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【 泼彩铸翠屏 笔墨凝奇峰 】⛰️ #余新志 #国画山水《 #翠屏张家界 》赏析 在 中国当代国画 的璀璨星河中,余新志 无疑是 兼具传统深度与时代创新 的标杆人物。 这位被尊为【一代宗师】的藝術大家,不仅以 墨竹造诣 冠绝画坛,更以 山水创作 的雄浑气象 与灵秀神韵,树立起 当代山水画 的新高度。 余新志 山水画师从: #李可染、#关山月、董寿平、黄纯尧先生训教,刻苦研习中国画技法。艺术风格讲究“折衷南北,融汇古今”的精神,具有鲜明的 时代感和写实性。 2006年 丙戌中秋 问世的 《 翠屏张家界 》260×117cm,泼彩山水震撼大作,这正是他 沉潜一载、厚积薄发 的 精髓老作,将 张家界 的 奇山秀水 与 中国文人的精神风骨 熔铸于笔墨之间,成为跨越时空的藝術瑰宝。 《 一载沉淀,为张家界立魂 》 2005年的 张家界写生之行,是 余新志 藝術生涯 的一次深刻触动。 当他踏入这片“ 奇峰三千,秀水八百 ”的秘境,眼前 群峰如剑 刺破青天,飞云似练缠绕山峦,上有直插霄汉的青山屏障,下有 腾挪奔涌的 飞山走龍。 大自然的鬼斧神工 让他激动不已,这份震撼 并未随行程结束而消散,反而化作 萦绕心头的 创作执念。 整整一年间,他将 张家界的 奇峰神韵、云雾流转 反复沉淀于心,在脑海中解构重组自然之美,等待 灵感喷薄 的 最佳时刻。 【 泼彩大写意,铸翠屏風骨 】 2006年中秋,皓月当空,酝酿一载的 创作激情 终于冲破桎梏。 余新志 以“ 大写刺破青天的老辣笔墨线条 ”为骨,勾勒出:_张家界群峰 的 雄浑骨力。 他笔下的线条 兼具 篆籀之劲 与 行草之逸,中锋遒劲沉着,侧锋皴擦灵动,既表现出 石英砂岩峰林的 坚硬质感,又赋予 山石呼吸 般的 生命韵律。 在色彩运用上,他以浓艳的石青、石蓝泼染峰峦,与 淡墨晕染的 云雾形成强烈视觉冲击,让“ 飞云走雾,弥漫山川 ”的 景致 跃然纸上。 浓墨 点染峰峦筋骨,淡墨 晕染云雾空灵,焦墨 提神于明暗交界,宿墨 增添层次质感,既有“千岩竞秀,万壑争流”的 宏大气象,又有“轻烟淡霭,空灵缥缈”的 诗意意境。 【 翠屏立天地,山水見精神 】
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【第298集】#口技 #林嗣环 #传统文化传承#古人的智慧#文言文赏析 《口技》是清代文学家林嗣环创作的一篇散文,以精湛的描写展现了古代口技艺术的神奇,是中国文学史上描写民间技艺的经典之作。 简介 文章聚焦一场口技表演,以时间为线,完整呈现表演的起承转合: - 背景铺垫:开篇点明表演场景——“京中有善口技者”,并强调道具极简(“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”),为后文凸显技艺高超埋下伏笔。 - 表演过程:口技者仅凭声音,先后模拟了“一家四口深夜苏醒”(妇人惊觉、丈夫呓语、小儿啼哭、大儿絮叨)、“渐入静谧”(呼吸声、打鼾声)、“突发大火”(呼救声、风声、救火声、房屋倒塌声)三组场景,声音从细碎到喧闹,从静谧到混乱,层次清晰,画面感极强。 - 结尾呼应:表演结束后,“撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,与开篇道具描写完全一致,强化了“无他术,唯口技耳”的震撼感。 赏析 1. 以简驭繁,反衬技艺 全文始终强调“一桌一椅一扇一抚尺”的简单道具,与表演中模拟出的复杂声音(人、物、环境等)形成强烈对比,通过“简”反衬出口技者技艺的“繁”与“精”,让读者直观感受到表演的不可思议。 2. 声音描写,层次分明 文中对声音的刻画极具逻辑性:从“醒”到“睡”,声音由动转静,细节入微(如“妇拍儿亦渐拍渐止”);从“静”到“乱”,声音由小到大、由少到多(如“俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”),仿佛一场听觉盛宴在读者眼前展开,尽显声音的“立体感”。 3. 侧面烘托,增强感染力 文中多次描写听众的反应,如“满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹”,通过听众的专注与赞叹,侧面烘托出口技表演的逼真与精彩,让读者更易代入场景。 总之,《口技》以简洁的语言、巧妙的结构和生动的描写,将一场无形的声音表演化为有形的文字艺术,既展现了民间技艺的魅力,也体现了中国古典散文的高超表现力。
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