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李商隐七律是继杜甫之后唐代七律的第二座高峰,格律精工 #古诗词 #李商隐#七律诗 #锦瑟《锦瑟》 唐·李商隐 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆,只是当时已惘然。   《筹笔驿》 唐·李商隐 猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔,终见降王走传车。 管乐有才真不忝,关张无命欲何如。 他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。   《无题·相见时难别亦难》 唐·李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。   《无题·凤尾香罗薄几重》 唐·李商隐 凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。 扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。 曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。   《隋宫》 唐·李商隐 紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。 于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花。   《春雨》 唐·李商隐 怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。 红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。 玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。   《无题·昨夜星辰昨夜风》 唐·李商隐 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。   《无题·飒飒东风细雨来》 唐·李商隐 飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。   《无题·来是空言去绝踪》 唐·李商隐 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。   《无题·重帏深下莫愁堂》 唐·李商隐 重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。  
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《七律·归属》注解 首联 “谁解春风落笔初?刀郎归属是鸿途” “春风”双关,既指两会时节春意盎然,亦暗合刀郎《春风》等作品中对生命关怀的哲思。“落笔初”将文化仪式转化为艺术创作瞬间,“鸿途”既指“归属”二字书写时的遒劲笔势,更隐喻成都作为“公园城市”为人类文明提供的崭新路径。刀郎以音乐人身份参与政论,恰如春风化雨,体现现代城市治理中艺术与民生的深层共鸣。 颔联 “千年底蕴凝双字,万里乡心落一壶” “凝双字”以金石篆刻意象,将成都4500年文明史凝练为“归属”二字,暗合金沙遗址太阳神鸟纹饰的抽象之美。“一壶”化用“一片冰心在玉壶”,却突破个体抒情,升华为容蓄八方来客的容器哲学——都江堰的千年活水、盖碗茶的三才之道、火锅的百味交融,皆在此“壶”中达成文化共情。 颈联 “大道融通天地阔,丝弦漫引古今殊” “大道”既指成都“大道为公”的城市精神,亦指贯通南北的“丝绸之路”与“南方丝绸之路”节点。“丝弦”既是刀郎音乐中琵琶、艾捷克的弦音流转,更暗喻《蜀道难》到“成渝双城经济圈”的时空穿越。此联以有形之道路通无形之文脉,彰显成都作为历史文化名城与未来都市的双重维度。 尾联 “浮生莫问何方去,云卷留白待子书” “云卷留白”三重隐喻:既指两会小白板上的思想碰撞,亦指中国画“计白当黑”的美学智慧,更指向城市发展中的弹性空间。“待子书”突破传统诗词的闭合结构,以开放式结尾邀请每位市民共绘蓝图,呼应成都“幸福之城”建设中“人人参与、人人享有”的治理理念。 本视频诗文为作者原创,画面为AI合成。 #原创作品 #刀郎 #成都 #归属 #文艺复兴
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