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#缺月的光落在这里 #散文 #画皮 #童年记忆 #面具 画皮 作者:缺月的光 那时我约莫六七岁,妹妹还要小些。夏夜,我们聚在母亲身边。床头台灯的光晕笼着母亲的脸,她的声音低低的,像怕惊动了什么。故事里的书生把女鬼带回家,道士来警告,书生不信。听到这里,妹妹已经攥紧了被角。母亲继续讲——书生偷偷走到那女子房前,捅破窗纸往里看。 母亲的声音忽然压得更低了:“只见一个面目狰狞的鬼,把人皮铺在床上,拿着彩笔在上面画……” 妹妹“啊”了一声,整个人缩进被窝里,只露出一双眼睛。我却瞪大了眼,心跳得厉害,但不是害怕,是一种奇异的亢奋。我催促母亲:“后来呢?后来呢?” 那是我第一次知道,美丽的东西底下,可能藏着可怕的面目。 过了几天,父母供职的中学要在楼顶放露天电影——听说是合资拍摄的《画皮》。母亲有些犹豫,父亲说:“让孩子看看也好。”我那时不懂“也好”是什么意思。 放映是在宿舍楼顶。幕布拉起来,夜风把它吹得微微鼓胀。我坐在父母中间,仰着头。当厉鬼披着画皮出现时,母亲伸手蒙住了妹妹的眼睛和耳朵。父亲的大手也盖过来,要遮住我的眼睛。我使劲拨开他的手,硬声说:“我是男子汉,不怕。” 电影散场了。妹妹窝在母亲怀里,懵懵懂懂的。我走在父母中间,一脸平静,甚至有些得意。走到一楼宿舍门口时,忽然一阵恶心涌上来,我弯下腰,对着排水沟哇哇吐了。 母亲轻轻拍着我的背,没有说话。父亲站在一旁,把手搭在我肩上。看来电影的震撼效果也出乎他们意料,影响的并不只是我。 逞强终归是逞强。有些东西,眼睛看进去了,心里消化不了,身体会替你诚实。 后来我长大,重看那部电影,也重读《画皮》。一遍,两遍,每次都有不同的体会。小时候以为它在讲“别被美色迷惑”,后来觉得它在讲“别逃避真相”。王生把女鬼带回家,道士提醒他,他不信;妻子怀疑他,他隐瞒。他沉迷于那副画皮的美,不愿去看底下的东西。最终,真相以最残酷的方式找上门来。 这些感悟本也止于纸面和事不关己的故事。直到那天…(短视频附文不能超过1000字,后续内容请到视频观看。)
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#原创诗歌现代 #缺月的光落在这里 #创作灵感 #准确 #诗歌随笔 《有人问我什么是好的现代诗,我的回答只有两个字:准确》 有人问我:什么是好的现代诗? 这个问题,其实年初我在一个文友的评论区随口写过几句。后来慢慢琢磨、补充,成了现在这篇文章。整理出来,供同好者交流。 很多人抱怨现代诗晦涩。但在我看来,好的现代诗不是故弄玄虚,而是拒绝被一次性消费。 古典诗词像一盏明灯,照亮一个完整的意境;现代诗更像一面棱镜,不同的角度照出不同的光色。你读第一遍是一种感觉,第十遍是另一种——那不是因为诗没写好,而是因为你带着不同的生命经验走了进去。 有人说现代诗没有格律,谁都能写。恰恰相反。没有格律的约束,意味着每一句话的轻重都得自己负责。古诗有平仄押韵托底,写坏了还有个架子撑着;现代诗裸露在那里,每一个词都是裸奔,写得好不好,一眼便知。 那么,什么是好的现代诗? 我的看法是:用最诚实的眼睛看世界,用最准确的语言说出那看见的东西。 我理解的“准确”有三层: 第一层,感官的准确。用词能唤醒读者共通的感官经验——你写风,我能感到风;你写黄昏,我能看见黄昏。 第二层,情感的准确。让读者在心里说:对,就是这样,我也经历过,但我没说出来。 第三层,存在的准确。这一层最难。有些诗句,写的不是“我此刻的心情”,而是“人活着的某种真相”——是对人生处境的洞察。好的诗歌,往往三层兼备。 你问我“准确”是什么。我会说:准确,是找到那个唯一的词,唯一的细节,唯一的视角,让读者无法用别的词替换,也无法否认它的真实。 为什么“存在的准确”是最高级的一层? 它和前两层是什么关系?没有前两层作为基础,“存在的准确”会不会显得空洞?反过来,只有前两层的准确,能否触及“存在的真相”?我的看法是:“感官的准确”是血肉,“情感的准确”是心跳,而“存在的准确”是骨骼,三者共同构成了一个有机的生命体。 当然,我认知的好诗是这样,但真要写出来并不容易。说到底,诗只是一个容器,装的是人如何面对自己、如何面对世界这件事。我们只要能看见那个“不容易”,并且没有转身走开,这种坚持既是对写作能力的锻炼,也是对自己人生信念的淬炼。 文/缺月的光
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