿山体间以土黄皴擦,仿若歌词“春风十里桃夭”在宣纸上的渐变晕染。白色点蕊技法突破传统没骨法,借鉴水彩叠色原理,使花瓣既含工笔精微,又具泼彩意趣。三、虚实相生,叙事空间的哲学转译:画面自上而下构建三重时空:留白天际隐喻“浮生梦”的未尽之境,古寺飞檐定格“绿罗裙”的惊鸿一瞥,落花流水承载“相思如山倒”的情感重量。斧劈皴的刚劲山体与远山淡墨形成张力,恰如诗中“花落时欲暮”的永恒叹息与歌词“池春水摇”的瞬间悸动在二维空间的共生。四、意境升华,道法自然的当代诠释:通过矿物色与植物色的层叠渗透,将道家“丹砂”修炼的抽象概念转化为可视的色相演变。飘落花瓣的轨迹设计暗合书法飞白笔意,既是对“慢把颜色调”的音乐性回应,亦将“学道”精神物化为笔墨运动。画面最终达成三重境界:物理空间的山水架构、情感维度的花语叙事、哲学层面的色空观照。
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