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相声圈的“顶流之争”,曹云金最近又给郭德纲上了一课。有网友调侃,曹云金这波操作,简直是把郭德纲当年搞不定的人,全都“招安”到了自己麾下,连何云伟、刘云天、潘云侠、王玥波这些“刺头”,都心甘情愿地围着他转,这阵仗,直接把“人品”和“格局”两个字焊在了曹云金身上。 你说这事儿邪不邪乎?当年连郭德纲都镇不住的主儿,现在居然愿意跟着曹云金干。这可不只是“人缘好”三个字能解释的,说白了,还是曹云金给的够实在、格局够大。不像某些人,嘴上喊着师徒情分,暗地里却把钱看得比什么都重。曹云金这边倒好,不管是分钱还是给资源,都敞敞亮亮,难怪这些连老郭都不服的人,现在反倒服了他。 网友们也发现了一个有趣的规律:但凡跟郭德纲不对付的相声演员,转头都跟曹云金处得挺好。这可不是巧合,说白了,就是“道不同不相为谋”。郭德纲喜欢搞门派、讲辈分,把相声圈搞得跟江湖帮派似的;曹云金这边却主张“说相声的都是一家人”,谁有本事谁上,钱也一起赚,不搞那些弯弯绕绕的规矩。 有人说,曹云金这波是靠“钞能力”笼络人心,可仔细想想,光给钱未必能让这些有脾气的老艺人服气。真正让他们愿意跟着干的,还是曹云金那份“有情有义”的格局。不搞门派歧视,不拿辈分压人,你有本事我就给你舞台,你能赚钱我也不眼红,这种敞亮的合作方式,谁不喜欢? 反观郭德纲,当年一手捧红了那么多人,最后却落得个“众叛亲离”的名声。说到底,还是格局没打开,把相声圈当成了自己的一言堂。曹云金倒好,不立门派、不收徒弟,反而把当年散落在外的“散兵游勇”都聚在了一起,硬生生搞出了一个“相声自由联盟”。 现在的观众,早就不吃“师门辈分”那一套了。谁能让演员赚到钱、让观众听着乐,谁就是真本事。曹云金这波操作,看似是笼络了人心,实则是用行动告诉大家:相声圈不是谁的一言堂,大家都是凭本事吃饭,谁敞亮,谁就能笑到最后。
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刘宝瑞(1915年-1968年),本名刘明光,出生于北京,原籍山东蓬莱县。中国第六代相声演员。 1928年,刘宝瑞拜师于张寿臣,此后开始在天津崭露头角,先后与马三立、赵佩茹、李洁尘等在天津南市的联兴茶社相声大会演出。次年与马三立、赵佩茹和说传统段子《扒马褂》。1937年,刘宝瑞赴济南光明茶社演出,创作并演出相声《家务事》、《韩复榘讲演》。二十世纪40年代,刘宝瑞一直在各地“跑码头”,期间曾在天津、北京、济南、南京、上海等地,与曲艺名家白云鹏、高元钧等合作演出。 二十世纪40年代,刘宝瑞在北京启明茶社相声大会演出,给观众留下深刻印象,声名鹊起。40年代末,刘宝瑞去中国香港演出,成为最早将相声艺术介绍给港澳观众的演员之一。 新中国成立初期,刘宝瑞回京参加中国曲艺团,后加入中国广播说唱团,举办工人曲艺培训班担任相声教学工作。1959年夏,刘宝瑞去福建前线慰问解放军,访问了侦察英雄纪瑞瑄,创作、表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》,这是新中国成立后第一篇军事题材的单口相声。二十世纪60年代初,刘宝瑞和侯宝林、马季经常去北京中南海,为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出。 刘宝瑞将自己说过的相声进行整理,为人们奉献出《珍珠翡翠白玉汤》、《贾行家》、《君臣斗》、《知县见巡抚》、《日遭三险》、《连升三级》、《解学士》等大量相声精品。《连升三级》被选入中学语文教材,同时被翻译成英、法、日等多国文字介绍到国外。由其表演的长篇单口相声《君臣斗》,戏剧化色彩强烈,人物走向鲜明,流传下来后被改编成电视剧《宰相刘罗锅》,在影视舞台上得以发扬光大。 刘宝瑞单口相声有很高的艺术魅力和文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨,在继承传统基础上,汲取了南方独脚戏及评话艺术技巧,又借鉴电影、话剧表演手法,融会贯通,经过长期演出实践,逐步形成了“使活”细致、瓷实,“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的独特艺术风格, 享有“单口相声大王”、“冷面滑稽家”之美誉。 ☆此《君臣斗》(或官场斗,或刘罗锅别传)视频04,转载自<西瓜视频>@乐天派南海孤客
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刘宝瑞(1915年-1968年),本名刘明光,出生于北京,原籍山东蓬莱县。中国第六代相声演员。 1928年,刘宝瑞拜师于张寿臣,此后开始在天津崭露头角,先后与马三立、赵佩茹、李洁尘等在天津南市的联兴茶社相声大会演出。次年与马三立、赵佩茹和说传统段子《扒马褂》。1937年,刘宝瑞赴济南光明茶社演出,创作并演出相声《家务事》、《韩复榘讲演》。二十世纪40年代,刘宝瑞一直在各地“跑码头”,期间曾在天津、北京、济南、南京、上海等地,与曲艺名家白云鹏、高元钧等合作演出。 二十世纪40年代,刘宝瑞在北京启明茶社相声大会演出,给观众留下深刻印象,声名鹊起。40年代末,刘宝瑞去中国香港演出,成为最早将相声艺术介绍给港澳观众的演员之一。 新中国成立初期,刘宝瑞回京参加中国曲艺团,后加入中国广播说唱团,举办工人曲艺培训班担任相声教学工作。1959年夏,刘宝瑞去福建前线慰问解放军,访问了侦察英雄纪瑞瑄,创作、表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》,这是新中国成立后第一篇军事题材的单口相声。二十世纪60年代初,刘宝瑞和侯宝林、马季经常去北京中南海,为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出。 刘宝瑞将自己说过的相声进行整理,为人们奉献出《珍珠翡翠白玉汤》、《贾行家》、《君臣斗》、《知县见巡抚》、《日遭三险》、《连升三级》、《解学士》等大量相声精品。《连升三级》被选入中学语文教材,同时被翻译成英、法、日等多国文字介绍到国外。由其表演的长篇单口相声《君臣斗》,戏剧化色彩强烈,人物走向鲜明,流传下来后被改编成电视剧《宰相刘罗锅》,在影视舞台上得以发扬光大。 刘宝瑞单口相声有很高的艺术魅力和文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨,在继承传统基础上,汲取了南方独脚戏及评话艺术技巧,又借鉴电影、话剧表演手法,融会贯通,经过长期演出实践,逐步形成了“使活”细致、瓷实,“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的独特艺术风格, 享有“单口相声大王”、“冷面滑稽家”之美誉。 ☆此《君臣斗》(或官场斗,或刘罗锅别传)视频03,转载自<西瓜视频>@乐天派南海孤客
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刘宝瑞(1915年-1968年),本名刘明光,出生于北京,原籍山东蓬莱县。中国第六代相声演员。 1928年,刘宝瑞拜师于张寿臣,此后开始在天津崭露头角,先后与马三立、赵佩茹、李洁尘等在天津南市的联兴茶社相声大会演出。次年与马三立、赵佩茹和说传统段子《扒马褂》。1937年,刘宝瑞赴济南光明茶社演出,创作并演出相声《家务事》、《韩复榘讲演》。二十世纪40年代,刘宝瑞一直在各地“跑码头”,期间曾在天津、北京、济南、南京、上海等地,与曲艺名家白云鹏、高元钧等合作演出。 二十世纪40年代,刘宝瑞在北京启明茶社的相声大会上演出,给观众留下深刻印象,由此声名鹊起。40年代末,刘宝瑞去中国香港演出,成为最早将相声艺术介绍给港澳观众的演员之一。 新中国成立初期,刘宝瑞回到北京参加中国曲艺团,后加入中国广播说唱团,在北京劳动人民文化宫举办工人曲艺培训班担任相声教学工作。1959年夏天,刘宝瑞去福建前线慰问解放军,访问了侦察英雄纪瑞瑄,及时创作、表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》,这是中华人民共和国成立后第一篇军事题材的单口相声。二十世纪60年代初,刘宝瑞和侯宝林、马季经常去北京中南海,为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出。 刘宝瑞将自己说过的相声进行整理,为人们奉献出《珍珠翡翠白玉汤》、《贾行家》、《君臣斗》、《知县见巡抚》、《日遭三险》、《连升三级》、《解学士》等大量相声精品。《连升三级》被选入中学语文教材,同时被翻译成英、法、日等多国文字介绍到国外。由其表演的长篇的单口相声《官场斗》,戏剧化色彩强烈,人物走向鲜明,流传下来后被改编成电视剧《宰相刘罗锅》,在影视舞台上得以发扬光大。 刘宝瑞单口相声有很高的艺术魅力和文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨,其单口相声在继承传统基础上,汲取了南方独脚戏及评话艺术技巧,又借鉴电影、话剧表演手法,融会贯通,经过长期演出实践,逐步形成了“使活”细致、瓷实,“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的独特艺术风格, 享有“单口相声大王”、“冷面滑稽家”之美誉。 ☆此单口相声《君臣斗》(又名:刘罗锅别传)视频01,转载自<西瓜视频>@乐天派南海孤客
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