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唏嘘!武汉变迁40年秘史,话剧《这些年》再现 贝克特附体?武汉话剧颠覆你对时代的认知 在中南剧场,牵着孩子的手看武汉人艺的《这些年》,京汉大道棚户区四十年的悲欢离合在舞台上流转。从1978年十一届三中全会的广播声,到彩色电视机、诺基亚手机、夜市摊位,黄建十与李沫儿跨越铁路的深情,黄麻木的市井智慧,陈玉梅“铁路里铁外”的执念——这是一部用武汉烟火气写就的岁月史诗。特别推荐带60后家长一起看看,那些曾经的自己都在话剧里找到过。 在现实主义画卷之下,我窥见了贝克特式荒诞的幽灵。当棚户区居民在时代浪潮中挣扎求生,他们的等待与贝克特《等待戈多》中弗拉第米尔与爱斯特拉贡的等待形成诡异共振。后者等待一个永不现身的“戈多”,前者等待的或许是拆迁、是翻身、是一个不确定的未来。贝克特用极简舞台与异化身体强化荒诞视觉冲击,《这些年》则用具体的历史符号堆砌出另一种真实——但这种真实本身,在四十年跨度中反复上演的柴米油盐、爱恨纠葛,是否也成为一种循环的仪式? 贝克特戏剧的反叙事性解构了传统戏剧的“开端-发展-高潮-结局”结构,而《这些年》的线性叙事恰恰相反,它坚定地记录时间流逝。但这种记录本身,当孩子问我“为什么他们要一直住在铁路边”时,我意识到历史变迁的“必然性”在个体命运面前,依然充满偶然与荒诞。剧中人如《啊,美好的日子》里的维妮,身体逐渐被泥土掩埋却仍保持日常琐碎行为;棚户区居民在物理空间逐渐被城市CBD吞噬的过程中,依然执着于“铁路里铁路外”的身份认同。 带孩子看这部剧,不仅是历史教育,更是一场存在主义启蒙。在贝克特看来,“荒诞不是世界的属性,而是人与世界关系的断裂”。《这些年》展现的正是这种断裂——个人与时代、记忆与现实、坚守与变迁。当孩子看到黄建十变卖厂房救助晓勇的决绝,看到邻里间吵吵闹闹却始终守望相助的温情,他看到的不仅是武汉人的热辣仗义,更是人类在荒诞境遇中创造意义的微小努力。 #话剧 #武汉话剧 #武汉人艺 #武汉人民艺术剧院 #武汉看剧
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