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一上场,就炸场。 热场时分,松天硕刚一亮相,剧场里的姑娘们瞬间“疯”了——尖叫声几乎掀翻屋顶,专业相机咔嚓声此起彼伏,齐刷刷对准了他。那阵仗,热烈得仿佛旧时戏迷捧梅兰芳,就差往台上扔金镯子了。 不得不承认,松天硕真的红了,而且是现象级的那种。 从《喜剧人》一路走上春晚,再回归剧场,他的带票能力已是今非昔比。台下乌泱泱坐满了从综艺“追”进剧场的女粉丝,她们对他的熟悉程度,俨然老友。谢幕时,已经有人大声喊话:“这戏什么时候二轮?我们必追!” 这届观众,像极了旧时“票友”——认准了一个角儿,就不是只看一场,而是你演多少场,她们就看多少场;你走多少个城市,她们就拖着行李箱追多少个城市。 在这个注意力稀缺的时代,若真想只靠扎在剧场里演戏而出名,节奏太慢、圈层太窄,远不如影像和电视节目来得迅猛、广泛、有穿透力。 松天硕走出了一条极聪明的路——先借综艺打出知名度,再回归剧场。效果立竿见影。不止是他,《戏剧新生活》里的刘添祺、张维伊等人,走的也是这个路数:综艺引流,剧场固粉。如今刘添祺的戏,演多少轮、售罄多少轮,永远一票难求。 所以说,并不是短视频时代就没有节目可做、没人看节目了。关键看你做什么、怎么做。通过内容快速捧红一个人,仍然是眼下最有效的通路之一。 最近热议的京话剧《票友》,仍是由松天硕的父亲松岩编剧,松天硕自己执导,父子同台主演,作品融入了浓厚的京剧元素。他们认准了这一主题,持续深耕,已经推出了多部话剧——每一部都讲京剧,但每一部角度各异。 父子二人做得极聪明的一点是:把别人看来颇有门槛、颇有距离的京剧题材,做成了自己驾轻就熟、讨巧又讨好的独家招牌。他们由此树立起极具辨识度的戏剧风格,这不只是他们的特色,更成了他们的标签。 做别人不可替代的事,你就是这个领域的王。 因为没有可比性。 很多时候,我们走得辛苦却仍不见成效,或许是因为并不清楚自己真正想要什么、该往哪里走。全成了一笔耗时又耗力的糊涂账。 “唯一性”,无论在哪个领域、哪个行业,都是让人脱颖而出、超越同侪的利器。 那么,你的唯一性是什么?有多少人能像松天硕父子一样,想得如此明白?
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台上唱戏台下疯,曲终人散各西东。瓜子皮里论英雄,不如回家栽大葱。 “你看那戏台子上,今日红角儿出来——嚯!金线绣的袍子晃眼睛,嗓子一亮,底下扔银锭子的、撒花瓣的、喊‘再唱三百段’的,热闹得像开了锅!” 茶客老王插嘴:“那咱也该去要个签名噻?” “要你个铲铲!”说书人把茶碗一墩,“你晓不晓得为啥少林寺台阶最滑?就是香客挤上去抹的油!人红到发紫的时候,你再多挤一下,万一他脚底打滑……扑爬连天的,算你的算我的?” “真戏迷该咋做?退三步,扇子一摇:‘唱得好!明日若还这个水准,老子再来听。’转身买两个烤红薯,慢悠悠回家——让角儿稳稳当站在台上,比啥都强。” “过俩月再看,哟!同一个角儿,被泼了满身墨。台下扔烂菜叶的、吐口水的、编顺口溜的,说他十年前偷吃过邻居家的鸡。” 跑堂小哥插嘴:“那咱也骂两句痛快痛快?” “痛快你个头!”醒木“啪”一声,“烂泥塘边看热闹,挤最前面那个——最后谁一身臭泥巴?你咋晓得他不是被人下了套?你咋晓得明天剧情不反转?” “真正的老江湖,这时候端稳茶碗,眯起眼睛:‘等会儿,让唾沫星子飞一阵。’万一人家是卧底锦衣卫扮戏子查案呢?你今天扔的菜叶子,明天变成你的黑材料!” “看戏看戏,看的是‘戏’!管他台上站着的是貂蝉还是张飞,唱《贵妃醉酒》不跑调,耍《三岔口》不摔跤,就是好角儿!” “好比你去吃小面,非要打听老板二婚没有、伙计欠不欠赌债——咋子嘛,打听完面就更辣了?一碗二两韭菜叶,麻辣鲜香汤色亮,埋头嗦完才是正经!” 茶客陈大娘点头:“就是!我管那演白娘子的丫头离没离婚,她水袖甩得圆,我就拍巴巴掌!” “各位抬头看——咱这是茶馆,不是县衙大堂!那惊堂木……哎我就随便拍拍,真判案得去衙门。” “东家婆媳斗法,西家偷鸡摸狗,台上那些是非曲直,自有他们台下的因果。咱花十个铜板是来听戏的,不是来当青天大老爷的——真要断案,先把自家娃儿的功课管明白!” 台上悲欢台下空,何必入戏太匆匆。一包瓜子听到尾,月亮还是那个月亮,风还是那股风……
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