起初,我疯狂找这部电影的资源,是冲着“蒙特利尔的爱情故事”来的,以为它会是那种带着异国滤镜的浪漫叙事,讲一场轰轰烈烈的相遇与相爱。直到我完整看完,我才发现,它真正在讲的,是一个女人,如何在中年的废墟里,一点点把自己捡回来。 真正触动我的,是Feng Xia这个被生活按在固定轨道上,循规蹈矩走了大半辈子的女人,终于在中年的困顿里,为自己喊出了一句决绝的“不”。 身处异国他乡,困在压抑的婚姻里,她早就习惯了做一个失语者;丈夫的生活里,她是可有可无的背景板;陌生的移民社区中,她是沉默寡言的局外人。 凤霞和卡米尔的舞蹈、拥抱,是她人生第一次,敢直面自己心底最真实的欲望,第一次敢把藏了一辈子、只属于凤霞本人,而非 妻子 母亲 的那部分自我,毫无保留地摊开来。东亚人的爱意,不是外放热烈的,她的心动是潮湿的、拧巴的,是连眼神的试探都带着小心翼翼的克制,这份克制里,藏着冲破枷锁的汹涌力量。 最让我心绪难平的是结尾Feng Xia这句“我想留下,我们回不去了”。是对那段只剩形式的婚姻的醒悟,是对卡米尔的不舍,是对蒙特利尔的依恋,是她对着过去那个一辈子顺从听话、一辈子委屈妥协的自己,亲手画上的句号。凤霞终于敢坦然承认,那些被压抑、被忽视、被自己亲手埋葬的心底渴望,从来都没有消失过。 陈冲的表演是整部电影的灵魂。她演活了Feng Xia刻在骨子里的矛盾感:对着丈夫时,眼神里是藏不住的敷衍与疏离,那是一段婚姻早已耗尽温度的冰冷;和卡米尔相处时,她又一点点舒展身心,眼里重新泛起久违的、少女般的光亮。挣扎,太挣扎!一边是对自由与自我的热切渴望,一边是被几十年过往牢牢困住的枷锁。 当然,电影也并非完美无缺。有些情感转折铺垫得太过仓促,经不起推敲。这些瑕疵,反而让故事愈发真实吧?就像Feng Xia的自我觉醒,从来不是一条平顺的直线,满是磕磕绊绊、跌跌撞撞,是一边心怀恐惧,又一边执意向前的勇敢。 说到底,《蒙特利尔,我的爱人》讲的不仅是爱情,讲的是一个女人,在步入中年之后,挣脱所有世俗规训与身份束缚,重新夺回自己身体与灵魂主权的过程。当她终于敢直面心底欲望,敢拥抱真正的自由时,蒙特利尔早已不只是一座城市,而是她送给自己的、一份迟来的救赎。 幸好的幸好,一切都幸好。 幸好最后,她终于敢勇敢说出口:“我想留下,我们回不去了。”#蒙特利尔我的爱人 #陈冲 #电影 #观后感
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2022年,在加拿大蒙特利尔的病房里,一位蜷缩在病床上不停痉挛颤抖的女子,是曾经唱遍全球的乐坛天后,她唱的泰坦尼克号主题曲我心永恒成为了世界经典,可就在她人生的高光时刻,丈夫不幸患ai离世,随后自己也患上了罕见寎,被医生断言再也无法登上舞台,可谁能想到,这个差点被命运碾碎的女人,转头就站上了巴黎奥运会开幕式舞台,用生命在演唱爱的颂歌。她就是一代天后席琳・迪翁,一个用生命对抗命运的传奇。 1968年,席琳・迪翁出生在加拿大魁北克省的一个贫困小镇,她是家中14个孩子里最小的一个。由于父母对音乐的热爱,在他们的熏陶下,音乐成了席琳迪翁生活中不可缺少的一部分。 12岁那年,小席琳遇到了改变她一生的男人——歌手经纪人雷尼·安杰利。初见时,雷尼并没有把瘦小的席琳迪翁太当回事儿,只是随意地说了一句:“那你就清唱一首歌吧。”可当小席琳拿起铅笔当作话筒,歌声从她口中飘出的那一刻,雷尼这个见惯了大场面的男人,却被深深震撼,泪水夺眶而出。他激动地喊道:“这不是歌声,是老天爷在说话。”就这样,雷尼当场签下了小席琳,还断言这个天赋型选手,将来必定会有非凡成就。雷尼为了全心打造小席琳,不惜抵押掉自己的别墅,斥巨资为她制作第一张专辑。而小席琳也不负众望,凭借极具穿透力的嗓音、超强的音乐驾驭能力和令人惊叹的共情能力,专辑一经推出,便在魁北克瞬间走红。一时间,大街小巷的酒吧、餐厅都在播放她的歌,小席琳几乎俘获了各个年龄段听众的心。#人物故事 #国际巨星 #婚姻爱情 #把自己重养一遍 #智慧新女性
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