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一个人看了电影《呼啸山庄》,包场,真的是极致的享受,硕大的放映厅里就我一个人坐在荧幕前 前几天看到一个博主点评说都不知道怎么过审的,为什么过不了审?,导演还原了小说里70%的内容,把最精彩的部分,把男女主角从小到大的生活环境所造成的性格在成年后暴露出来的偏执,加之当时社会背景下所产生矛盾,演绎的淋漓尽致 初看时感觉处于十八世纪时期下的人是那么孤寂,荒凉的呼啸山庄就是他们的一切,这里面谁都没赢,最大赢家是导演,导演把原著里的亲情,三代人的命运纠葛都删减了,只留下了一个框架,但是把小说里的主要人物在电影里的每个角色疯批的特征演绎的鲜活。看完后你不会喜欢上任何一个人,但也会去鄙视任何一个人。抛开克里西斯和凯瑟琳他们的个性不谈,对于彼此之间来说他们是对等的,也是同类人,就像电影里凯瑟琳对她的陪伴耐莉说:“西斯克利夫比我更像我自己”我想作者也深知这种对等的充满了生理性的情感是极度稀缺的,那个时代亦如此,现在也亦如此。 这是艾米莉·勃朗唯一留存下来的作品,作者把人性的恶,人性的贪,人性的懦弱,人性的阴暗以及世俗与欲望描写的深入透彻又使人迷恋,后劲十足,或许这就是名著的魅力所在。 就像一位导演说的:一部电影能让观众在黑黑的影厅里跟着剧情发展喜怒哀乐两小时,这就是一部好电影🎬 #电影片段 #呼啸山庄 #观影体验 #原创作品 #抖音探索文学
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准备好纸巾了吗?这部新片我劝你别只看爱情 很多人觉得《呼啸山庄》就是个虐恋故事。这个预设太安全了——安全到你可能错过真正扎心的东西。 我正准备去看这部刚上映的新版。重读原著时突然意识到一件事:希斯克利夫这个角色,心理学家会告诉你,他是被抛弃创伤的极端样本——被老恩萧捡回来,又被这个世界反复拒绝,他的复仇不是恨,是“我值得被看见”的绝望呐喊。 而艾米莉·勃朗特写这本书时才20多岁,一生没谈过恋爱,把自己拆成所有角色藏进去。从《童年》到《晚年》,她的写作心境变化——或者说,她根本没有晚年,30岁就死了。这是文学史上最残忍的事之一:她写完这部“全人类的挣扎”就走了。 戴锦华在《〈简·爱〉的光影“轮回”》里说,每一次名著改编都是当代人重新提问。这版《呼啸山庄》导演芬内尔是85后女性,她砍掉原著第三幕,只留下凯茜的少女视角。她说:“艾米莉是彻底非道德的。”这话翻译过来是:她不为自己的角色下判断,只让你看见真实。 我想说的是,无论是凯茜在两个男人之间的拉扯,还是希斯克利夫复仇到最后的崩溃,都是在问同一个问题:一个人如何承受被抛弃? 看电影的时候,别只当爱情片看。你会看到一个关于“背叛自己”的故事——希斯克利夫最后输给的不是凯茜,是他用自己最讨厌的方式对待了下一代。这是社会学的议题:边缘人如何复制了他憎恨的结构。 别只准备纸巾,准备好被戳穿。 #每日读书 #呼啸山庄 #简爱 #影评 #读书疗愈
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