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《孤勇者》编配碎碎念~ 这首《孤勇者》在改编的移植的时候,引子部分我就直接截取原曲动机,用古琴泛音缓缓铺陈,再自然衔接到按音,慢慢引出主题~ 不知道宝宝子们是否发现:原曲主歌段落的旋律基本上都是连贯舒展的大线条,节奏型简洁规整,恰似故事开篇的平铺直叙;而副歌部分的情感张力陡然攀升,节奏型变复杂。那么我在移植的过程中织体编排就显得非常的重要了,如何自然地从主歌过渡到副歌?绝非简单的旋律衔接,而是一场关于“取舍”的艺术~哪些织体应当保留以维系旋律辨识度,哪些织体需要剔除以避免听觉冗杂;何处该做加法,叠加点画以丰富层次,何处该做减法,留白写意以涵养气韵。就像《谿山琴况》中的提到的:“其初唯恐其取音之不多,渐渐陶镕,又恐其取音之过多。从有而无,因多而寡,一尘不染,一滓弗留。” 织体的甄选与排布,是古琴移植曲创作的核心要义,而一首经得起推敲的移植作品,更离不开“起承转合”的章法支撑。宝宝子们不妨细听演奏,是否每每同一主题的呈现,都有着层层递进的情绪与巧思吖~ 过渡段落,古琴技法中以“撮”为核心,以连续叠加的撮音组合构建旋律阶梯,音势层层推进、气韵节节攀升,将乐曲情绪推向二次高潮。 待到主题再现,也就是主/副歌的第二次登场,我在原织体基础上增补了诸多装饰性音型与填充音。这样设计,意在让旋律线条更显丰沛,让积压的情绪得以酣畅释放,达成饱满淋漓的听觉效果。 至于尾声,我则选择了“化繁为简”的逆向表达。褪去所有繁复织体,回归最纯粹的动机,与引子遥相呼应,将开篇旋律倒序弹奏。织体由繁化简,就好像万事万物喧嚣褪去,最后归于本心,只剩琴音与自己相伴~毕竟,“孤”勇者嘛~ #古琴 #孤勇者 #音乐就要这么玩 #音乐种草计划 #国风
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