Makoto Li1周前
Anok Yai这组时装片,绝对让你眼前一亮! Anok Yai 和 Rafael Pavarotti,这两个人加在一起,已经是当代时装摄影里最让我期待的组合之一。合作过很多次,但这次给《Vogue UK》拍的封面和大片,还是让我一下精神了。 先说说这个摄影师。Rafael Pavarotti 1993年出生于亚马逊雨林深处的巴西帕拉州,12岁时偷用父亲的胶片相机开始自学摄影,和朋友们凑钱买胶卷,去海滩和废弃建筑拍照,16岁只揣着折合18英镑的钱只身离开亚马逊,辗转里约、圣保罗、伦敦,最后落脚巴黎。他的作品以鲜艳色调与大胆构图的融合为标志,将时装呈现为一种雕塑性的装饰语言。而那套标志性的高饱和色彩系统,据他自己说,灵感来自外祖母家那些色彩斑斓的餐具——她的世界是彩色的,他的也是。 这个背景很重要。他对色彩的敏感不是科班训练出来的,是亚马逊丛林和外祖母的厨房给的。红配粉、蓝配绿、荧光色互撞,这种东西正常情况下极容易翻车,但在他手里没有失手过,因为每一个颜色的选择背后都有他自己的逻辑。 这组片最让我服气的地方,是它几乎没有依赖任何复杂场景。没有废弃停车场,没有沙漠,没有"未来感工业废墟",整个画面就是纯背景色、纯造型、纯人物。这意味着所有东西都必须靠搭配本身成立,没有任何东西可以藏拙。很多人误以为"极简"就是高级,但真正厉害的时装造型,其实特别敢于制造冲突。那顶巨大红帽子、荧光粉长裙、毛绒、波点、高饱和撞色,正常人穿上可能像灾难现场,但在这里成立得离谱。 然后是Anok。她最擅长的是永远不会被衣服盖住。现在很多模特的问题是:衣服越复杂,人越像衣架。但她不是,甚至不需要太多表情,站在那里,画面就已经成立。Pavarotti 的摄影美学是 pop 的、正面的、高度构建的,需要一个能接住这套语言的人,Anok 就是那个人。 说到底,现在大部分时装片越来越像"高级商品详情页",模特挺胸叉腿吹风,摄影师仿佛完成KPI就够了。真正消失的,是造型本身的说服力。而这组片提醒了我:时装摄影最重要的,从来不是概念,而是让衣服、色彩、身体三件事同时成立的能力。 #anokyai #vogue封面 #时装造型 #RafaelPavarotti #色彩美学
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四年级语文下《铁杵成针》 这篇只有四十五个字的文言文,短得像一个呼吸。 它在语文课本里放了很多年,一代一代人读过,也攒了一代一代的质疑。有人说是成功学陷阱,努力未必成功;有人说这是宣扬低效主义,漏洞百出。有人说铁杵直接卖了换针不就行了。 这些质疑,我觉得都有道理。 但我心里,始终有一个更大的困惑——我们是从什么时候开始,习惯用现实的账本,去衡量一个寓言? - 铁杵成针,是寓言。 一个虚构的故事,能给你的,从不是人生操作手册,它只是一个画面。 一个老人,坐在溪边,低头磨杵。不快,不慢,不解释,不辩护。 你从这个画面里看到什么,是自己的事。但我觉得有一个角度没人说起,就是当你也跪坐在溪边,推动那根沉重的铁杵,你会发现,老媪磨的,也许是她自己。 - 原文里最困扰我的,是”问之”这两个字。 李白问了什么,没有写。如果问的是”磨它做什么”,那是在问结果,答案在针上。如果问的是”磨它为什么”,那是在问一个人和一件事之间是什么关系。 一字之差,是两个完全不同的世界。 我们大多数人默认李白问的是前者。所以争论的都在针上。因为终点就是一根针。但如果李白问的是后者?他看到的,就不是针,而是人。一个看不见摸不着的自己。 欲作针,不止是通向针的路,也是通往自己的路。尤其当一个人认为什么都想通了,却发现还没有和自己较真过的时候。 李白看懂了,于是回到山上读书。 - 我想到我的孩子。一个画画一般,但喜欢涂抹的小女孩。 她九岁,要明年才会遇到磨杵的老媪和辍学的李白,但她现在心里就有很多乱糟糟的念头。喜欢这个,想做那个,有时候很笃定,有时候又轻易放弃。我见过她心里那根铁杵——那个别人看不上、但她自己放不下的东西。也见过她在太多声音里,慢慢动摇。 做这条视频,我有私心。希望她能留下那根铁杵,而不是把它卖掉,换来一根现成的、整齐的、大家都认可的针。 那根针,一定很好看。 但,不是她的。 - 作为孩子人生中第一堂知己课。《铁杵成针》不只是道理,还会在孩子心里种下一个画面。 也许孩子现在不懂。但没关系,那个画面会等她。 在未来的日子,在她最孤立无援的时刻,她会想起那个老人坐在溪边的样子,收获到那种不需要任何人告诉她值不值得的,安静。 最后,能对自己笑着说出那句,慢慢来,我可以! 那这条视频,就值了。#铁杵成针 #一棠课 #AI创作浪潮计划 #小学语文
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