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贺圣朝·留别 宋代 叶清臣 满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁,更一分风雨。 花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时,再相逢何处。 译文 斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。 年年都见花开花谢,相思之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢? 这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨,上片写留饮,下片写惜别。   开篇写作者满斟绿色的美酒,劝友人暂留,且不要匆匆归去。继而,词中又写作者纵酒高歌,劝友人钧,切切絮絮倾诉离情。这里,用春色、离愁、风雨,构成了一幅离别图:阳春佳月,风雨凄凄,离愁万绪,为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁,更一分风雨”,虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁,但设想奇特,不落俗套,给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”,而其中的“二分”是“愁”,“一分”是“风雨”。这样,此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”,只是表象,实质上是明写风雨暗写愁。 这里写“风雨”,用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪,其友情之深,离别之难,不言而喻。作者用笔,貌轻实重,饱和了作者的全部感情,确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》(次韵章质夫杨花词)有句云:“春色三分,二分尘土,一分流水。”大约即是从此处脱胎。 上片,由举杯挽留写到离别情怀,由外部行动而至内心感情,多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句,紧承上片的离愁别绪,并进一步预写别后的相思。“花开”句,用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意,但作者只写“花开花谢”而不说“相思”,实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”,是说这种相思总的算来会有多少,由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘,亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围,用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰,也是作者的自我排遣,表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难,明年此际不知能否重逢,心里不免又泛起怅惘之情,使全词再见波折。 #古诗词 #爱上古诗词
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@清心@1年前
贺圣朝|龙年咏龙之龙吟虎啸(外一首) 《贺圣朝•龙年咏龙之龙吟虎啸》 极目楚天舒(湖北) 龙吟虎啸迎嘉世。必有真龙至。 山河日月逞和祥,会遂青云意。 劳工功就,务农隆累。百行皆佳气。 和谐共济向前行,创建新天地。 《春景联两联》 极目楚天舒(湖北) (一) 海棠蜜笑红妆靓,杨柳欣欢绿辫长。 (二) 枝上榴红花影倩,岸边柳绿树形佳。 次韵和田耀峰老师贺作品集出版(新韵) 李聿尧(白城) 心仪律韵乐凄妍,尽意思谋浅梦牵。 向望文风多锦肆,何妨绿发渐诗斑。 耽迷轶致兴怀趣,愿力诚勤自奋专。 国粹精真传世代,欣怡振笔炽情燃。 附田耀峰老师《恭贺李津尧老师诗词集出版》原玉: 佳作五千诗意妍,相同爱好把心牵。 虽无能力赏全豹,却有机缘窥一斑。 字句常包生命趣,辞章更蕴养学专。 老来未负好时代,创造激情如火燃。 编辑:李勋修/徐文合/宋现檩《青烟威文学》编辑部 #优质作者榜# 春暖百花争艳开 红梅独自率先来 七绝||春花(外七首) 《七绝•春花》 晓言(江西) 春暖百花争艳开,红梅独自率先来。 桃梨桔李随机放,枸杞枇杷上舞台。 《315消费者权益日吟》 晓言(江西) 民以食材为首位,强身健体应当先。 国家规定权益日,三一五时皆每天。 《七绝•春》(新韵) 段玉玲(青岛莱西) 篱边花影暗香远,陌上桃园流玉泉。 晨晓春风潜入梦,晚霞归雁落青田。 《桃花魂》 张增民(南山翁) 挑龄初芳少花韵,春风拂腮吻香唇。 几度红颜几思念,几度妆容几断魂。 《五绝•花海一瞥》 熊超(湖南汉寿) 春梅戏海棠,桃李郁金香。 樱蕊玫瑰色,风情染画廊。 《爷娘恩情大于天》 阮友元(安徽太湖) 含辛茹苦育儿郎,落下伤残两鬓霜。 欲问苍天谁伟大,当然归属我爷娘。 《阳春二月正当时》 徐运民(河南商丘) 岁月勿勿催九尽,江天寂寂与时休。 东风飒飒拂人面,春雨潇潇打树头。 《英雄迟暮》 徐运民(河南商丘) 英雄迟暮老龙钟,豪气渐消白发生。 无奈病魔缠弱体,可怜苍叟苦伶仃。 编辑:李勋修/徐文合/宋现檩《青烟威文学》编辑部 #图文万粉激励计划# 五律|315消费者权益日感怀(外五首) 《五律•315消费者权益日感怀》 晓言(江西) 民以食为天,菌从口内咽。 生材干净洗,碗筷秽污涟。 注意防侵害,权衡绝毒烟。 维消何一日,遵法利人先。 《七绝•也说消费者权益》
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