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圣-桑:第二号大提琴协奏曲(索尔·加贝塔 / 克里斯蒂安·马 圣-桑:第二号大提琴协奏曲(索尔·加贝塔 / 克里斯蒂安·马切拉鲁) 索尔·加贝塔与法国国家管弦乐团在克里斯蒂安·马切拉鲁的指挥下,演奏了卡米尔·圣-桑的第二号大提琴协奏曲。该片段摘自2021年11月26日在巴黎爱乐厅举行的音乐会。 圣桑是那些恰逢其时的作曲家之一。他于1835年出生,到1871年时,他已经 具备了足够的成熟度,同时仍保持着足够的热情,从而成为了 所谓“法国音乐复兴”的代表。虽然我们不能将 弗朗索瓦·波西尔所说的“法国音乐的黄金时代”简化为 普法战争的影响和法国人重振旗鼓的愿望,但 事实上,一批作曲家使音乐,尤其是交响乐、室内乐和旋律音乐,在我们的国家重新受到重视。拉洛、 福雷、杜帕克、肖松、圣桑、夏布里埃以及许多其他人,在杜卡斯、 德彪西、拉威尔出现之前,他们不仅创作歌剧, 还致力于在各个领域创作具有创新性的音乐。 圣桑因此创作了两部大提琴协奏曲,第一部为A小调, 当时作曲家已经创作了三部钢琴协奏曲,第二部为D小调。 第一部协奏曲是最常被演奏的。其吸引力 无疑源于其简洁的结构、轻盈的配器,以及作为中央段落而非慢板乐章的 优雅的 Menuet,因为该乐曲的三个乐章是连续的。正如罗杰·尼科尔斯所回忆的,圣-桑斯在 学生时代曾接受过奥古斯特·弗朗肖姆 (1808-1884)的钢琴伴奏课程,这位大提琴家曾是肖邦《大提琴与钢琴奏鸣曲》的 献礼对象,并发展出一种被普遍称为“法国式”的轻盈弓法。 » ”该协奏曲于1873年1月19日在巴黎由音乐学院音乐会协会 首演,是圣-桑享乐主义和超然风格的典型代表。 第二大提琴协奏曲的两乐章结构可能令人困惑。 第一乐章是一个相当经典的快板,但标记为“中速而庄重”,随后是一个 沉思的行板。第二乐章包含了人们在第一乐章快板结尾处所期待的 华彩段。 这首第二协奏曲是圣-桑献给约瑟夫·霍尔曼(1852-1926)的, 他曾在伦敦与霍尔曼合作演出过。霍尔曼是一位运动型演奏家, 也是一位作曲家;他为自己的乐器创作了多首协奏曲,这 或许解释了圣-桑为何希望向他展示自己的能力,并要求 独奏者展现出同样的技艺。在作品首演后, 有人称其为“写得很好的糟糕音乐”,但圣-桑斯对 他为协奏曲设想的命运有不同的解释:“它永远不会像第一首那样流行, 因为它太难了。” 00:00:I. 中速庄严的快板 - 稳健的行板 11:03:II. 不太快的快
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