守候6月前
《墨色最深处 ·星光最亮时》 我们惯于仰望历史天幕上那些璀璨的将星,却常常遗忘,最深沉的黑暗中,往往蕴藏着最坚定的光亮。他们是没有名字的星辰,在无人知晓的暗夜孤独燃烧,吴石将军,便是这星河中最沉默而辉煌的一颗。 他的名字,是一枚深深楔入敌垒的铆钉,牢牢扣住即将倾覆的王朝命脉。他身处虎穴,四周是狡黠的审视与无休的试探。每一份从容的微笑背后,都隐藏着千钧重压;每一次得体的周旋,脚下皆是万丈深渊。他交付的情报,薄如蝉翼,却重若千钧——那是无数生命得以存续的保障,是战局得以扭转的枢机。他像一名在悬崖边缘行走的舞者,步履精准而优雅,将惊心动魄的险境,化入波澜不惊的日常。 这需要何等钢铁般的意志!这意志,并非源于对荣耀的渴望——他深知那荣耀或许永无见天之日;而是源于一种近乎宗教般的信仰,对理想之光穿透沉沉黑夜的坚信。他将自己的生命,淬炼成一柄无形的利剑,剑锋所指,是黎明前的浓重暗色;而剑柄之上,镌刻的是对家国毫无保留的赤诚。 他们的功勋,无法被镌刻于丰碑之上,他们的名字,长久地湮没于历史的尘烟。这是一种伟大的“失语”,以自身的寂灭,换取山河的喧响。当我们沐浴在今日和煦的阳光之下,行走于安宁的街道,须臾不可忘记,这平凡的幸福,正是由无数个“吴石”用他们沉默的青春、无名的牺牲与那份深不见底的孤寂,共同熔铸而成。 墨色最深处,方见星光之璀璨。让我们向那些隐蔽战线的英魂,致以最深沉的礼赞。他们的功绩,共和国不会忘记;他们的名字,终将在我们民族的集体记忆中,化为不朽的星辰,永远闪烁于精神的苍穹。
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徐世立2月前
墨韵深处是彩韵 文/叶文竹 站在徐世立先生的画作前,我竟有些恍惚了。 那山,不是画出来的,是从氤氲的墨色里长出来的。远山如黛,一层淡似一层,淡到极处,便成了云烟。近处却有赭石的暖意,沉沉的,厚实的,像是大地的肌肤。而在这墨色与赭石之间,忽然泼洒出一片青绿——石青的石绿的,润润的,透透的,仿佛雨后初晴,山色 freshly 洗过一般。那彩韵不是盖在墨上的,是从墨的深处自己漾出来的,墨与彩交融得这般自然,竟分不清是墨因彩而活,还是彩因墨而深了。 这便是泼彩的妙处了。我见过许多泼彩山水,有的太过张扬,色彩几乎要跳出画面去;有的又太过拘谨,泼彩成了着色的代名词。徐先生却不同。他的泼彩是顺着山势走的,该浓处浓,该淡处淡,该留白处便让墨色自己说话。前景的朱岩厚重如山之脊骨,中景的林木苍翠欲滴,远景的山峦淡润如含烟霭——这一切都自然而然,仿佛天地生成时便是这般模样。 最令我动心的,是那隐在林泉之间的村居。几笔写意,便有了白墙黛瓦的轮廓;疏疏朗朗的线条,便勾出了炊烟袅袅的意趣。梯田层层叠叠地铺展开去,从山脚一直铺到云深处。这哪里是画,分明是陶渊明笔下的桃花源,是王维诗中的辋川别业。可行,可望,可居,可游——古人所追求的山水的最高境界,竟在这尺幅之间实现了。 我忽然想起黄宾虹先生晚年的话:“江山本如画,内美静中参。”徐先生这幅作品的好,正在于这“内美”二字。它不张扬,不炫技,不刻意求新,却在墨韵与彩韵的交织中,让古老的青绿山水焕发出新的生机。那是对传统的深情回望,也是对当代的从容应答。 溪山还是那片溪山,墨韵深处,却有了新的彩韵。这不只是一幅画的事,而是中国山水画在新时代的一次深呼吸。作品
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