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词之管见22 境界之大小关于诗词历来有太多争论:婉约派鄙薄豪放派,坚称自己才是填词正统;豪放派轻蔑婉约派,嫌他们娇柔孱弱,缺乏风骨与气格;忧国忧民的诗人看不惯避世隐居的诗人,说他们没有担当;吟啸山林的隐士也看不惯忧国忧民的人,总以铁肩担道义的姿态妙手著文章,说他们明如不可而为之,分明在自讨没趣。 普通人读文天祥的《正气歌》“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星”,几句诗一经涵泳,便觉得胸中油然而生沛然之气;读李之仪《卜算子》“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水”。自然又生出一种悠远的思念和淡淡的愁绪。但是。这些作品到底谁高谁低,孰优孰劣呢?王国维给出了自己的答案;无论是豪放派还是婉约派,无论是愤青派还是隐逸派,只要写出了境界就是好的,至于境界是大是小、是刚是柔,都不是区分优劣的标准。这就像不能因为一幅画的幅面大,就说它高过一幅山水小品。不会断言,米开朗琪罗的教堂穹顶画,必然胜过莫奈笔下的一小朵睡莲。所以,他在《人间词话》第八章说:境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧”!“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也! 为了阐明这一道理,王国维先用杜甫的两首诗来举例。我们下一集分享。
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