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杖藜扶我踏春山 陶明君音诗画/春天画记,宋代释志南《绝句》:“古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”配歌:春山/杜昕阳。《杖藜扶我踏春山》彩墨山水画创作画记,这幅作品取竖轴形式,以宋代诗僧志南《绝句》为魂,取"杖藜扶我踏春山"为意,以青绿设色与水墨交融之法,构建起禅意与春趣交织的山水空间。画境分三重递进:前景以浓墨勾勒古木虬枝,老树盘根如龙蛇蜿蜒,苍苔斑驳的树干与嫩绿新叶形成肌理对比。树荫下双溪汇流,以淡花青铺染白色水面,一叶小舟横斜泊岸,船篷竹纹以飞白笔法简略勾勒,暗示"古木阴中系短篷"的闲适。身着土红袈裟的诗僧执藜杖行旅在山路台阶,表明"杖藜扶我"的拟人诗意。石阶通向拱形板桥,青石阶面以宿墨皴擦,与朱红袍服形成冷暖映照。中景山势陡起,青绿重彩层层积染,矾头山石间点缀苍松翠柏,松针以钉头鼠尾描法密布,其间穿插垂柳数株,柳条以淡墨细线勾出迎风摇曳之态。杏树沿山腰的路边绽放,白粉点染的花朵似沾未湿,与淡花青晕染的雨雾交融,营造"沾衣欲湿杏花雨"的朦胧,山径隐现的樵夫蓑影,更添"细雨不湿衣"的生动细节。画面上方的古亭藏于杂树丛中,飞檐翘角以赭墨双钩,亭柱略施藤黄暗示木质。亭畔溪涧以留白法表现水光,淡墨皴擦的涧石间,数笔靛蓝点染的二月兰暗合"二十四花信"时序。远景群山以花青没骨法层层推远,通过墨色浓淡表现"吹面不寒杨柳风"的空灵禅境。创作这幅彩墨山水画,想通过"古木-板桥-杏雨-柳风"的意象链,将诗中"物我合一"的禅理转化为视觉语言:土红袈裟在青绿山水中如点睛之笔,既平衡构图又隐喻"春色即禅心";飘摇柳丝与静止古木形成动态对照,细雨润花的微妙肌理与远山空濛的浑融墨色,共同构建起"踏春见禅"的意境升华。
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夕月1月前
不是AI,我用相机实拍了40首古诗词里的中国 学生时代学古诗词, 老师常告诉我们诗人大多是“借景生情”。 可我却常常苦恼于没有见过这样的景, 便对景里寄托的情少了很多感知力。 比如看贺铸写愁绪, 他说“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”, 这句词读起来好美, 可我在脑海里想象了很久这样的场景, 也还是对诗人表达的含义一知半解。 直到10多年后的江南梅雨季, 我去了一趟安徽呈坎, 带着相机穿着雨衣淋了一个多小时的梅雨, 看雨水密密麻麻的快速落下, 把远处的建筑和山体都遮盖成白色, 我突然想到了这句当年不得其解的词, 才明白原来这就是诗人所形容的愁绪, 正如这淅淅沥沥的梅雨,绵延不绝。 这样与诗人心灵相通的瞬间有很多, 于是在2023年的夏天, 我开始创作《古诗里的中国》系列作品, 希望借诗人的笔看祖国大好河山, 也希望通过镜头还原诗人笔下的风景, 加深对作者表达情感的理解, 读万卷书,也要行万里路。 这个视频在上一版的基础上, 尽量放慢了速度,同时增加了拍摄地点, 结尾放了评论区一位网友的留言, 很好表达了语文带给我们的深远影响, 希望大家喜欢~ 🎶:浮光 📸拍摄地方:北京|新疆|内蒙|安徽|江苏|浙江|江西|湖南|广西 我是夕月,想拍出语文课本里的国风画面,用镜头诠释中式美学。 #我们的可颂时刻 #每张照片里都有一句诗 #摄影美学大赏 #中式美学 #每一帧都是热爱
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