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7把扇子,跨越了半个世纪,见证了两个灵魂之间的惺惺相惜。其中一位是张大千,另一位是民国风云人物张群,张岳军。 这些扇子,透着时代风云,更藏着人情温度。不久前,它们刚在杭州展出;明天又将出现在香港邦瀚斯的预展现场。 年代最早的这两把,创作于1927年和1932年。这个时候,大千和张群尚未热络,仁兄、先生这样称谓,是初识的尊重和微妙的距离。 从鉴赏角度看,1927年大千28岁,这一年画的枇杷透着他早年学青藤、白阳的意趣。32年的山水,显然学石涛,已见笔墨功力。 直到1933年,一切悄然转变。这一年,大千开始以老长兄相称,以弟自称,这一叫,就是一辈子。 1944年1月,大千从敦煌归来,在成都举办了轰动一时的临摹敦煌壁画展,张群亲自撰文呼应,更是把大千赠送的四幅敦煌临摹作品挂在客厅两侧,“轻指以告来者”,对推动大千作品功莫大焉。这件创作于1944年夏天的青绿重彩泥金扇面,正是融汇了敦煌色彩与北宗构图的典型作品。 1949年时局大变,大千困于成都。张群动用与蒋介石的个人关系,为大千安排了三个机位,并随机托运了大千所有的藏画。 我曾在台北外双溪摩耶精舍看到当年的托运画箱,我想他曾经珍藏的《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》就应该放在这里南渡。大千曾经用500两黄金换来了《韩熙载夜宴图》,离开大陆不久他通过徐伯郊秘密接洽,以2万美元的超低价把这2件名迹卖给了国家文物局,最终回归故宫。 1952年开始,大千开始了长达24年的飘泊,阿根廷的昵燕楼、巴西八德园、美国环荜庵,最后于1976年回到台北,营造他最后的精神家园摩耶精舍。张群曾经苦劝大千不要离开台湾,最后又劝大千叶落归根。 1951年的这件临别之作《秋林独步图》,或许是大千旅居台北阳明山时所画,应该是他以台湾风景入画的开始。 1974年、75年,身在加州的大千又分别赠送了这两把书画合璧扇,这是回乡心切的大千遥寄相思。特别是这一把绿萼,苍劲挺秀,当年由沈苇窗带回台湾后引发媒体争相报道,两人深情往还,成为艺坛佳话。 从先生到老长兄,从大陆到海外,从清雅到苍劲,这7把成扇是一部无声的日记,记录着始于敬重、终于知己的友情。世界上,两个男人的故事有很多,但像这样一生知交的故事真的不多。#故宫 #台北故宫博物院 #张大千 #韩熙载夜宴图
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