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我一直看马派演员演王延龄,头一次看非马派演员演,不一样的感觉 我记得小时候对京剧初印象就是《铡美案》,当时以为这个戏就是包公、秦香莲和陈世美。今年正经看戏才知道全本《秦香莲》前半部分内容还挺多的,尤其老电影版还有秦香莲送别陈世美的剧情,这对于看故事爱好者的我吸引力很大… 剧院都从秦香莲寻夫开始,我很喜欢陈世美初见秦香莲母子三人那段内心反复挣扎的情节,原来他不是我印象里那么刻板单薄的角色…自从发现了这个点我就格外喜欢这出戏,直到我第一次看了现场,又觉得驸马和王延龄针锋相对的寿宴格外有意思,所以这次卢老师演王延龄蛮期待的,印象里86年时候卢老师演这个角色是相当遵循马派风格,这一次我比较好奇还会不会去追求流派特色。 马派戏我喜欢,因为剧情比较其他流派戏有意思,但我没有研究,只觉得马派念白做功格外重要,念白有一种抛物线的感觉,很圆顺,棱角不那么分明,马派念白的节奏更重在服务剧情表达人物,韵律方面的追求次之。而做功也是马派戏的一大看点,身上的戏一定是服务角色的,有时候看其他流派戏偶尔我会觉得有些动作很刻意做作,但是马派戏我很少感觉到这种无意义的身段。 视频里这段是王延龄下场前最后一段,其实是蛮有爆发力的一个点,一整场都胸有成竹的老丞相在陈世美变脸后也放弃了上位者的矜贵而真情流露。 不同演员处理细节不一样,甚至同一个演员不同场也不一样,有两处“抖”我格外注意了一下,一处是“出门走”唱完王延龄往下场门走,有的演员一边唱末字一边走一边扇子是“抖的”,还有一处是王延龄递扇子给秦香莲,有的演员扇子是“抖的”,当然马祖两处都是抖的,而且抖的很自然,一来气急二来愤慨,丝毫没有表演痕迹,就是角色自然而然会那么做。 其实我觉得演这个角色流派特色也许不是最核心的,毕竟这戏是女主角的,所以理解王延龄这个人更重要,每个动作为什么那么做,你只有理解了他才会随心所至,而不是为做而做。演员呈现角色无外乎体验派和方法派两种,我觉得戏剧舞台可能体验派效果更好,因为戏剧都是反复多次的演,如果用设定的方法统一处理,那么戏剧张力就会大打折扣,冲突与反馈就变得索然无味了。 就这场而言,我个人是觉得卢老师还是更多的保留了自己的风格,这很好,只不过可能还是纠结了一下要向马派去靠,方法上的东西思考的多了一点。整场我的感觉就是技法很娴熟,唱念并没有刻意模仿马派,但是去强调了一些马派的特色吧。 其他感想随发随聊吧~ #台上一分钟台下十年功 #谁说戏曲不抖音 #弘扬戏曲文化 #京剧 #卢松
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