周杰伦(以父之名)采样借鉴的一些经典欧美冷门伴奏,扒开滤镜,所谓的创作才子也不过是“拼多多”“东拼西凑”的普通人? 那是一个互联网没有边界的年代,当大众还在华语乐坛的传统框架里打转时,有人巧妙地利用了信息差,将欧美、日本冷门歌曲角落里的采样与律动,包装成了华语原创的救世主。 最讽刺的不是借鉴或者采样本身,而是那种骨子里的傲慢!一边享受着跨时空搬运带来的红利,一边在领奖台上心安理得地接受绝对原创的加冕。 粉丝的洗地更像是一场集体的斯德哥尔摩综合症!他们维护的不是音乐真相,而是自己青春期里那个无所不能的幻象。当采样变成了默许的剽窃,当冷门变成了避风的港湾,所谓的周天王,不过是拼多多预制菜加工的先行者! 别再拿绝对原创当成他创世纪的借口。 有些人的粉丝最擅长的逻辑就是:只要我没听过原版,那他就是造物主借鉴,采样,致敬,!如果你听过原版,那就是公共资源!把严肃的音乐本身,歪曲成为儿戏的不道德! 这哪是音乐交流,这分明是指鹿为马➕音乐裁缝”的精修艺术洗涤地! 把欧美千禧年间的实验性律动拆解,缝补进东方的五声音阶,再贴上“中国风”的防伪标签。 最绝的是,面对石锤,他保持沉默,粉丝负责网暴。他们歪曲事实的速度,远比他承认借鉴的勇气要快得多。你可以崇拜他的融合才华,但请别把“汉化天才”神化为“乐坛上帝”。每个人心中都有自己的周杰伦,不是每个人都喜欢一盘菜,你喜欢吃不一定别人也喜欢,尊重自己也是尊重他人!
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空耳鉴抄袭?炒冷饭话题?周杰伦以前就给出过取样和抄袭的区别 空耳鉴抄袭?炒冷饭话题?周杰伦10多年前就公开解释过取样和抄袭的区别 建议那些说周杰伦抄袭的人看看周杰伦当年怎么说抄袭和取样的?人家当年公开说抄袭和采样的区别。编曲人当年用的很多素材都是索尼曲库的,都是付了钱使用的共用素材,包括编曲用的弦乐效果之类的,都是公开使用的,包括免费和收费的,花钱买了软件,不同的人买去用很正常啊,而且素材库歌曲很多都是用户把版权卖给音乐公司,音乐公司通过收费方式给编曲人使用,编曲采样一可以付费购买版权,二可以付费或免费二创公开版权的采样,如果按这个逻辑,用剪映里的素材库进行二创发抖音获得的收益是不是侵权?当年洪敬尧和钟兴民作为编曲人是绕不开曲库软件的。你要编曲,就得丰富元素,你就得用素材,国内外都一样。这些素材都是共用的。好比你作文引用名人名言算不算抄袭?当然洪敬尧当年也是采样曲库的公用音色包偏多被打抄袭节奏,杰伦怎么可能不知道舆论,当年杰伦就回应过编曲老师是可以采用取样的合法音源,因为是付过钱的。一堆抖音云视频打了抄袭的旗号误导路人,把采样说成抄袭,把撞旋律说成抄袭,结果没有一个扒谱曲的,因为一扒谱下来就发现完全不一样,一个常用的和弦4536251所做出来的曲都不计其数,总会有撞旋律的概率。国外一堆音乐人也用素材曲库不喷,周杰伦用就喷。十多年前杰伦亲自科普过抄袭和取样的区别是不看的,空耳就鉴定抄袭是要跟风的,反正黑子要黑你总有理由,跟特朗普一样横竖都是赢赢赢。造谣一张嘴,辟谣跑断腿,黑热搜炒冷饭,也是没招了,反黑视频希望铁粉们推推流 #周杰伦 #周杰伦演唱会 #周杰伦新专 #热门 #周杰伦抄袭
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kelvin1周前
《黑色柳丁》是陶喆的第三张创作专辑,共收录13首歌曲,由陶喆担任制作人,于2002年8月9日通过华纳唱片发行。 2001年,“9·11事件”发生后,让身在美国的陶喆十分震惊,开始真正面对此事件,并试图从中思索人类的存在价值与意义。陶喆相信之所以他被赋予了创作音乐上的才华,便是要他和世人分享“爱与希望”的讯息,这也是《黑色柳丁》整张专辑所要表达的创作概念,并因为“9·11事件”而创作了歌曲《Dear God》,陶喆透过简单的民谣旋律,诉说着他关于现实世界的恳切省思,该专辑中的音乐关注了社会、民生和多民族的包容与融合。2002年初,陶喆开始在洛杉矶为专辑《黑色柳丁》筹备录音工作。 专辑《黑色柳丁》中的所有歌曲均由陶喆作词、作曲,且在音乐制作上也是由陶喆自己的录音室完成,集结了美国的乐手,也延用了他一直合作的录音工程师Craig Burbidge。所有的和声、音乐程序编写、后期剪辑也由陶喆一人完成。这张专辑的封面由一只黑色的眼睛和橙色构成,所表达的是用音乐来做一场爱的革命,陶喆希望终有一日能将柳丁黑色的部分去除,重拾鲜艳夺目的橙色。关于古怪的专辑名《黑色柳丁》,黑色是地球的现状,柳丁是中国台湾独有的一种水果,可以将之视为中国台湾,既是陶喆的家乡、事业的根据地,也同样是他爱恨纠结的地方。#音乐现场 #演唱会 #神级现场 #陶喆 #舞台无处不在
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