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每当翻看小八一去机场接送妈妈的画面,都难免眼含热泪感慨万千,小时候带小八一去机场接送妈妈,任凭妈妈去仼凭妈妈来,小八一情绪上没多大的变化,无所谓不舍也无所谓太想。随着年龄的增长,小八一越来越依恋妈妈,他还理解不了妈妈风里来雨里去的匆忙,只想让妈妈陪在自己的身边,机场送行总是搂着妈妈亲吻,抱着妈妈的腿不放,直至看不到妈妈的身影才哭着离去,甚至己经返回车上了还哭个不停,有时候我也在想带孩子送妈妈去机场是不是一个错误,是不是对孩子感情的一种伤害?孩子拉着妈妈的手最终却要无奈地松开,那稚嫩的小心心一定是难过到了极点,作为姥姥看到这一切也很难过,一直守在身边的我总想把所有的爱都给了孙孙,但这种爱是间接的是隔代的不是第一血缘的,我们的爱是无法替代爸爸妈妈尤其是妈妈这个角色这个第一血缘关系的唯一位置的,孩子离不开妈妈妈妈离不开孩子这是人性的标签,天生即是。大千世界,熙熙攘攘,人人都在卷,卷是生活的途径,人人都在奔赴,奔赴自己的方向,人都不易,顾了眼下就顾不了将来,陪伴孩子和托举孩子是一道难选的责任命题,谁的生活都不是尽心尽意地,所有的童年都不是十全十美的,有无忧也有缺憾,小八一缺的就是这种,爸爸妈妈天天的陪伴爱。企盼未来,相信美好,愿小八一开开心心,快快成长#童年记录 #爸爸妈妈的爱无可替代
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《监狱来的妈妈》引争议?律师来解读 #监狱来的妈妈 #家暴 杀人犯亲自演自己杀人的电影,还拿了国际影后。这是我见过最恶心的事,没有之一。 妻子一刀捅进丈夫胸膛,抽刀后丈夫当场死亡,被判 15 年有期徒刑。案件被拍成了电影,叫《监狱来的妈妈》,凶手亲自出演女主角,还拿了影后。 一条人命啊!本该是沉重、谨慎、客观的题材,结果片方的宣传却是 "大快人心",把一个杀人犯,塑造成了励志女性。你看他们的宣传语:"她说,我的天塌不下来。" 电影里,她是长期遭受家暴、忍无可忍才失手杀人的悲情英雄。可只要你去看一眼陕西高院的判决书,就会立刻明白:有人在颠倒黑白。 判决书里多名证人证实,妻子平时不做家务,夫妻俩关系不错,偶有争吵;她自己也承认,夫妻感情还可以。整个判决,没有一个字提到家暴。法院的结论非常清晰:这是一起故意伤害致人死亡案。 她到底为什么杀人?说来你可能不信:下午,她躺在床上休息,丈夫在做家务整理床铺。丈夫叫她下床一起整理一下,她下来了;整理完,她又躺回床上。丈夫觉得还是没弄好,让她再下来一次。她不愿意了,两人发生抓扯。她跑到客厅,拿起了餐桌上的水果刀。 法院是根据什么定的故意伤害?是根据伤口的位置、刀插入的角度和深度 —— 那一刀,精准地刺进了丈夫的胸腔,刺破了主动脉,当场死亡。这根本不是什么 "吓坏了、无助地挥刀反抗家暴",这是主动、致命的攻击。 丈夫已经死了,无法开口为自己辩解。而这位妻子,哪怕是在法庭上,也只是辩解自己是过失致人死亡,从头到尾,没提过什么 "家暴"。那电影为何这样叙述? 答案很简单:他们必须给她一个 "正当" 的杀人理由,否则这部电影根本立不住。如果只是纯文艺创作也就算了。可这部电影,从始至终都在标榜 "真实性",他们让凶手本人亲自出演。这一次他们希望凶手能在众目睽睽之下再次杀死那个该死的丈夫。 但这对那个爱做家务的丈夫公平吗?他都死了,还要被鞭尸,冠以家暴之名。 更可怕的是,这部电影开了一个极其恶劣的先例:犯罪分子可以依靠自身犯罪经历牟利。哪怕真实犯罪题材泛滥的西方,可以拍的非常血腥变态,但唯独不能让凶手出演自身经历。 这个口子一旦打开,杀人犯可以写自传、卖独家采访、出让影视改编权,罪恶会变成资本,恶名会变成商业,暴力会变成流量。这部电影向整个社会传递了一个极其扭曲危险的信号:社会可以接纳甚至纵容奖励暴行。
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