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叔叔鑫1年前
83岁宫崎骏真的封笔不画了吗?那他的珍藏绘本以后不会绝版吧? 83岁的宫崎骏封笔不画了以后,我终于集齐了宫崎骏的全套全彩色绘本集,真的很精致,其中有鑫哥特别喜欢的IP《哈尔的移动城堡》绘本的内页,也是全彩色的,永久定格电影里那些温暖动人的瞬间,真的太值得珍藏了。 9册套装里还有《风之谷》色彩全是吉卜力工作室校准过的,精致的双封面设计。 还有《千与千寻》和《龙猫》,这是多少人的童年呢?而且你看这个开本,真正的十六开这么厚,宫崎骏曾说“在混沌与不安的时代中,愿此作能给你慰藉与鼓励。” 奥斯卡金像奖、柏林金熊奖、威尼斯电影节奖、金球奖,这套作品足足拿下了七十余项国际大奖,还有经典的《借物少女艾莉缇》和《崖上的波妞》,每部作品的豆瓣评分都在8.5以上,真的会在宫崎骏的作品里让我们学会勇气、善良、积极、乐观,内心充满坚定的力量。 还有《天空之城》以及宫崎骏的全新作品《你想活出怎样的人生》。在他的作品里啊,我们会学会与遗憾和解,在感受爱的同时会感受治愈。 一整套都是十六大开本,锁线胶订,精美的双封面铜版纸印刷,吉卜力指定的颜色的校准,专业色彩还原电影。宫崎骏封山之后呢,这套作品注定是非常有收藏意义的。#宫崎骏 #千与千寻 #一秒进入宫崎骏的童话世界 #治愈系书籍推荐 #你永远可以被宫崎骏治愈
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我评论了@顺Li 的作品: 别再轻信童话:那些藏在美好里的女性物化与枷锁,从来都不该被美化 我们从小听着童话长大,被灌输“王子拯救公主”的浪漫叙事,被哄骗着相信“美好结局就是嫁给王子”,可长大后反复回望才惊觉,那些看似纯真治愈的童话故事,从头到尾都在悄无声息地物化女性、规训女性、贬低女性,把女性塑造成只能等待救赎、毫无自主意识、价值依附于男性的附属品,把女性的人生牢牢框定在“被拯救、被选择、被拥有”的牢笼里。我倾尽所有笔墨,只想拆穿童话里的虚伪与偏见,只想告诉每一个女孩:别再轻信童话,女性从来不需要靠男性拯救,更不是待价而沽、等待被认领的商品。 我始终困惑,更倍感荒谬,为什么几乎所有经典童话里,女性主角永远是脆弱、无助、被动、等待救赎的一方,而男性永远是强大、勇敢、主动、肩负拯救使命的一方?为什么女性的苦难,只能靠男性的出现才能化解?为什么女性的人生结局,永远是被男性拯救后,与之成婚,从此人生便抵达了所谓的“圆满”?为什么在童话的叙事逻辑里,女性从来没有自救的能力,没有自主选择人生的权利,甚至连基本的自我保护意识、对陌生入侵的警惕心,都被彻底抹去? 我们先来说最典型的《睡美人》,这个流传百年的故事,藏着最直白也最可怕的女性物化与逻辑漏洞。 公主被诅咒陷入沉睡,一睡就是百年,整个王国都随之停滞,她如同一件被封存的精美藏品,毫无自主行动的能力,只能一动不动地躺在城堡里,任由时间流逝,被动等待着所谓“命中注定”的王子到来。最让人细思极恐的是,一个完全陌生的男人,擅自闯入封闭百年的城堡,闯进公主的卧室,靠近一个毫无意识、毫无反抗能力的沉睡女性,按照正常的逻辑,一个陌生异性擅自闯入私密居所,本该是充满危险、让人恐惧的场景,可童话却刻意抹去了所有恐惧与警惕,强行将其美化成“浪漫的救赎”,让王子的一个吻,成为唤醒公主的唯一方式。 凭什么?凭什么公主不能靠自己的意志挣脱诅咒?凭什么她的苏醒,必须依托一个陌生男性的亲吻?凭什么要把男性的擅自闯入,包装成拯救女性的浪漫之举?在这个故事里,睡美人从来不是一个鲜活、独立、有思想的女性,她只是一件被精心保管、等待王子来认领的商品,一件没有自主意识、只能被动接受命运、被动接受男性救赎的物品,她的存在价值,就是等待被王子唤醒,然后嫁给王子,完成“被拯救—被拥有”的全过程。 再看《白雪公主》,同样是把女性物化、弱化到极致的典型。 白雪公主因为美貌被继母嫉妒,被迫逃离王宫,流落森林,她看似善良,却全程懦弱、无助、毫无自保能力,只能依靠七个小矮人的收留才能苟活,面对毒苹果、毒梳子、毒腰带这些显而易见的陷阱,她毫无分辨能力,一次次轻易上当,将自己置于险境。从头到尾,她没有想过靠自己的智慧化解危机,没有想过反抗恶毒的继母,只是一味地逃避、被动接受他人的帮助,最终在吃下毒苹果死去后,依旧是躺在水晶棺里,如同一件完美却无生命的展品,等待着王子的出现。 而王子的出现,依旧是陌生闯入,看到躺在水晶棺里的美丽女孩,便心生占有欲,带走水晶棺,最终阴差阳错让白雪公主吐出毒苹果苏醒。苏醒后的白雪公主,没有想着复仇,没有想着独立生活,第一时间便是嫁给了拯救自己的王子,故事就此迎来“美好结局”。在这个故事里,白雪公主的核心价值,仅仅是她的美貌,她的美貌是她被伤害、被收留、被拯救的唯一原因,她就像一件以美貌为标价的奢侈品,谁能将她从困境中带出,谁就能拥有她,她的人生没有其他可能,唯有嫁给拯救者,才是唯一归宿。 还有《灰姑娘》,将女性的命运寄托于男性、用婚姻定义女性价值的偏见,体现得淋漓尽致。 灰姑娘自幼失去双亲,被继母和继姐虐待,终日干着粗活,生活在泥泞与苦难之中,她渴望摆脱困境,却从未想过靠自己的努力改变命运,只是将所有希望寄托于一场舞会,寄托于能被王子看中。她依靠仙女教母的魔法,获得华丽的衣裙、水晶鞋,得以进入舞会,凭借美貌吸引王子的注意,随后便是一场荒诞的“寻妻闹剧”——王子依靠一只水晶鞋,全国寻找能穿上鞋子的女孩,最终找到灰姑娘,二人成婚,灰姑娘从此摆脱苦难,过上所谓的幸福生活。 这个故事从头到尾都在传递一种扭曲的价值观:女性身处底层、遭遇苦难时,自救是无用的,努力是无用的,唯有依靠外貌吸引男性,依靠男性的垂青与婚姻,才能实现阶层跨越、摆脱苦难。灰姑娘从来不是自己人生的主角,她只是一个等待被王子选中、被王子救赎的待选商品,她的价值,在于是否符合王子的审美,是否能穿上那只象征“被选择权”的水晶鞋,她的人生圆满,完全建立在男性的选择与拯救之上,没有王子,她便永远只能是那个被困在苦难里、毫无翻身之力的女孩。 除此之外,无数童话都在重复这套恶心的叙事逻辑。 《海的女儿》里,小美人鱼为了爱上王子,放弃自己的声音、放弃海底的一切,忍受着每走一步都如同踩在刀尖上的痛苦,放弃自己的身份与本质,只为变成人类,获得王子的爱,最终甚至化为泡沫。她的一切付出,都是围绕着男性展开,她的自我价值,完全依附于王子的爱,哪怕付出生命,也从未想过为自己而活,她从一个拥有自由与灵魂的人鱼,变成了为爱情牺牲一切、失去自我的附属品,她的存在,就是为了成全对男性的爱。 《莴苣姑娘》中,莴苣姑娘被囚禁在高塔之上,没有任何自救的办法,只能靠着长发等待王子攀爬上来,与自己相遇,她的长发成了连接男性与自己的唯一纽带,她如同被囚禁在高塔中的珍稀藏品,没有逃离的能力,没有自主的人生,只能等待王子的到来,被拯救、被带走,最终的结局依旧是嫁给王子,一生依附于男性。 《美女与野兽》看似是打破了“王子救公主”的套路,可本质依旧是女性的救赎与成全。贝儿看似独立聪慧,可她的出现,依旧是为了拯救被困在诅咒中的野兽,她的善良、她的付出,最终都是为了唤醒野兽、让其变回王子,而她最终的归宿,依旧是与王子相爱成婚,她的人生价值,依旧体现在“拯救男性、依附男性”之上。 纵观所有经典童话,我们不难发现一套固定且恶心的模板: 女性天生脆弱、无助、被动,注定遭遇苦难,无法自救; 男性天生强大、勇敢、主动,注定是拯救者,是女性人生的唯一解药; 女性的核心价值,是美貌、温顺、善良,这些特质是为了吸引男性、被男性选中; 女性的人生结局,永远是被男性拯救后,嫁给男性,从此相夫教子,人生再无其他追求; 女性从来不是独立的个体,而是等待被拯救、被选择、被拥有的商品,是依附于男性存在的附属品,是为了成全男性英雄主义的工具人。 童话刻意抹去了女性的自救能力,抹去了女性的独立意识,抹去了女性对陌生危险的警惕,抹去了女性除了爱情与婚姻之外的所有人生可能,它用看似美好的浪漫外衣,包裹着最根深蒂固的性别偏见,从小就给我们灌输:女性是弱小的,需要男性保护;女性的人生是不完整的,需要男性拯救;女性最终的归宿,就是嫁给一个爱自己的男性。 可这从来都不是真相,只是一场精心编织的骗局! 女性从来不是只能等待救赎的弱者,我们有智慧、有勇气、有力量,我们可以靠自己挣脱困境,靠自己对抗苦难,靠自己活成自己的英雄;女性从来不是待价而沽的商品,我们的价值从来不是美貌、不是温顺、不是是否被男性选中,我们的价值在于我们的思想、我们的热爱、我们的努力、我们为自己而活的每一刻;女性从来不需要依附于男性而存在,我们可以独自面对风雨,独自奔赴山海,独自活
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