00:00 / 01:51:22
连播
清屏
智能
倍速
点赞4845
00:00 / 04:07
连播
清屏
智能
倍速
点赞89
00:00 / 07:19
连播
清屏
智能
倍速
点赞16
00:00 / 00:47
连播
清屏
智能
倍速
点赞17
读书读书,埋头读书。 《我与地坛》 -一史铁生 因为这园子,我常感恩于自己的命运。 我甚至现在就能清楚地看见,一旦有一天我不得不长久地离开它,我会怎样想念它,我会怎样想念它井且梦见它,我会怎样因为不敢想念它而梦也梦不到它。 要是有些事我没说,地坛,你别以为是我忘了,我什么也没忘,但是有些事只适合收藏。 它们不能变成语言,它们的领地只有两处:心与坟墓。 有一天,我在这园子里碰见一个老太太,她说:"哟,你还在这儿哪?”她问我:“你母亲还好吗?”,“您是谁?”,"你不记得我,我可记得你。有一回你母亲来这儿找你,她问我,您看没看见一个摇轮椅的孩子?”我忽然觉得,我一个人跑到这世界上来玩真是玩得太久了…… 必有一天,我会听见喊我回去。 我来的时候是个孩子,他有那么多孩子气的念头所以才哭着喊着闹着要来,他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人,而对一个情人来说,不管多么漫长的时光也是稍纵即逝,那时他便明白,每一步每一步,其实一步步都是走在回去的路上…… 但是太阳,它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际,正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝晖之时。有一天,我也将沉静着走下山去,扶着我的拐杖。那一天,在某一处山洼里,势必会跑上来一个欢蹦的孩子,抱着他的玩具。 当然,那不是我。 但是,那不是我吗?#人间值得书籍 #精读名著 #你有多久没读书了 #一本好书 #必读书目
00:00 / 02:11
连播
清屏
智能
倍速
点赞0
00:00 / 03:41
连播
清屏
智能
倍速
点赞12
史铁生问“‘我’在哪儿”——在躯体里,在对话中,在思考的微光里,甚至在一株草的摇曳中。而我捧着书,忽然觉得自己像个捧着密信却不懂密码的孩子,触到某种庞大而温柔的事物,却说不清它的形状。 他写“浪是水,浪消失了,水还在”,我想起苏轼那句“逝者如斯,而未尝往也”,浪头碎了,水却永远在奔赴;想起柏拉图说灵魂如渡鸟,衔着真理的碎片飞越生死。我们这些短暂的浪,拍岸时以为自己是壮阔的独奏,其实只是永恒的水在某一刻的呼吸。 “所有的消息都在流传”,我们都是一封未写完的信。王羲之在兰亭叹息“后之视今,亦犹今之视昔”——我们既是前人消息的收件人,又是写给未来的草稿。李白的月光照过杜甫的屋檐,凡·高的向日葵在王小波的书中继续燃烧,那些惊心动魄的美与思,从来不是孤本。 他说“死不过是某一个信号的中断”,这让我想起《寻梦环游记》里墨西哥人的信仰,也想起中国古老的“薪火相传”。我们这具肉身像一台借来的仪器,接收着千百年的光波,再把它调制成新的频率发送出去。所谓消亡,不过是换一座驿站,消息还在路上。 所以不必此刻就参透所有。就像一棵树不必懂得整个森林的密语,它只需在风来时摇曳,在雨中深扎,它的年轮自会刻下风的形状、光的刻度。我们读过的书,爱过的人,在深夜闪过的念头,都已经在某个更大的叙事里找到了位置。 深夜每一盏灯下,大概都有这样一个“我”,在有限的躯体里,怀揣着无限的消息。我们破碎,我们完整,我们消失,我们继续。而水永远在流——这是我们唯一可以确信的永恒。 #读书成长 #读书分享 #深度思考 #充电学习时刻 #读书笔记
00:00 / 01:51
连播
清屏
智能
倍速
点赞7
00:00 / 07:39
连播
清屏
智能
倍速
点赞9
00:00 / 00:52
连播
清屏
智能
倍速
点赞13
00:00 / 04:36
连播
清屏
智能
倍速
点赞12
00:00 / 05:43
连播
清屏
智能
倍速
点赞8
00:00 / 04:53
连播
清屏
智能
倍速
点赞2
史铁生在《病隙碎笔》中以剧喻命:“这一出‘人间戏剧’需要各种各样的角色,你只能是其中之一。”这轻轻一句,道尽了命运的底色——我们领到的剧本早已写定,悲欢离合皆是情节的必然。 我曾听人将生命比作一场闯关游戏。在虚拟世界里,我们享受关卡设计的精妙,乐于在挑战中成长;然而回到自己的人生剧本中,面对突如其来的磨难,却常常顿足哀叹:“为何偏偏是我?”史铁生却清醒地提醒:“谁也有‘我怎么这么走运’的时候,只是这样的时候不嫌多,所以也忘得快。”我们早已习惯将顺遂视作理所当然,却把每一次坎坷都当成命运的特别刁难。 这让我想起木心先生那句:“所谓无底深渊,下去,也是前程万里。”人生如戏,精彩正在于不可预知的转折。若一切平坦如镜,这出戏便失了跌宕的韵味。苏轼一生颠簸,却在黄州月下悟出“人生如逆旅,我亦是行人”的豁达;加缪笔下的西西弗斯,正是以推石上山的姿态,完成了对荒诞最优雅的反抗。他们都在各自的剧本里,把困厄化成了独属于自己的戏眼。 你我何尝不是如此?每个看似“倒霉”的情节,或许正是角色蜕变的契机。史铁生在轮椅上书写生命,他的文字反而比许多行走者走得更远、更深。这恰如《红楼梦》中那块被弃于青埂峰下的顽石,需经历人间历劫,方得灵性完满。 “上帝深谙此理”,所以命运的笔触从不单调。若你此刻正经历暗淡的章节,请记得:没有永远的夜,正如戏台上没有永不换场的幕。我们既是自己人生的演员,也是唯一的读者——如何诠释这段独一无二的剧情,往往比剧本本身更加重要。 或许,真正读懂命运的人,终会明白:所有安排都有深意,所有发生都是成全。 在这无法重来的人间剧场里,愿我们都能演好自己的角色,哪怕灯光不明,哪怕台下无人——因为生命的价值,本就在于真诚地活过每一幕。 #情感共鸣,人生感悟#深度思考 #读书笔记 #好书推荐 #读书分享
00:00 / 00:43
连播
清屏
智能
倍速
点赞12
史铁生说,写作是灵魂的“偷看者”。我们活在层层叠叠的“应该”里:应该乐观,应该体面,应该符合某种美德范式。而写作,恰恰是在这重重围困中,为自己凿开一扇偷看真实的窄窗。 福柯曾揭示,每个时代都有其“话语装置”塑造着何为正常。写作,便是对此的微小叛乱。当萨特指出“他人即地狱”时,他未言明的另一面或许是:未经审视的自我,才是更隐秘的牢笼。那些被社会语法过滤掉的颤栗、困惑、阴暗的渴望,只有在写作的暗房中才得以显影。 这让我想起苏轼夜游承天寺的“闲人”之叹,亦如鲁迅在《野草》中与影子的对话——真正的文人,始终在完成一种双重偷看:既偷看外部世界精心编排的剧本,更偷看自己内心未被驯服的荒野。 然而最动人的悖论在于:这种看似孤独的偷看,最终成为最深的连接。当卡夫卡写下“笼子寻找鸟儿”时,他偷看到了现代人的存在困境,却让百年后的我们都在其中认出了自己。史铁生称之为“爱的祈告”,恰如柏拉图洞穴寓言中第一个转身者——他承担了看见真实的眩晕,却为仍在穴中的人们保留了光的可能。 在这个人设比人格坚固的时代,这种“偷看”已成稀缺的勇气。它不提供答案,只提供看见;不承诺治愈,只允许真实。当我们敢于偷看自己灵魂的皱褶,才可能真正温柔注视他人的伤口。#创作者扶持计划 #原创视频 #正能量 #书籍分享 #爱读书
00:00 / 01:26
连播
清屏
智能
倍速
点赞7
00:00 / 05:48
连播
清屏
智能
倍速
点赞8
00:00 / 03:18
连播
清屏
智能
倍速
点赞21
00:00 / 06:14
连播
清屏
智能
倍速
点赞0
辰美刘4周前
【出走日】要积极响应每一次想"出门走走"的念头 我们常常在等一个完美的计划,一个充足的理由,一个合适的同伴。但最好的事往往是那些"先出去再说"的时候碰上的。 我的出行,常常始于一个微不足道的念头。可能是想尝一碗面,可能是想看个展,也可能是没有任何理由,就是想出门。每当我认为"该出门了"时,我都会立刻接住这个想法。别多想,动了就行。 最近总在循环张震岳这首《无路用的人》,确实,碌碌无为和年龄一点关系都没有。每个寒冬的结尾,人人都会迎来自己的春天。 来到了史铁生笔下的地坛,那些墙缝里的虫鸣,柏树下的光影,突然让我们发现,原来自己每天都路过了那么多珍贵的风景。合上书后,我下定决心:我不要麻木,要观察,要感受。于是那天,我什么计划都没做,只是学着他的方式,漫步在这里。 我发现,那个在清单里躺了半年的"下次要去",和现实的距离,不过是一次抬头。 这一切,史铁生早就告诉过我们了不是只有去远方才算旅行。对观察者而言,一次虔诚的祈祷,一条普通的街,就是无尽的故事。地坛之于他,或许就像这条街之于我,都是一个"可以逃避一个世界的另一个世界"。 那些漫无目的的行走,那些对细微之物的凝视,并不仅仅是为了认识世界,更是为了安顿自己。当我见证一缕阳光照耀在草地上,一片落叶飘下的全程,我接受了生命固有的降临与凋零;当我偶遇红瓦旧墙上斑驳的树影,我学到了"美"原来有千万种无需言说的形态。 行走的妙处就在于此,你可以理所当然地把所有注意力都交给身边的一切:变幻的光影,扑面的风,洒在肩头的阳光,还有整个自然。 约翰•缪尔说"向外走,其实也是往内心去。" 回家后的我和出门前的我已经不一样了。推开门的那刻迷茫置换成了扎实的生活气息。所以,出门走走,从来不是为了去到哪里,而是让最轻盈,最本真的自己有机会被找回来,并走回家。 #地坛公园 #张震岳 #无路用的人 #史铁生 #我与地坛
00:00 / 02:18
连播
清屏
智能
倍速
点赞70