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第六十届威尼斯双年展昨日正式开幕。 本届双年展由阿德里亚诺·佩德罗萨(Adriano Pedrosa)策划的主题展“处处都是外人(Stranieri Ovunque – Foreigners Everywhere)”共有331位艺术家参展,同时还有88个国家馆参展。 本届的双年展主的题展:Stranieri Ovunque - 处处都是外人,来源于诞生于巴黎、总部设在巴勒莫的艺术团体克莱尔·方丹(Claire Fontaine)从2004年开始的系列作品。这些作品由不同颜色的霓虹灯雕塑组成,用多种语言呈现“处处都是外人”这句话,“Stranieri Ovunque”也是“20世纪初对抗意大利种族主义和仇外情绪的一个都灵无政府主义团体的名字”。 阿德里亚诺·佩德罗萨解释说,威尼斯曾是一座由来自罗马地区的难民组成的城市,也曾一度是地中海最重要的国际贸易和商业中心。如今,虽然居住在威尼斯的本地人口约为50,000人,但由于旅游业的发展,旺季期间的单日人口数量可能达到165,000人。因此,“Stranieri Ovunque”这个表达有几个含义:无论你走到哪里,无论你身在何处,你总会遇到外国人——他们/我们无处不在;无论你身在何处,你在内心深处总感觉自己是一个外人。 下一期视频我会给大家介绍本届威尼斯双年展最值得大家关注的艺术家及作品,希望大家不要错过。#威尼斯双年展 #威尼斯双年展中国馆 #意大利 #威尼斯 #当代艺术
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第60届威尼斯国际艺术双年展中国馆作品回归展来到广东美术馆了。今天我想分享三位熟悉的从80年代开始创作至今的艺术家呈现出精彩作品:邱振中雕塑《状态》、施慧装置《书非书》、朱金石装置《宣纸塔》。 书法家邱老师系列雕塑《状态》的细节中我能识到来自草书的笔画灵感,结合对当代艺术的洞见创造出根植于中国文化,但又不同于书法和抽象绘画的作品,把当代书写性和公共空间构成推进到新的境遇。 施慧老师从1986年开始从事当代艺术创作我就在国美看她的作品了,当时就分别以棉麻、宣纸、纸浆等纤维材料,本次展出的《书非书》以当代艺术意义上的创作构架以及对材料运用的敏感和娴熟技术使创作趋于更为纯化和成熟。她的作品在中国当代艺术的图式中持续呈现出独特的视觉特征和东方精神文化底蕴。这些以仿生巨大岩石形式陈列的装置细看之下是用宣纸做肌理上面布满了中国汉字书法的符号。 展厅外呈现的是朱金石老师作品《宣纸塔》,他的创作始于80年代从抽象绘画开始,到装置艺术脱离于绘画而独立存在,又赋予新的形式。他对宣纸和竹子的材料运用令人惊叹。 这三位艺术家参展作品在当代全球文化背景下,超越地理和东西方身份认同的差异,历经近40年的耕耘后成熟呈现使我印象深刻。#艺术展览 #广州看展
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2024年第60届威尼斯双年展 — 澳大利亚馆 代表澳大利亚参加第60届威尼斯双年展的原住民艺术家阿奇·摩尔的装置作品“亲朋好友”获得最佳国家馆金狮奖,成为第一位获此殊荣的澳大利亚艺术家。这位土著澳大利亚艺术家创造了一幅巨大的家族树,用粉笔绘制在澳大利亚馆的墙壁和天花板上。这棵家族树包含了3484个人的名字,据摩尔所说,它的历史可以追溯到65000年前。然而,这棵树在视觉上有一个特点:当观众的视线向上移动时,名字逐渐变得难以辨认,最终消失在天花板的黑暗中。 摩尔是继2017年特蕾西·莫法特之后,第二位代表澳大利亚参展的原住民艺术家。此外,展厅中央还摆放了大量与死于监禁的澳大利亚原住民相关的政府---44贴文件。奖项评委之一的朱莉亚·布赖恩·威尔逊称赞摩尔的作品“具有强烈的美感、抒情性,唤起人们对被遮蔽的过去的共同失落感”。 阿奇·摩尔在获得这一奖项时表示,“当水流经威尼斯运河到达泻湖,然后到达亚得里亚海时,它然后流向海洋和世界其他地方,包围澳大利亚大陆,连接我们地球上的所有人。原住民的亲属关系系统将环境中的所有生物纳入一个更大的关联网络中,土地本身可以是孩子的导师或父母。我们都是一体的,共同承担着照顾现在和未来所有生物的责任。 #威尼斯双年展 #欧洲看展 #澳大利亚 #当代艺术#看展
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