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艺术家卓民《都市》创作过程 都市系列的创作过程艺术语言样式的发生、发现,是一个苦苦求索的过程艺术语言样式的发生、发现,是一个苦苦求索的过程。对已过60岁的我,我庆幸自己,还保持着较好的好奇心和力。然而,尝试新的语言更多伴随的是失败和沮丧,久而久之会挫败你的创作精,会把你拖回到那个舒适的既成的语言样式中,你可以复制拷贝既成的语言,获得名利。很多网友很想知道都市朦胧的创作过程、《都市朦胧》系列的诞生,从刻意追求到自然生成初始稿,四张六尺整张的麻纸制作,从底稿到制作整整两周的时间,刻意追求的形似和使用不方便的“正方形”,功亏一篑。尽管制作前已有考虑成熟的方案,有十几年来对都市的观察、采点,甚至大量的草图。失败后开始用小尺寸做一些单纯的 “正方形”叠加的尝试,在这过程中,传统水墨画的一些制作程序开始不自觉地影响着我的创作思路:画起始棵树的时候,没有下面的土石,也没有后续棵树,土石和后续棵树都是因缘于起始棵树而生长出来的。一生二、二生三、三生无穷,没有二的破、宇宙只剩,而二的产生无疑是平衡后的“变”,“变”的结果是“三”的出现和之后的无穷。“正方形”的叠加,是对前一个方块出现的不平衡的“纠正”和“均衡”,也因此产生了新的不平衡,这种“破与立”、“不平衡后的再平衡”的纠结,形成了一个循环往复的制作“环”,让我进入了一种近乎游戏的形式美与空间平衡的追逐之中。这阶段的尝试所发生的结果,几乎完全与“都市”无关,但却让我有了发现。东方绘画从来没有依照现实图景去描摹形象,而是在表现的语言样式中寻找、追求顶端,而这种顶端的语言样式具有“含道应物”的功能,即以一种人为创作的模式,去暗合自然万物生成的规律性。我在这方块叠加的过程中,隐约地体验到了制约空间和图形秩序的这种“道”的存在。有了这一语言样式的发现,于是,我就反过来,用“正方形”游戏般循环往复的叠加,去构造“都市”。在这一过程中,我体验到了东方艺术、是以“样式语言”的创作为其根本的特点。范宽的“雨点皴”,郭熙的“云头皴”倪瓒的“折带皴”,等等,都是用一种样式语言的创作作为艺术家的立身之本,作为他(们)对宇宙的解释。#画家#卓民#水墨画#岩彩画#东方绘画。
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