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全英|Met Gala教会普通人的事 背后的流量逻辑 以前我一直不理解: 为什么每年 Met Gala 都能让全网刷屏,如果我又不混时尚圈,又不是什么名人,我为什么要关注这个红毯秀呢?受众到底是谁? 直到后来我学到一个社会学理论——Actor-Network Theory(行动者网络理论,ANT)。 我才突然意识到:Met Gala 根本不是在展示“时尚”, 而是在展示:这个时代的“注意力”到底是如何被制造出来的。 ANT 有一个很有意思的观点:世界上没有任何东西会天然变得“重要”。 一个人、一件衣服、一种审美,之所以能成为“热点”,并不是因为它本身有多厉害,而是因为它背后连接了一个巨大的网络。 媒体、明星、品牌、平台、算法、粉丝、短视频、meme、争议…… 真正产生影响力的,从来不是单一对象,而是这些东西彼此连接后形成的传播系统。 所以很多时候,Met Gala 的重点根本不是“美不美”。 比如 Kim Kardashian 那套全黑蒙面 Balenciaga。 很多人觉得离谱,但它之所以成功,恰恰是因为它足够容易被互联网传播。 它有争议、容易截图、容易做meme、容易引发讨论。 在今天这个时代,“可传播性”很多时候已经比“审美”本身更重要了。 而 Lisa 的 Met Gala 造型又是另一种逻辑。她背后其实连接着:泰国传统文化、3D扫描技术、全球粉丝文化、奢侈品系统、时尚媒体、BLACKPINK 本身的流量网络……她不是单纯在“穿一件衣服”,而是在成为一个连接所有东西的“节点”。 最有意思的是:ANT 认为,观众其实也是这个网络的一部分。你以为自己只是刷到了一个红毯视频。 但实际上,你的停留、点赞、评论、转发,都在继续推动这个系统运转。你的注意力,本身就是这个时代最重要的资源之一。 所以 Met Gala 真正值得看的,从来不是“谁穿得最好看”。而是它几乎把整个互联网时代的运作逻辑,直接摆在了所有人面前。 当然,这些也只是我从社会学和传播学视角出发的一种理解与观察,不一定绝对正确,大家也可以有不同看法~同时也是我第一次做全英的视频,还有很多需要改进的地方,如果大家有任何想法可以pop them below,love & peace,我们下期见! #metgala #社会学 #时尚营销 #全英 #留学
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“我是Rell Sosa,我也是费城未来的Sosa” / “如果不是因为发歌频率太低,我的名字一定会出现在费城说唱歌手的Top 5中。”这句话是Rell Sosa在3个月前费城本地的一档说唱电台节目中所说的。这位最近才开始将重心移至音乐事业的说唱歌手,绝对是今年Philly Drill乃至费城最值得关注的Rapper之一。 / 自2022年开始说唱以来,Rell Sosa就一直与费城不少出名的说唱歌手保持着紧密的联系,如去年被枪杀的17岁新人Joker OTV,还有Leaf Ward以及最近才被放出来的Lil Bucks,包括前一阵我推送的Reemo也是Rell Sosa的好友。他在2024年初所发布的单曲“Ghostface”的MV,是自己在Youtube上所放出的第一支单曲MV,至今已经获得超100万的播放量。从那以后,Rell Sosa的名字便开始在费城有了知名度,但由于各种因素以及法律问题缠身,Rell Sosa在这两年间只发布过两三张EP以及一些零散的合作单曲,但这几张EP的质量不容小觑,像去年4月发行的“Holler At The Pave”就是一张非常有质量的Philly Drill专辑。正如Rell Sosa自己所言,音乐数量的低迷是他至今还未爆红的原因,所以他今年正着手于专注说唱事业,以此来打响更大的名声。 / Rell Sosa有着干净的声线和优秀的Flow与歌词创作能力,天赋毋庸置疑,他在恐怖类Philly Drill中的表现在费城一众rapper中甚至都是佼佼者。不靠独特的嗓音出圈,也不靠故事和营销手段来推广自己的歌曲,Rell Sosa之所以能在近一年获得知名度的上升,就是因为他朴实无华的词作和声音轻松适配各种采样的超强契合感。在新歌“Back On The Bricks”中,Rell Sosa就展现出了费城本土Rapper对Philly Drill独一档的驾驭能力,这首歌集震撼的人声采样、多变的Flow还有饱满的内容为一体,呈现出的听觉与MV视觉效果都是标杆级的,对于他这样一个费城新人,歌曲完整性和成熟度都如此之高可以说是非常难得。我个人很期待他未来第一张专辑的水准,不止于Rell Sosa,他或许正朝着“费城Sosa”的名号努力着。#RellSosa #drill #说唱 #phillydrill #murdasong
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Afro R&B女王×中国当前版本最大曝光制作人张野 Libianca,全球Afro-Pop、Afro-R&B、Afro-Soul圈“女王”级别的人物,成名作《People》在Billboard的Afrobeats排行榜取得过第一、第二名的成绩;她本人强调过自己的作品是介于Afro-R&B、Afrobeats与Soul间的自我表达,并非只是Afro-Pop;Libianca的Afro Vocals,是站在Afro Vocals圈子顶点的。 Libianca的真名Libianca Kenzonkinboum Fonji,是一名美籍喀麦隆裔的歌手,在作品取得商业性成就之前,此前,她曾于2021年参加美国电视节目《美国好声音》第21季的比赛。 成名曲《People》几乎奠定了她Afro-R&B、Afro-Soul女王的地位。不鸣则已一鸣惊人。 ARIA:白金销量认证 BPI:双白金销量认证 SNEP:钻石销量认证 +N多平台多白金、多黄金销量认证,1000字放不下。 索尼音乐西非分部也跟我们一样,将Libianca誉为Afro-R&B的女王,这个称号显然是有双重说服力的。 2026年5月15日,也就是今天,疫情之后传播度最高的中国电子音乐人艺名,ZHANGYE,与Afro-Pop、Afro-R&B、Afro-beats全球顶流(多次登顶相关流派排行榜)Libianca合作(Collab Not Ft.)的歌曲《Don't Say Sorry》正式通过《青山音乐》全球发行。 ZHANGYE将Afro House的Lead Pluck音色,以及超有Vibe的FX、Atmo结合到这首强调东方传统音乐元素和非洲音乐元素的Global Music、Afro Dance-Pop当中。 我们不能用一个词描述这首作品的“完全体流派”:它具备Afro-House、Afro Dance Music、Moombahton、Moombah-trap、包含东方竹笛/风笛/鸟鸣等武侠元素以及非洲打击乐/非洲鼓/Afro Vocals的Global Music配器。 #zhangye #libianca #afro #dancemusic #afrodancemusic #moombahtongroove #非洲鼓 #afrobeat #afrobeats #afrobeat舞曲化重置运动
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陈陈陈5天前
女权主义(Feminism)的核心内涵:它是追求性别平等的社会运动与思想体系,主张女性在政治、经济、社会、文化等所有领域,享有与男性平等的权利、机会和尊严,消除基于性别的歧视与压迫。它的本质不是“女性凌驾于男性之上”,而是打破性别刻板印象,让每个人都能不受性别的束缚,自由发展自身潜力。 “当女性在争取和男的一样权利时被扣帽子”,这种情况确实常见,背后可能有几个原因: 1. 对女权的刻板印象扭曲:部分人对女权的认知停留在极端言论或行为上(比如少数人过度激进的表达),将“争取平等”误解为“对立男性”或“索要特权”,导致正常的权利诉求被污名化。 2. 传统性别观念的惯性:一些人习惯了固有的性别角色分工(比如“女性就该顾家”“男性才该主导”),当女性主张平等权利(如职场公平、家务分担)时,会被视为“挑战常规”,从而被贴上标签。 3. 沟通语境的偏差:有时争取权利的表达若过于情绪化,可能会引发对立情绪,让原本合理的诉求被转移焦点,反而被攻击“小题大做”或“女权主义”。 需要强调的是:争取自身正当权利(比如同工同酬、免受性别歧视、自主选择生活方式等)本身是合理且值得肯定的,被扣帽子往往是他人对“女权”的误解或偏见导致的,并非你的诉求有问题。 性别平等是社会进步的方向,你的正当权利值得被尊重和维护,不要因为他人的误解而放弃争取~
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