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中国现当代文学里,有一位冷门的作家。 他继承了周作人的冲淡空灵,也影响了沈从文的诗化乡土,就连汪曾祺、阿城、贾平凹,在文学审美和创作上,也受到他的影响。但是,读他的人却很少。 他就是废名。 很多人读废名的小说,第一反应都是:晦涩、跳跃、没情节、看不懂。和我们读鲁迅、读郁达夫、读萧红的感受完全不同。 和同一时代的其他作家不一样,废名不写苦难,不写苦闷,也不刻意雕琢情感,只写水乡的竹林、墙头的月光、乡间的小人物,把小说写成了山水诗,写成了有禅意的画。甚至可以说,他把陶渊明、王伟的那些意境,和晚明小品文的美学,都写进了现代白话小说里。 这套废名文库本,是根据废名小说家、诗人、散文家、学者这四重身份,精选了他最有代表性的作品,分成四类、七卷:小说类四卷,诗歌和诗论一卷,散文一卷,论著一卷。通过这套书,我们能完整看到废名的文学成就。 这套书,我们可以按照这样的顺序来读: 先读第一卷《竹林的故事》,这是入门首选,收录废名17篇短篇小说,文字清淡干净,没那么多晦涩表达,能快速摸清废名的风格; 读完短篇,再读第二卷《桥》,这是一部长篇,像一篇长篇散文诗,没有完整情节,随手翻一页,都能感受到他那种散文化的写法; 多说一句,废名的小说,最大的特点就是“散文化”和有点晦涩的意识流风格,文字简洁,但读起来很空灵,写法自由、洒脱。所以,读废名,不能当成普通小说,追着情节和逻辑走,那样只会越读越懵。正确的读法,是把它当作诗和画,当作一段心境碎片去品,不求句句都懂,只要能捕捉到文字里的画面和安静的气息,就不算白读。 读完小说,接下来再读第五卷《我是在一个镜里偷生》,里面有30首诗歌和25篇诗论,废名擅长写禅诗,读完小说再读诗,能更全面理解他的审美; 最后再读第三卷、第四卷《莫须有先生坐飞机以后》,这两部相对晦涩一些,等适应了废名的风格,再来读,会更好一些。 之后读散文集《如切如磋》,最后读《阿赖耶识论》。 有人会问,这么晦涩的作家,为啥还值得读? 因为废名是京派文学开山人,可以说他把中文小说的意境美,做到了极致。读完废名,就会发现,沈从文和汪曾祺的小说里,都能看到废名的影子。 #书籍分享 #好书干货分享 #废名 #读书打卡 #好书发现官
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. 鲁迅(周树人,1881-1936):以笔为刃的“唤醒者” 早年经历:浙江绍兴周家曾是当地望族,鲁迅幼时过着锦衣玉食的生活,可祖父入狱、父亲重病,让13岁的他一夜之间从“小少爷”变成了奔走于当铺和药铺的穷小子。看着掌柜的白眼、医生的冷漠,他把世态炎凉刻进了心里。留学日本仙台医专时,课堂上的幻灯片击碎了他的行医梦——画面里,中国人围观同胞被日军处决,脸上满是麻木。他猛地站起,暗下决心:“医学只能救身体,文字才能救灵魂!”从此弃医从文,笔尖对准国人的愚昧与社会的黑暗。 人生趣谈:①三味书屋的课桌上,那个歪歪扭扭的“早”字,是他少年时的倔强——一次迟到被寿镜吾先生训斥后,他在桌面刻下这个字,此后数十年,无论写作到深夜还是辗转奔波,从未再迟到过;②文坛上的“斗士”私下是个“孩子奴”,儿子周海婴哭闹时,他会放下笔陪孩子搭积木、捏泥人,还会把糖果藏在《野草》《呐喊》的书页里,等着孩子翻书时发现惊喜,笑得眼睛眯成一条缝。 人物关系影响:与陈独秀一见如故,陈独秀创办《新青年》时,亲笔写信邀他撰稿,鲁迅闭门数日后,交出中国第一部白话文小说《狂人日记》,字字如刀,撕开了封建礼教的虚伪;和李大钊在北大相识,两人深夜煮酒论国,李大钊的革命热忱感染了他,此后鲁迅的文章里,多了对革命的呐喊;与胡适因“文学改良”还是“文学革命”争论不休,胡适主张温和改良,鲁迅却认为“必须掀翻骨子里的腐朽”,但争论归争论,两人都尊重彼此的学识,共同推动了白话文的普及,让汉字从文人的“专属工具”变成了普通人的“交流桥梁”。
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