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周笔畅 黄子弘凡 消音 清唱 #黄子弘凡 #周笔畅 ,为了更适合后面男女二重唱,做了一些改编和变调。 黄子弘凡: 黄子开口第一段主歌稳定在一个 #F3接#C4 。非常稳,因为黄子有美声基础,这个音域对于他来说实在是很简单的。开头他就用了一个非常好听的轻滑音,把歌曲的氛围聚拢起来抬高! 第二段主歌开口咬字又加入了一些细节处理,咬字位置在前区,舌根松弛,使得唱句氛围更积极向上,这种处理一定是要给大大的赞👍🏻的。 也听过一些黄子的现场,之前一直有一些美声改流行的通病。但最近2年,更松弛后声音更透了!弊病越来越少,甚至无!虽然黄子现在已经是新生代男歌手里唱功数一数二的了! 不过还是要注意:在某些语句的处理,使用弱混的时候,特别是尾音,气息不够细腻,换气 气声大这个问题,如果是LIVE现场,这个问题可能会更明显一些。还有在断句/咬字和转音的处理上也不需要像美声唱法那样工整。以情带声,更抓人。 黄子属于美声改流行比较成功的一位,下一步的重点,个人认为可以在音乐曲风的尝试上做一下突破,找到自己的专属个人特色。让辨识度和作品更加容易被大众记住。称为超顶尖歌手,指日可待! 周笔畅老师: 越听周笔畅老师我就越发深思,也许老师们说的,学无止境是真的。都说她是女中音。但这首歌里我听到了好几个非常稳定的F5。甚至还有轻碰到的#F5。这是不限音域,女高音,女中音,低音,来回切换,异常全面。而且这首歌里的F5 女高音听感上她是强混的舒适区,并不是极限。绝对是有效音域! 周老师的声压极强,音色有辨识度,以强混和平衡混为主,这首歌使用的音色非常统一,歌曲演唱,还使用了一些美声的发声方式,强混F5,用了美声式闭合音,但又区别于美声的尾音和工整的转音,加入了流行质感!声音不虚也不薄,是有芯的。这首歌曲更多的使用了头腔共鸣和横膈膜支撑的长音。 第二段副歌还很惊喜,有一个F5转C4的超级大跳!从高新区瞬间回到中低音区(这里黄子也有和声,使听感更好,两人配合好,不突兀)。也就是说周笔畅老师声音从强混区直接砸回胸声!可以说是大神级控制,因为一不小心气息断了的话整段就垮了!周笔畅 就是教科书级顺滑。 我一直在研究周笔畅老师的换气技术,但以我的水平,依旧没有研究透,最后总结:周笔畅的换气,是有韵律的换气,属于天赋!我不行!
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把一首民歌变成时代最强音 贺绿汀的“神改编”|把一首民歌变成时代最强音《东方红》深度解析 提到《东方红》,所有人都会哼唱。但你是否知道,这首“国民级”颂歌的经典合唱版本,背后站着一位学院派大师——贺绿汀?今天,就让我们抛开标签,从音乐本身出发,深度解析贺绿汀改编版为何成为“天花板”。 溯源:从陕北情歌到时代颂歌 《东方红》的旋律原型是陕北民歌《芝麻油》和《骑白马》,原本是表达男女情爱的“信天游”。1940年代,经过填词和传播,其旋律因庄重、上口,逐渐被赋予新的政治内涵。而贺绿汀的关键性改编,发生在中国共产党第七次全国代表大会期间。作为一位受过系统西方音乐训练(上海国立音专)的作曲家,他的任务是将这首已在群众中流传的曲调,升华为一部适合庄严场合、气势恢宏的大型合唱作品。 深度赏析:贺绿汀改了哪里? 贺绿汀的改编,堪称“点石成金”的教科书案例。他保留了原曲的骨骼,却赋予了它全新的血肉与灵魂。 1.和声的“筑坝工程”:从单线条到立体声场 原曲:是单一的、横向的旋律线。 贺绿汀改编:他运用了丰满、厚重的四部和声(女高、女低、男高、男低)。尤其是低音声部坚实稳重的行进,如同为旋律筑起了宏伟的“声音堤坝”,瞬间让音乐变得庄严、恢弘、有支撑感,彻底脱离了民歌小调的范畴。 2.结构的“殿堂设计”:从乐段到拱门 原曲:结构相对短小、方整。 贺绿汀改编:他通过速度、力度和织体的对比,设计了类似 “慢—快—慢”或“起承转合” 的结构。例如,开头可能以宽广的慢板呈现主题,中段通过节奏收紧、声部交错形成高潮,最后再回归庄严的颂唱。这使得作品有了完整的叙事性和建筑般的结构美。 3.情感的“终极升华”:从亲切到崇高 这是最核心的改编。贺绿汀通过力度记号(如渐强、强音保持)、饱满的和声进行以及庄重的节奏,将原本朴素、亲切的情感,彻底升华为一种集体的、崇高的、信仰般的情感。聆听他的版本,你感受到的不是个人倾诉,而是一个民族站立起来的磅礴气势。 为何这个版本成为经典? 在众多改编中,贺绿汀版之所以被历史选中,是因为它完美平衡了以下三点: 民族性与艺术性的统一:旋律是中国的、陕北的,但表现手法是世界的、专业的。他证明了中国民歌素材完全能承载最严肃、最宏大的艺术表达。 群众性与专业性的统一:主旋律依旧简单易记,群众能唱 #贺绿汀 #东方红 #合唱经典 #音乐大师 #和声艺术 #时代之声
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