第18集:出淤泥而不染,濯清涟而不妖———周敦颐《爱莲说》 周敦颐作《爱莲说》时年近半百,历经宦海沉浮却始终坚守本心。北宋嘉祐年间,理学思潮初兴,士大夫阶层或追名逐利、耽于享乐,或避世隐居、消极遁世,周敦颐借莲明志,写下这篇托物言志的千古佳作。 文章开篇即以“水陆草木之花,可爱者甚繁”破题,继而用菊之隐逸、牡丹之富贵作反衬,独赞莲花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子品格。夏末秋初,正是莲花盛放的时节,作者笔下的莲,从污浊淤泥中挺拔而出,却不沾染半分尘俗;在清澈水波里亭亭玉立,却无一丝娇媚姿态。“中通外直,不蔓不枝”,写尽莲的挺拔正直;“香远益清,亭亭净植”,道尽莲的高洁芬芳。 周敦颐赏莲,实则是在写自己的人生追求。他既不愿像陶渊明那样避世归隐,也不屑于效仿世人追捧牡丹的富贵荣华,而是如莲花一般,身处尘世却坚守本心,秉持着“可远观而不可亵玩焉”的君子气节。这种不与世俗同流合污的精神,在当时的社会背景下尤为可贵。 全文寥寥百余字,却以莲为喻,将君子的品格与操守刻画得淋漓尽致。夏荷的清雅之景,与作者的高洁之志相融,既营造出清新脱俗的意境,又传递出深刻的人生哲思。千年之后再读此文,那朵亭亭玉立的莲花,依旧是文人墨客心中君子的象征,于碧波之上,摇曳出跨越时空的风骨。 #诗词#国学@唐爸爸读诗词
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看着“一梦方醒”后的“未完待续”,我似乎理解了,我们为何喜欢《绍宋》?因为其中没有南逃的宋官家,没有风波亭的莫须有,没有无奈隐居西湖的韩世忠,没有城破投河的李彦仙,没有遗憾离世的宗泽,没有折磨致死的曲端,没有构陷忠良的万俟卨和秦桧,没有必杀飞始可和……那些曾在史册上凝固的悲怆,于此被一纸墨痕悄然抹去,化作令人心悸的空白。 靖康二年冬,金兵铁蹄踏破汴梁,徽、钦二帝如羔羊般被掳北去。旧宋一朝倾覆,国家之精魂仿佛随烟尘散尽。皇九子赵构于危城商丘仓皇继位,旋即裹挟着整个朝廷踉跄南奔。彼时,山河支离破碎,河北、河东沦陷于铁蹄之下;朝堂之上,文官们犹在旧梦中重文轻武,而真正能挽弓执锐者凋零殆尽。怯懦如瘟疫蔓延,士卒畏金如虎,大宋王朝摇摇欲坠于血海与残阳之间。 就在这历史命悬一线之际,赵玖那穿越千年的声音如雷霆炸响:“朕可战死,国家不可沦丧!哪怕赵氏不存,但凡有豪杰能收复河山而救万民者,自当取河山自用,为万民之主!宋可亡,天下不可亡!”他更以现代青年之血性,将脊梁直立于这风雨飘摇的龙椅之上:“朕不是皇宋的赵构,朕是受了二十年新中国教育的青年!是风里来雨里去早八晚十闯出来的铁骨头、硬汉子!”这岂止是帝王的宣言?分明是一缕来自未来的精魂,向整个懦弱的时代发出不屈的檄文。 于是《绍宋》以笔锋劈开宿命,南阳城头血染战旗,鄢陵道上君臣相携,尧山决战尸横遍野……赵玖以凡人之躯,硬是拽住了历史坠落的缰绳。岳飞不必枉死风波亭,韩世忠亦无需解甲归隐,宗泽终能含笑九泉。这虚构的壮阔背后,是一个民族对千年遗憾的深沉回应,它证明了一个令人扼腕的真相,无需超越时代的科技加持,只需一个不逃、敢战、有骨头的领路人,便足以点燃万千将士的热血,足以让那本该沉沦的王朝焕发出惊人的力量。 绍宋唯一的遗憾,恰恰是它只是“绍宋”。当墨线在纸上勒出尧山血战的轮廓,当岳飞眼中重燃起不灭的星火,我胸中激荡着滚烫的豪情,却又被另一种更深沉的情绪攫住,原来遗憾并非源于历史无法被全然照亮,而是那曾真实存在过的屈辱与懦弱,竟连一场酣畅淋漓的虚构都难以完全洗刷。漫画里的英雄气如烈酒浇胸,但醉眼朦胧间,历史的伤口却灼痛依旧。那“没有”的清单是一道道未愈的伤疤,它提醒我们:有些荣光与悲怆虽已沉入时间之河,却仍在民族记忆深处隐隐作痛——它本该如此,它只能如此,它永远如此。 #绍宋 #历史 #漫画 #读书 #历史的遗憾
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今天的每日一画介绍的是《浮玉山居图》,作者是宋末元初的钱选,元初与赵孟頫、王子中、牟应龙等称为“吴兴八俊”。南宋景定三年乡贡进士,进入元朝后就隐居不仕。他画学极杂,山水师从赵令穰;人物师从李公麟;花鸟师从赵昌;青绿山水师从赵伯驹。是一位技法全面的画家,能融会贯通,自出新意,形成了独特的艺术风格。人品及画品皆称誉当时,喜爱喝酒,酒不醉不能画,但是真的很醉了,也同样不可画。继承了苏轼等人的文人画理论,提倡绘画中的“士气”,在画上题写诗文或跋语,萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。他与赵孟頫交往密切,关系微妙。赵孟頫早年曾向其请教画学。钱选年长赵孟頫十余岁。赵孟頫称其为友,而其弟子黄公望等人则视钱选为赵孟頫之师 。宋亡后,赵孟頫出仕元朝,钱选则选择隐居不仕,形成了鲜明对比。他的临摹技艺也是非常高超,能以假乱真,据说曾借阅《白鹰图》,并连夜临摹装裱,次日以摹本归还而主人未能察觉。 该画是纸本水墨淡彩山水设色画,作于南宋灭亡后,画家隐居于吴兴浮玉山期间创作,以寄托隐居山林的志趣 。描绘浮玉山景致,山峦分三组布局,山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙,烟云缭绕间点缀茅舍、渡舟、小桥、老翁,呈现江南水乡的秀润风光 ,让人羡慕隐居者的悠然生活。现藏上海博物馆 。#历史冷知识科普 #中华文化知识讲解#中国绘画#中国国画#文物之美
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小小劲4月前
#真实生活分享计划 位于于都县城南罗田岩的濂溪书院,始建于明崇祯十六年(1643年),是为纪念宋代理学家周敦颐(世称濂溪先生)而建。 历史的车轮回到宋嘉佑八年(1063年),时任虔州通判的周敦颐邀友同游罗田岩,题刻《游罗田岩》七绝,同年五月,他的名篇《爱莲说》也被刻于岩上,开启了罗田岩摩崖石刻的千年文脉。 明清时期,何廷仁、黄宏纲、罗洪先等学者先后在此讲学,书院逐渐成为理学传播的重要阵地。 2023年,濂溪书院重建于罗田岩后山,新生后的书院占地面积约1200平方米,由楹门、太极碑亭、元公濂溪祠、述理堂、清风正气堂及碑廊等组成。 如今,它不再是古代士子准备科举的场所,而是承载着理学传承、廉洁教育、文化融合的多功能文化空间。 2025年,濂溪书院成功入选江西省“文明实践+传统书院”试点名单,标志着这座古老书院在新时代焕发出全新活力。 行走在今天的濂溪书院,你能感受到传统与现代的完美融合。这里不再有古代学子“每人每月助米3斗”的求学艰辛,取而代之的是理论宣讲、经典诵读、礼仪体验、书画交流等沉浸式活动。 这些活动让传统文化“活”在当下,既传承了书院讲学、研究学问的传统功能,又注入了新时代的文化内涵。 正如“前事不忘,后事之师”的古训所言,记住过去的经验教训,可作以后行事的借鉴。濂江书院的重生,正是对先人智慧的致敬,也是对文化血脉的延续。 站在濂溪书院的太极碑亭前,你能同时感受到历史的厚重与时代的活力。古朴建筑与现代文化实践相映成趣,先贤的智慧通过新的形式得以传承。 书院不再只是历史的遗迹,更成为连接古今的文化桥梁,让千年文脉在当代社会继续流淌。#历史古迹 #抖音推广 #传承文化 #看过来
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