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《一个男人和一个女人》 一个特殊的时间,一个特殊的地点,一个男人和一个女人阴差阳错的偶遇,短短数天,从陌生到相识,从陪伴到慰藉,再于各自人生路口分别,从新开始。 电影里,黄渤和倪妮饰演的角色被导演故意隐去名字,以“男人”和“女人”指代,我想其实主创更想借此隐喻大千世界芸芸众生。 男人和女人有一定的距离,但特殊的境遇又让陌生两人走的更近一些。人生不如意事十之九八,可与人言者并无二三。就是这种朦朦胧胧似雾非雾的疏离感,可以让两人可以将自己最破碎不堪的一面展示和吐露给对方。 男人说,他们如断了线的风筝; 女人说,自己是四处漂泊的船。 不同话语,但殊途同归,都言简意赅的指向—— 双方目前都无法掌控的动荡生活。 空间和时间,在这部电影里不断被挤压。两人被困在酒店,暗示着他们被困在了生活的危机和矛盾中,酒店是生活牢笼的意向,他们是两只短暂失去自由的“鸟儿”。局促的酒店客房,狭小的洗手间,甚至洗手间里的浴缸。矛盾和冲突在时空里挤压,更凸显了男人和女人所面临的各种矛盾带来的窒息感和压抑感。 酒店窗外的露台成了两人感情宣泄的窗口。此外,酒店楼下的大排档,酒店空旷的后厨,印度裔酒店工作人员在空旷的大堂里弹奏钢琴,代表着人们对日常生活的向往,与男人和女人两人暂时的禁锢形成了鲜明对照。 同是天涯沦落人,男人和女人在这一刻选择互相抱团,互相取暖,就像一朵花唤醒另一朵花,一棵树唤醒另一棵树。电影里,男人帮女人整理凌乱的行李箱,其实也有帮助其整理凌乱生活的隐喻。 电影里,女人问男人,“真的看见野猪了吗?” 城市里野猪的隐喻,其实暗指现实世界不可能存在的荒诞。 女人问这句话,是想寻求一种看似不可能但却真的有可能的存在,哪怕一丝丝;是女人对一种对美好生活的想象和憧憬:如果城市都能出现野猪,那还有什么不可能,“这一切或许没有想象的那么糟。” 人生,不就是关关难过关关过。 对断线风筝来说,好风凭借力,可以上青云; 对漂泊的船而言,船到桥头自然直。 #中影南方影城高科尚都 #电影院 #高新区 #一个男人和一个女人
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