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写褚遂良,你需要一支“灵健兼得”的笔 褚体之美,在于矛盾统一。 笔锋:起收干净利落,细处挺健如针,有北碑之骨。 姿态:提按起伏分明,粗处丰润饱满,具南帖之韵。 线条:在行进中自然呼吸,粗细变化如乐律。 二、选笔三个条件:灵、健、匀 一:锋要“灵” 怎么看:笔锋颖尖细长,毫身直顺,聚拢如一。 怎么试:轻提笔锋,写一长横的起笔。应能如鸟喙掠水般,轻松写出细挺而清晰的露锋,且毫不散乱。锋若不灵,则所有婉转的笔意都会变得生硬迟钝,褚字的风流姿态尽失。 第二关:腰要“健” 怎么看:笔腰圆实饱满,不空不塌,有内蕴之力。 怎么试:中锋行笔写“戈钩”,将笔肚按下约三分之一。手上应感到一种均匀而坚实的托力,线条圆劲不扁薄。收钩时,笔锋能借腰力自然聚拢弹出,不散不软。腰若不健,则笔画在需要挺拔处必然软塌,“道劲”无从谈起,字如无骨。 第三关:体要“匀” 怎么看:笔肚匀称,从锋至腰过渡平顺,无突兀鼓包。 怎么试:由轻渐重写一“捺”画。墨色应自然过渡。笔锋在铺展与聚拢间转换顺滑,毫无滞碍。体若不匀,则线条的粗细变化失控,要么干瘦尖刻,要么肥浊无力,褚体生动的韵律感全无。 作为制笔者,对褚遂良用笔的所思所想。 目标是做出一支能细腻触感又 坚实支撑的笔。 1.毫料配伍 首选:优质长锋狼毫(如辽尾)。取其弹性敏锐、锋颖清晰之长,是达成“灵”与“健”的天然基底。 可用:精制狼兼毫。以长锋狼毫为心,衬以少量极细光锋羊毫。羊毫增其润,使转折更婉通;狼毫主其劲,保线条挺健。配伍之妙,存乎一心。 忌用:纯羊毫、粗硬杂毫、高弹性尼龙。纯羊毫过软失骨;粗硬毫僵死失韵;尼龙浮滑失质感,皆与褚字精神相悖。 2.工艺调和 求“灵”于尖:对主毫进行极为精细的“清锋”与“对齐”,确保万千毫毛的锋颖近乎等长,形成一个高度集束、反应灵敏的触点。这是“灵”的物理基础。 筑“健”于腰:衬垫毫料(常用狸毫或特选健性尾毫)的目的非为硬顶,而是构筑一种柔韧而深长的弹性系统。力量从笔腰到笔尖的传递,应如弓弦引而不发,线性而不断。 成“匀”于形:笔头扎束须极度匀称,各层毫料过渡如流水,不可有“台阶”或“鼓包”。这是实现细腻控墨与力度精微变化的前提。 在运用知识、材料、工艺时,绝不违背良知。 ——朴微堂王松伟#毛笔字 #毛笔 #毛笔书法 #褚遂良 #褚体
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@清心@3天前
《夜深》是唐代诗人韩偓创作的一首七言绝句。这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜,表面上只写景物,但景中见意,篇内有人,字里行间浮现着流连怅惘,抒写了诗人怀旧之情。 《夜深》 恻恻轻寒翦翦风,小梅飘雪杏花红。 夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中。 切肤的轻寒刺面的风,梅花如飘雪,杏花正红。 夜深里,斜搭上的秋千索静静地悬着,烟雨朦胧之中,隐约可见那座楼阁。 创作背景: 据作者《香奁集》记载,诗人在往岁的寒食节,曾与一位女子有过一段情缘,但后来彼此分开了。在《寒食日重游李氏园亭有怀》说得更加明显:“往年同在鸾桥上,见倚朱阑咏柳绵。今日独来香径里,更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里,屈指思量四五年。料得他乡遇佳节,亦应怀抱暗凄然。”这首诗显然是因怀念那位阔别三千里的情人而作。 作品鉴赏: “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。 “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。 正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情,因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”,表面上看,似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架,秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说,天宝年间,“宫中至寒食节,竞竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动,
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