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【不提倡洗歌,但是每次这类独立音乐人歌火了总还看到音乐人还在“安全区”说明了这是一条产业链,不能只让“创作者”背锅】 如果连法律都尚未明确界定, 如果音乐平台也没有明文禁止, 我们普通人,又有什么资格站在道德制高点上,单方面审判一位音乐人? 大家都在说“洗歌不对”“马健涛不该”,可如果“洗歌”真的构成明确过错, 那最大的责任人,真的是站在台前的普通创作者吗? 音乐平台手握发行、审核、推荐的权力,本应是行业第一道闸门; 行业协会肩负标准制定与方向引导的责任,是规则的树立者; 法律是最后的底线,却暂时没能完全跟上行业的快速迭代与乱象滋生。 闸门宽松、规则模糊、监管滞后,最后却把所有矛头对准一位普通音乐人, 这真的公平吗? 舆论可以表达感受、批评作品、讨论审美, 但不该在规则不清晰、责任不明确的前提下, 对个体进行单方面的道德审判。 马健涛可以被讨论,创作边界可以被厘清, 但请别忘记: 行业乱象的根源,从来不在某一个音乐人身上, 而在缺位的规则、沉默的平台、滞后的监管之中。 别让努力求生的原创者,成为整个行业乱象的唯一背锅人。 我也始终疑惑,市场到底有多真正理解中国独立原创音乐的处境。 既然平台开放了自媒体原创音乐人通道,就理应真正重视这一群体, 看见他们在创作路上的真实困境与坚持, 而不是一出问题,就优先维护唱片公司旗下艺人的利益最大化。 在我看来,中国原创独立音乐人, 在制作工艺上确实如梁源老师所言,整体相对粗糙。 他们的作品走红之后,也不像唱片公司艺人那样, 拥有专业的法务团队应对版权纠纷。 这群音乐人没有演唱会门票等稳定收入,仅靠微薄的版税支撑创作, 一旦歌曲出圈,很容易就陷入“抄袭”争议。 但平台既然开放了独立音乐人通道, 却没有提前给出清晰的界定与规范, 这本身也说明,这条路径是被行业默许存在的。 更何况,网络平台不也正是依靠他们带来真实流量吗? 同样,市场将整个乐评行业的乱象,一股脑发泄到梁源身上, 我始终认为这是极不公平的。 他本是维护音乐市场规则与底线的人, 却成了乐评黑灰产业的背锅者。 真正了解他的人都清楚,他的立场从来都是守护行业秩序,而非制造对立。 可如今舆论却将他扭曲成靠偏激言论博眼球的人, 连他专业的乐评也被全盘否定、贴上“毫无价值”的标签。 而这一切,本质上正是当下自媒体流量乱象, 在音乐评论领域的集中缩影。 #梁源#马健涛#有歌第二季
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不管马健涛是否存在“洗歌”行为,版权方保持沉默,平台方也保持沉默,这件事本就轮不到无关外人来“替天行道”、揪住不放。很多人不过是闲着无事,拿着放大镜刻意挑刺 如果独立音乐人真能把钱踏踏实实挣到自己手里,你们爱怎么批评、怎么议论都无所谓。我接触过的独立原创音乐人,远比外界想象得多,几乎各大音乐平台的创作者我都有交集。可真正理解他们处境、关心他们职业生涯的人,又有多少? 如今华语乐坛乱象丛生,独立音乐人反倒成了“洗歌”争议里最容易被推出来背锅的群体。扪心自问:一个连基本生活都难以保障的音乐人,真的有那么多精力、有那么好的条件去刻意“洗歌”吗?大家未免太高估他们的生存现状了。 行业乱象可以批评,不良风气必须批判,我也敬佩敢于直面问题的人。但绝不能把所有矛头,都单独对准最弱势的个体。 很多独立音乐人,别说拿到合理收益,就连自己作品的版权都不在手中。平台分成、渠道抽成层层盘剥,真正落到他们手里的,连10%都未必有,长期处在被压榨、被边缘化的境地。 他们的劳动成果、他们的名声,只要资本方想推卸责任、转嫁矛盾,就可以随意给他们安上“洗歌”“抄袭”乃至各种莫须有的罪名,想怎么定性就怎么定性。 有人默默做了几十年音乐,到头来连温饱都成问题。这一切背后的根源,那些真正掌握资源与话语权的人,难道心里真的没数吗? 强势的唱片公司、不合理的行业规则你们不敢碰,却偏偏对这些无权无势、只想好好做歌的独立音乐人下手最狠,连一点活路都不肯留。 我今天站出来为马健涛说句公道话,不是在纵容“洗歌”乱象,而是在替千千万万手无寸铁、仍在默默坚持的独立音乐人,说一句本该被听见的实话。 他们只想靠音乐挣点养家糊口的辛苦钱,却要无端背负“抄袭”“洗歌”的骂名。难道就因为他们普通、弱势,这一切就都是活该吗? 若你们真的想为这个行业发声,就该敢去批评幕后的不公,敢去揭露圈里的潜规则与利益链条,让真正用心做音乐的人,能凭自己的努力,堂堂正正地活下去、赚到钱。 #有歌 #梁源 #马健涛
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