原来张爱玲的《倾城之恋》,真的适合在剧场里看。 看完朱洁静、乔振宇主演的话剧版, 后劲大到散场半小时还坐在座位上没动。 以前读《倾城之恋》, 只觉得是成年人之间的试探、拉扯、算计。 但舞台一亮灯, 你突然会发现—— 白流苏和范柳原, 其实是两个孤独的人, 拼命想在动荡世界里抓住一点“被爱”的证明。 朱洁静真的太适合白流苏了。 那种表面克制、 骨子里破碎, 一个眼神就够了。 她站在光里的时候, 我第一次真正理解了张爱玲那句: “见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。” 而乔振宇的范柳原, 不是传统意义上的深情。 他危险、松弛、暧昧, 像一个永远不会真正停靠的人。 可偏偏, 就是这种“靠不住”, 最让人上头。 最绝的是舞台调度。 灯光一暗, 留声机一响, 上海和香港之间那种纸醉金迷又摇摇欲坠的时代感, 一下子就出来了。 你会发现, 所谓“倾城之恋”, 倾的从来不只是城。 还有成年人最后一点体面。 武汉站是五周年特别版, 真的建议去一次现场。 尤其是: 正在遗憾的人、 刚结束一段感情的人、 或者依然相信爱情的人。 你会在散场的时候突然明白: 原来张爱玲写的, 从来不是爱情。 是人在乱世里, 拼命想抓住彼此的孤独。 (武汉站场次已经开售, 想看的真的别犹豫, 这种卡司和版本, 错过后面大概率会后悔。) #话剧倾城之恋 #话剧 #值得一看的演出 #创作者中心 #创作灵感
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此前的我,总觉得红色革命话剧有些许沉重。 出发去看《钱塘浩歌》前,我本不抱任何希望能坚持看完。 在路上开玩笑地和舍友说:“信不信我过一会儿就会睡死在椅子上。” 但一切的转折,就在话剧的开端。 演员们的腔调、语言、举止,瞬间就吸引了我。 —— 在钱塘江上造一座大桥,对当时的中国来说,简直就是天方夜谭,是不被外国认可的。 茅以升所提及的三个造桥必需条件——批文、资金、人力,我们全都不具备。 但我们并没有因此放弃造桥计划。 反而是“一愁、一急、一忧”,激发了我们造桥的激情。 千百年来,钱塘江水势凶险,人类以血肉之躯难与之抗衡。 每每渡江,只能以江船摆渡,每年船夫丧命之事不计其数,太多的无辜性命毁于江水。 此乃一愁。 浙赣铁路连通南北,乃我国发展之动脉。 如今铁路南北新线已经完成,唯因钱塘江天堑阻隔而不能连通,至此铁路形同虚设,南北依旧断绝。 此乃一急。 九一八事变后,日军占领了东北,吞我中华之野心昭然若揭。 若有一日日军南下,南边北运物资当是必然。 如若因为钱塘江天堑阻隔而贻误战事,我们都会成为国家的罪人。 此乃一忧。 —— “我们确实有病,在医学上叫做妄想症——明明什么都没有,却要在钱塘江上造大桥。” “但这病能治! 待大桥建成之日,方可药到病除!” —— 有人问,造桥的意义何在 茅以升说: 造这一座桥,是为了从彼岸通向此岸。 而眼下的中国—— 此岸是愚昧,彼岸是仙境。 此岸是落后,彼岸是现代。 此岸是压迫,彼岸是自强。 若此岸终将陷入黑夜, 那彼岸便必定拥抱光明。 —— #钱塘浩歌 #话剧舞台表演 #钱塘江大桥 #红色话剧 #浙大宁波理工学院
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