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痴醉秦声,情系乡台 暮春时节,秦岭脚下,周至楼观台广场热闹非凡。2026年“秦岭·秦人·秦声”第四届乡村戏曲大舞台精品剧目展演如期启幕,一场秦腔盛宴,牵动着万千资深戏迷的心。 此次展演阵容盛大,本土周至剧团领衔,携手甘肃、宁夏戏曲院团同台献艺,三意社、易俗社、西演青年剧团、西安豫剧团等名家剧团齐聚于此,还有周至本地民营剧团献艺开展为期十日的演出,让秦声秦韵响彻青山之间。周边区县的戏迷闻讯而来,奔赴这场属于秦人独有的视听盛宴。 天未破晓,清晨六点,广场上便已出现戏迷的身影。他们早早赶来,寻一处好位置,静静等候锣鼓开腔。午场落幕,若下午无演出,短暂的休憩也挡不住戏迷的热忱。简单吃过午饭,便重回台前,一等便是四五个小时,只为守候晚场开演。 偶有细雨飘落,丝毫不减众人兴致。有人头顶塑料袋,静静伫立,目光始终凝望着戏台。风雨挡不住热爱,等待熬不散痴情,这便是资深戏迷最动人的模样。他们不懂花哨的技巧,却深谙秦腔里的悲欢;不求掌声名利,只为耳畔那一声高亢秦声。 秦岭巍峨,秦人质朴,秦声滚烫。一方戏台,一曲秦腔,承载着老辈人的乡愁,藏着最纯粹的热爱。戏迷们用长久的等候、风雨中的坚守,诠释着何为痴情,何为热爱。秦腔声声,唱尽人间烟火;痴心不改,留住秦人风骨,在青山脚下,续写着戏曲与岁月的温柔相逢。
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泰能干3天前
#戏曲传承发扬 #创作者中心 《花田错》是京剧传统剧目,又名《花田八错》、《花轿娶和尚》。取自《水浒传》中《桃花村》的情节。1912年由荀慧生攒改齐整搬上舞台成为荀派代表作之一,这期评析视频剪了五个版本,其中有一版是川剧的《花田错》。 1.赵燕俠在把握人物身份方面可谓精到奇绝。春兰作为员外家的小丫鬟,也就是当地有些财富或者声望这样家庭中的丫鬟,气质方面既不能像相府千金的贴身侍女红娘那样容易“端着”,也不能是开酒馆做买卖迎来送往的酒大姐李凤姐,赵在处理这点的时候着重突出一个“憨”。纵观整个剧情春兰是一个胆大心细的憨丫头,有伶俐的口齿也有小家子气的个性,整体人物被演绎表现的非常立体。 2.宋长荣作为男旦,相比坤角会在女性化、幼态化、娇俏化方面下功夫,所以一般来说男旦处理角色会略微过火一点,比如说生活当中的女孩子其实并没有那么夸张的举止言谈,但舞台上看来反倒是刚刚好。宋在这一段中描画的春兰我觉得有点文气了,感觉还是有红娘的影子在。 3.关肃霜这个春兰是接地气,但除此之外还感觉到一些侠气。可能真是跟演员本身的个性有关,每个优秀的演员在诠释同一个角色的时候都有自己的独到理解,但唯一不可回避的就是在角色中或多或少掺入一丝半点的性格本色。所以说一人千面的评价才是一个演员最高的评价。 4.刘长瑜处理的春兰极为娇俏可爱,她身上虽没有赵燕俠那种“憨”,但其风格也是令人喜爱的一种。 5.陈书舫的这版戏是我看的第一版《花田错》,直到现在我都认为陈书舫的春莺太好笑了,她的春莺身上有小家子气、小聪明、小心思,也有大咧咧的天真活泼,看了陈书舫的表演甚至会觉得川剧这些地方戏有极其旺盛的生命力和活人感。川剧把这出戏从京剧移植过来后把花田的戏份加多了,成了小旦小生戏,而三小戏也是地方戏最最擅长的。另外,这版的苄济太棒了,一个捧一个逗,一个古灵精怪一个一本正经匹配得天衣无缝。#花田错 #赵燕侠 #陈书舫
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郑国凤在《北地王》中的表演被誉为当代越剧徐派艺术的巅峰之作,她以高亢醇厚的嗓音、声情并茂的唱腔和极具张力的舞台表现,成功塑造了北地王刘谌这一悲壮忠烈的悲剧英雄形象。 她在2013年杭州越剧院重排的全本《北地王》中担纲主演,不仅完成了恩师徐玉兰“重现全本《北地王》”的心愿,也凭借此剧荣获第26届中国戏剧梅花奖,成为越剧界公认的“徐派小生第一传人”。 艺术成就亮点: 唱腔精湛:在《哭祖庙》一折中,她以徐派经典的“弦下调”演绎大段悲愤唱腔,如“把先帝东荡西扫、南征北剿……白白断送在今朝”,音调高亢激越,情感层层递进,极具感染力。 文武兼备:剧中包含跪步、抢背、吊毛、僵尸等高难度身段动作,郑国凤凭借扎实功底完美呈现,展现了极强的综合舞台能力。 人物塑造深刻:她不仅唱出了刘谌的忠烈与悲愤,更通过细腻表演揭示其内心挣扎与家国痛楚,使角色更具人性深度。 创新传承:新版《北地王》在保留经典唱段基础上,加强了刘谌与妻子崔氏的情感戏份,使“杀宫”“哭祖庙”更具情感冲击力,郑国凤与陈晓红的对手戏广受好评。 观众评价中,许多人认为她的演绎“字字肺腑,句句滴血”,尤其《哭祖庙》一场令人“恍若祖庙坍塌,国破家亡”之感扑面而来。93岁的恩师徐玉兰与王文娟亲临剧场观演,也为学生捧场,足见其艺术成就之高#青年戏曲文化传播 #郑国凤#北地王#杭州越剧院#浙江省荣桔华越剧院
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