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红阳3周前
汶水借苇诗乡 诗/红阳 寒塘摇曳显清姿,劲节亭亭立晚池。 叶卷西风藏鹭影,竿擎残照续秋思。 空堤客叹随波远,浅渚霜痕伴月移。 不与春花争艳丽,独留疏韵入心诗。 【作者简介】 红阳,原名吕欣,山东莱芜人。中华诗词学会会员,曾任莱芜老年大学诗词创作讲师。其诗作常以自然风物为镜,映照生命哲思。 【诗文解说】 在红阳先生的诗中,汶水边的芦苇从来不是柔弱的点缀。开篇“寒塘摇曳显清姿”,一个“清”字便洗尽浮华——那是历经风霜后澄澈的生命姿态。“劲节亭亭立晚池”,则让我们看见了一种温柔的坚守:身段柔软,骨子里却藏着不容折曲的节气。 这节气,在西风与残照中被赋予时间的深度。“叶卷西风藏鹭影”,动静之间,是自然收留的生趣;“竿擎残照续秋思”,虚实交错,是草木承载的文化乡愁。那纤细的苇竿擎起的何止夕阳?更是千年诗脉里挥之不去的秋意。 诗人的视角继而推向更苍茫的时空。“空堤客叹随波远”,人世感慨如流水东逝,不可追留;“浅渚霜痕伴月移”,天地印记却随月华流转,默然长存。在这一瞬与永恒的对照中,芦苇成为了静观者——它听见过客的叹息,也收藏岁月的霜痕。 而全诗的灵魂在收笔处豁然明亮:“不与春花争艳丽,独留疏韵入心诗。”这不仅是芦苇的自白,更是诗人的精神宣言。拒绝喧嚣的春宴,选择萧瑟的季节;不慕浓艳的赞美,独守清瘦的风骨。这份“疏韵”,是疏朗的格局、疏淡的意味,更是生命主动选择的留白。 红阳先生笔下的芦苇,早已超越植物本身。它是在文化长河中站立的姿势:于寒处生,向静中立,将风霜谱成韵脚,让平凡的坚持成为穿透时间的力量。当我们读懂这片芦苇,便读懂了何为“诗乡”——那存于万物,最终抵达内心的诗意原乡。 #诗与远方 #乡#芦苇#汶水#景
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欣赏古诗词。这首触景书怀的送别诗,通过湘江暮色与洞庭壮景的描绘,抒发深挚的送别之情与思乡之念。 诗的意思:傍晚时分,湘江水在暮霭的笼罩下更加浩渺,两岸无际的芦苇连着广袤的田野。严冬将尽,大雁冲起云梦泽的积雪往北飞去了。在这样的日子里,友人在洞庭湖边登上北去的航船。友人归去,一路上将日夜兼程,白天劈波斩浪顺着水势依山而转;夜里仰望星河,星空笼罩着浩瀚的洞庭。梅花凋零腊月将尽,友人回到家刚好赶上新年,与家人团聚将是多么幸福呀! 全诗以时间转换为主线,首联展现湘江暮色中连绵的苇岸。颔联用“冲雪”大雁与“独上”离人形成动静对照。颈联“风波”“星汉”既写舟行险阻,又暗喻人生漂泊。尾联借梅花零落点明岁末时令,将送别之思升华为对归乡团聚的渴望。全诗景语皆情语,意境开阔而不失细腻。 全诗八句有七句写景,湘江的暮霭、江岸的芦苇、田野,云梦的飞雪、大雁,渡口的孤舟、离人,洞庭的风波、星河,以及腊月的梅花等,真是纷至沓来,目不暇接。诗中作者把孤舟离人的情感放中心位置上,围绕这个中心层层置景;又从孤舟离人逗出情思,把诸多景物有机地串联起来,表现别离与乡思,故而全诗条法齐整,中心突出,而且融情于景。这首诗与其一味作感伤的送别诗不同,诗人独出心裁,自有一番悠悠远思的情韵。 #中华文化传承 #每天古诗词
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