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第四十回 吴梅村悲悔江南冢 卞玉京魂唱江北曲 琴心词云:【忆江南】 如霜鬓,倚杖哭文君。山水烟尘销骨血,独吟爱恨泪沾巾,余九丈箫声。 念作恨,夜半返家人。桃叶桃根同谁攀?杯停言罢道离情,眼角泪双痕。 《弹词话本》中,最有画面感的无疑是《鸳鸯枕》,作为《还魂伞》的姊妹篇,刀郎在创作《鸳鸯枕》这首歌中,把自己充分融入到吴梅村的角色中,把画面定格在吴梅村哭坟卞玉京的情节中,让我们看到了两鬓斑白老态龙钟潦倒困顿的吴梅村在卞玉京墓前柱着拐杖迈着蹒跚的步伐吊唁的场面。 歌曲场景类似于戏曲《梁山伯与祝英台》中的英台哭坟,歌词则是大段的念白加歌唱。 歌词分五段,实际只有三段,第三段是第二段的重复,而第五段是第四段的重复。第一二三段是吟诵,第四五段是歌唱。 第一段吟诵描写的是吴梅村自言自语:不来!不来!(说明吴梅村己不知来过多少次了!);第二段吟诵描写的是吴梅村对着阴阳两隔的卞玉京:去吧!去吧!魂兮魄兮九丈箫(在箫声中魂归去罢!)第三段则是歌唱描写吴玉梅伤心过度,产生幻觉耳边仿佛听到了去世的卞玉京在江南(无锡)唱着江北的歌(北方昆曲),让他留恋,久久不能离去!休要停杯罢言道散了(不说话,不停地以酒销愁),而泪流满面的场景(他的眼角有泪痕!)。画面感非常强烈,感人至深,催人泪下。 而刀郎在歌词创作中的重复不是没有词了,而是故事本身非常感人,真的没有词了!我不知道大家是否明白我的意思,就象《西米巷》中待到珍重锁住咽喉又陈了新酒,告别时只有“珍重”两字!象男女之间情到最深处只有“我爱你”三个字。 刀郎在《鸳鸯枕》中又向我们展示其深厚的戏曲功底,我们以前只见到过戏曲中女的哭男的类似《梁祝》中祝英台哭坟的呼天抢地的场面,而这种男主角哭坟女主角的内敛深沉刻骨的之乎者也呜乎哀哉的伤痛,不管在戏曲歌曲音乐剧等所有表演形式中都是第一次的呈现,又是一个创新。 歌词充满了古汉语的美,很好地刻划了吴梅村作为一个文人的形象,我称之为“骨头里的伤”。
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