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吹吹4天前
评新版《呼啸山庄》,复合我对那个与世隔绝庄园的想象,女主服饰之类的很完美,但--仅此而已,没有原著生死相依,世辈纠缠的感觉,都是一些恶心镜头,女主不符合我对中世纪美人的想象,没有凄美的感觉,男主没有扭曲偏执癫狂的感觉,全是欲望没有爱而不得之感。男女主形象塑造单薄,早起期没有那种野蛮,肆意生长的泥土气息,都说了他比她更像她自己,但我的感觉就是根本不是一类人,因为删去人物删去情节,没有爱恨交织,没有前因后果,没有各种人物复杂性。本来是跨越阶级,跨越种族的伟大恋爱,是忍辱负重,轰轰雷雷的报复,是空灵,又野蛮两个灵魂相向的人,但是展现出只有偷情懦夫的感觉,没有唯美感觉,以上算是恶评吧。 建议大家还是看老版,你会对男女主有种爱恨交织的感觉,觉得他们性格和行为是有来龙去脉的,他们是热烈的真挚的,到发疯的程度,因爱生恨之感非常强烈,男主的一句话非常经典“等你安息,我就下地狱”但事实是,他根本不能接受安息,女主去世以后他掘女主的坟,自己躺在里面想与她生生世世的纠缠。女主也是纠结的,一边想象着他们的阶级差距,一边说着“他比我更像我自己”,所以这才是灵魂上的伴侣,这才是虐恋的正确打开方式,而不是欲望的发泄。总之一句话原著粉慎入。#呼啸山庄 #电影 #虐恋
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《呼啸山庄》2026版。天蝎座+INFP小蝴蝶+BPD特质的我,被精准狙击。 这样的关系不好,但是像我这样的人注定会被这种关系吸进去,根本毫无抵抗之力。 🌳间歇性强化:打一巴掌给一个甜枣,是我的创伤模板 小时候的养育模式里,我体验过太多“间歇性强化”——好与痛随机交替,你永远不知道下一个是甜枣还是巴掌。 所以成年后,那种在痛苦中无限拉扯和纠缠的两性关系,天然地嵌合我的创伤模式。不是我不知道健康的关系长什么样,是我的身体记住了:爱,只有在被剥夺又复得的瞬间,才最真实。 我还是要说,电影里小时候那场戏——男孩子躲在床底下,一直推开女孩子,让她走。女孩子蹲下来,一遍遍说:我不会走。我永永远远都不会离开你。 他从床底伸出手,抓住她的脚踝。 那一瞬间,我就知道:这就是我想要的那种感情。另一方面男女主的宿命,从这一刻也就写好了。 同样的场景还出现在女主朝男主扔泥巴,希斯克利夫含住她的手指,说,我记住了你的味道,我就是你的狗,天海海角都要追随你。 这种不离开和追随是双向的。她们的伤口完美嵌合,他们的灵魂如出一辙。 🌳体验自我vs叙事自我:凯瑟琳一定会“失控” 我最近看《未来简史》看到一个分析:人有两个自我,一个是体验自我,一个是叙事自我。 体验自我活在当下,做每一个当下的选择。 叙事自我是理性的我,是后来的我对从前的复盘和总结。 凯瑟琳年轻时,用叙事自我做了选择——嫁给林顿。稳定、体面、更贴合现实。 但她的体验自我从未离开过希斯克利夫。 五年后他们重逢。 天雷地火,一发不可收拾。 这一次,凯瑟琳的体验自我拿回了绝对的主导权。她要拿每一个当下的生命和热情去燃烧,去回应,去拥有,去沸腾。 🌳包装成恨意的爱,才是我最想要的 他们后来的拉扯,每一幕都戳在我心上: 那些包装成恨意的汹涌爱意。那些看似是伤害、实则是想念的行为。那些完全超越伦理道德的疯狂。 你说这不健康?我知道。 但当你从小到大学会的爱的方式,就是“痛苦=存在=爱”,平静反而像窒息。 被间歇性给予又剥夺的人,成年后,唯一能让他确信“爱还在”的,恰恰就是那种拉扯本身。 🌳即使死亡也不可能把他们分开 如果爱必须以痛苦来丈量,那我要最暴烈的那种。影片中凯瑟琳选择希斯克利夫。 不是背叛,不是失控。 是她的体验自我终于挣脱了叙事自我的枷锁。 这不是出走,这是归来。#呼啸山庄 #情感心理 #bpd #npd #水象
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一代人有一代人的《呼啸山庄》 当一部经典诞生的社会土壤已经消失,后来的改编该忠于“文本”,还是忠于“当代观众的情感结构”? 这版被骂的太狠,有评论说把《呼啸山庄》拍成了《小时代》,还有人问为什么会过审? 关于“为什么会过审”的疑问,问出这个问题的人,潜意识里把“我不喜欢”或“风格太超前”当成了“不应该存在”。这种思维很危险——如果因为一部作品风格强烈、引发争议就觉得它不该过审,那等于在要求所有文艺作品都必须平庸且安全。 《呼啸山庄》一直是一部文学作品,现在十分流行的一个观点“正缘固然重要,孽缘着实精彩”——这其实才是《呼啸山庄》能在两百年后依然让人着迷的原因。 希斯克利夫说“别把我撇在深渊里,我找不到你”的时候,让我们暂时忘记阶级背景,回到孽缘本身。两个人之间的纽带,扭曲、病态、毁天灭地,2026版用大量情欲戏去呈现这种纠缠,虽然让一些观众觉得“太直白”,但换个角度看——不用身体去拍“生理性喜欢”,还能怎么拍? 很多批评把这版简化成“情欲爽片”,但真正看过的人会发现,那些情欲戏里很少有愉悦,更多的是占有、毁灭、疼痛。这不是在美化孽缘,而是在呈现孽缘的质地。 我们有多久没有大篇幅的讨论过一部电影了?这版的争议那么多,作为电影毋庸置疑它是成功的。 视觉美学确实极致: 黑、白、红三色构建的哥特美学,“皮肤房间”把雀斑和血管复刻到墙纸上,猩红长裙象征野性本能——这些设计在电影语言层面是顶级的。 导演有明确的创作意图: 芬内尔说她想还原的是“14岁初读原著时那种原始的、令人不安的、性感的感受”,所以她给片名加了引号。 女性视角的凯瑟琳: 这版聚焦凯瑟琳的精神撕裂和欲望,让她的挣扎被看见,而不是作为希斯克利夫复仇的陪衬。 每代人都会从经典里捞出自己最需要的那个部分。经典之所以是经典,不是因为它能被完美复刻,而是因为它能承受每一代人带着自己的困惑去重读、重拍、甚至“误读”。这都不是对原著的背叛,而是证明它还活着。也恰恰证明了一部作品的伟大:它经得起不同时代的“误读”。 文学作品的意义,从来就不是被复刻,而是被重新激活。 #呼啸山庄
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