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和然窑推出“六字款”柴窑青花,让精品不再遥远 #景德镇 #高端茶器 #和然窑 #柴窑 #青花瓷 当下的景德镇窑火正盛,却是“越开越多,越开越杂”。人人恨不得一窑烧出百件器物、件件快速变现,快钱与批量生产成了主旋律。然而,和然窑偏偏逆流而行——这一次只烧一件作品,从选泥、揉胎、绘纹到守火,不计工时与料耗,将全部心力压在一件器物上,“只许成不许糙”,恪守着老匠人“宁精勿滥,宁慢勿杂”的规矩。 这份坚守之下,诞生了和然窑柴窑青花新系列的首发款。此前,和然窑的柴窑青花隶属于“和然珍味”四字款系列,品质虽高,但4900元起跳的价格与每款最多30只、有时仅几只的限量,让大量新玩家望而却步。为了让更多高要求的玩家也能拥有心仪的柴窑青花,同时应对复杂多变的市场,和然窑在不降低工艺与品质的前提下,推出了更具质价比且不限量的六字款柴窑青花系列。 该系列的首款器物是一件“花心永乐年制”缠枝莲标准器压手杯。它不再是少数藏家的专属,而是以更亲民的姿态,向所有追求精工细作的玩家敞开大门。未来,这个六字款系列还将不断丰富。对于和然窑的老玩家而言,刘亮老师会带来怎样的惊喜,值得满满期待。在泥沙俱下的时代里,和然窑用一窑一件的定力,为浮躁的瓷都留下一抹沉静的青花。
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参观博物馆笔记之明永乐青花江崖海水纹双耳三足炉(景德镇官窑博物馆藏)这尊青花炉是明代永乐年间景德镇官窑的巅峰之作,现藏于景德镇御窑博物院(官窑博物馆),它不仅是明初御窑制瓷工艺的集大成者,更是承载着王朝理想的“国之重器”。一、器型:仿青铜鼎的皇家气度炉身通高近60厘米,口径约39厘米,整体为鼎式造型,直口束颈,鼓腹浑圆,下承三兽蹄足,肩部两侧伸出对称的“S”形冲天耳,造型稳健庄重,复刻了商周青铜鼎的威严感。颈部饰有一圈鼓钉纹,耳与腹部连接处贴塑如意云纹,细节处尽显皇家礼器的规制。这种仿青铜鼎的设计,赋予了瓷炉“江山社稷”的象征意义,是明初皇权至上理念的物化表达。二、纹饰:江山永固的山海图景炉身通体满绘青花江崖海水纹,以进口的“苏麻离青”料绘制,青花色泽浓艳深沉,晕散间带着自然的锡光结晶斑,是永乐青花最典型的特征。纹饰中,翻涌的海浪层层叠叠,浪花与漩涡刻画入微,而高耸的江崖仙山立于波涛之中,构成了“寿山福海”的意象,更暗含“江山永固、社稷安宁”的祈愿。这种纹饰后来成为明清皇家器物的经典母题,常见于龙袍、瓷器之上,象征皇权的稳固与永恒。三、身世:御窑残片拼出的永乐荣光这尊瓷炉并非完整传世品,而是1994年在景德镇珠山御窑遗址的明初官窑堆积层中出土的残件,经考古工作者修复拼接而成。同期传世的完整器仅两件,分别藏于故宫博物院与南京博物院,而这件修复品的出土,为永乐时期的御窑烧造提供了关键的年代标尺,也印证了明初官窑对“国之礼器”的严苛要求——稍有瑕疵便会被打碎掩埋,绝不流入民间。四、工艺:明初御窑的巅峰挑战如此大型的瓷器在烧造时面临着巨大的技术难题:厚重的胎体极易因高温变形、开裂而报废,从成型、绘画到装烧,每一步都考验着御窑工匠的技艺。为避免胎体过重导致坍塌,工匠们在成型时对器壁厚度进行了精妙控制,最终烧造出这件器型规整、纹饰饱满的作品,足以窥见明初御窑“不计成本、精益求精”的制瓷理念。如今,这尊带着修复痕迹的青花炉静静陈列在景德镇官窑博物馆,它不仅是一件瓷器,更是一段王朝历史的见证,让我们得以窥见永乐年间,那个海纳百川、国力鼎盛的时代气象。由吉寳斋主人秋冬老师拍摄供收藏爱好者们鉴赏。#博物馆 #瓷器 #收藏 #吉寳斋 #青花瓷
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