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前天,81岁的卓鹤君先生在母校,中国美院举办了他第一个作品展《山魂》。在当下这个个展风行的时代,这个年龄举办第一个个展是不多见的。 记得卓老师多次和我说过,不要办展览,太费心费力。这时候师母往往又会补充一句,把画画好就可以了。 《山魂》的开幕式上,卓老师有些激动,但稍微冷静一下后又说,这一次我勇敢地把画拿出来请大家看,接下来我会继续努力画。 你看,这是耄耋之年,卓有成就的一个大家的心境。 卓老师是陆俨少先生的研究生;而他培养出来的博士生、研究生,曾经、现在都是中国美术学院山水画教学的中坚。因此他被尊称为“卓爷”,但他始终都是那么的温良、谦和。 但卓老师的画是大胆、放逸的。年轻的时候,他的山水画就既有传统一面,讲究笔墨的灵性,比如这张有陆先生诗塘的小画,用笔明显从石涛来;但又有现代性一面,他从康定斯基、蒙德里安等西方抽象艺术中寻找灵感,在东西方艺术的楚河汉界之间来回自由奔逐,寻求中国传统笔墨和西方现代构图、色彩的融合,最终形成了“卓家山水”。 就像生活一样,艺术也有舒适区。一旦形成自己笔墨语言,就很容易躺在里面。大家都说黄宾虹艺术的最高境界在晚年变法。但何其难,不说成功的可能性有多大,这个变的过程也让人纠结痛苦,需要极大的勇气。记得两年前,有一次去卓老师家闲聊,说到了康定斯基。说着说着,卓老师来了精神,说我再试试。过了一个月,师母打来电话,说小胡你过来看看卓老师的画。只见卓老师已经画了10多幅具有实验性质的作品,真的让我感叹他这种超越岁月的激情和创作力。 展览“山魂”之名,延用了卓老师从1995年到2010年创作的五幅山水巨幛的题目。这些作品中最大尺幅用了60张4尺整张的宣纸接成,用笔与构成,点染与墨块,具象与抽象,以一种缤纷、瑰丽、神秘、浪漫的色彩张扬在我们面前。许江教授在开幕式上说,《山魂》系列,以巨幛的方式,横于中国写意山水天际之上。是言不虚。 #中国美术学院 #中国书画 #当代艺术 #康定斯基
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W中文版2天前
以“舞玉”为题,Shiatzy Chen 回溯至开放自信的盛唐时代,以山水行旅为线索,打造出2026秋冬系列。“舞”的流动与“玉”的凝练在其中并置:前者象征身体在节奏中的舒展与律动,后者则代表东方美学中温润而坚定的精神象征。 在中华文明中,玉是物质,也是品格,通过这一意象,本季描绘出女性在行走与时间流转之中逐渐雕刻自我,在刚与柔之间形成圆融而坚定的内在力量。秀场空间也被营造为一幅徐徐展开的盛唐画卷,当宫廷出游与山水行旅的景象在模特的步伐中展开,一段穿越历史的流动画面在我们面前演绎。 秀场阵容以群像呈现,多位不同气质与背景的模特共同构成这一时代性的叙事。服装的色彩语言取自唐代山水与春游图景,并融入唐三彩的综合色彩体系——橘色、绿色与金色构成主导基调,在形成饱和而开阔的视觉氛围的同时,白绿与白红的对比则取自翠玉白菜与雪里红的自然层次,明亮且含蓄。 在结构上,本季系列从唐代服饰廓形出发:襦裙结构、高腰比例与笔直线条成为轮廓基础,短上身与高腰下身的对比强化身体比例,裹裙结构则被转化为腰封,勾勒胸线与领口。“玉”作为核心符号贯穿细节之中。 男装通过刺绣与仿旧处理让布料呈现时间痕迹。西装外系腰封、方形连袖与中式镶边口袋形成结构细节,在刚劲与含蓄之间取得平衡。此外,细小的玉石装饰点缀于领口与袖口。配件设计则延续玉的圆融意象:平安扣、玉珠与玉镯元素也被转化为项链与胸针等多种佩戴方式。本季包款以玉镯轮廓与山水图案为灵感,鞋履则从唐代扁底鞋结构出发,从平底鞋到缠带高跟鞋,在古典比例与当代步态之间建立联系。 #夏姿陈 #巴黎时装周 #hello时尚季
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