山西七日游第五天来到山西省大同市,走进世界文化遗产、世界三大石雕艺术宝库之一、国家AAAAA级旅游景区、中国四大石窟之一——云冈石窟! 第十二窟为佛殿窟,是云冈石窟中艺术氛围最浓的一个窟,人称“音乐窟”。窟平面呈长方形,分前后室。前立壁两根八棱千佛列柱承载着仿木结构的屋檐。东、西两壁雕三开间仿木结构殿宇屋形龛,为典型的中国檐廊式建筑。该窟有47身乐伎44件乐器,雕刻了表现北魏时期宗教、宫廷、世俗音乐、舞蹈艺术的活动场景,为研究北魏音乐、舞蹈史提供了珍贵的形象资料。 第十二窟最耀眼的当是前室北壁,那简直是人间石窟中最华丽的墙壁。那佛陀含笑、莲花盛开、飞天起舞、伎乐弹奏、浮雕造像色彩缤纷、琳琅满目。 飞天与菩萨分层而列,伎乐与佛龛并列而排,直至窟顶的伎乐与飞天,它们组成了一个宏大的乐舞殿堂,其华美绚丽让人叹为观止。 这里是音乐的殿堂,这里是舞蹈的天地。佛陀在这壁低眉合掌含笑聆听,众僧在那厢痴迷凝目沉浸其中,乐手在一边怀抱琵琶忘情弹奏,飞天在四方扬袖翻飞,真可谓一座洞窟打开,现出一个华美绚丽、神佛共舞的洞天。 云岗石窟第二十窟亦为大像窟,是云冈早期开凿的昙曜五窟之一,由于前立壁的崩塌,使得佛像显露在外,故而又称露天大佛,清末民初称为“大露佛”。露天大佛高约13.7米,是云冈石窟的代表、象征和名片,是最具代表性的旷世佳作。是依照北魏王朝的开国皇帝道武帝拓跋珪的形象雕刻的,将拓跋鲜卑的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智的民族精神表现的淋漓尽致。#一窟一世界一眼望千年
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云冈石窟第三窟:又称灵岩寺洞,云冈石窟规模最大的石窟,也是世界规模最大的洞窟,宽50米高28米,开凿于北魏孝文帝时期,内刻三尊佛像,从左到右依次是:大势至菩萨、阿弥陀佛、观音菩萨。 整体洞窟高大、雄伟、壮阔。两门四窗,外部建有巨大平台,平台中央是一座矩形洞窟,内置交脚弥勒,俗称“弥勒洞”;东西两端各有一座方形三层石塔,风化严重。平台上石壁平展而高耸,平台石壁10米以上的位置,整齐排列着12个呈纵长方形的梁孔,梁孔内部深处均与山顶作竖井相通。   后室雕三尊大像,主尊为倚坐佛像,高约10米,肉髻高耸,面相圆润,五官端正,眼大耳阔,两眉间白毫鲜明,身姿挺拔,比例协调,通肩式袈裟紧贴身躯,厚实圆润的双手作无畏、与愿印。左右两侧胁侍菩萨高6米,头顶发髻高耸,发丝根根有序;头发成缕,散披两肩;宝冠雕刻精细入微,显示了严谨的设计思想和成熟的雕刻技艺。这三尊造像较之云冈其它造像,都更加丰满圆润,在艺术表现上明显区别于其它造像。其雕凿年代,目前有北魏、隋、唐及辽四说,多依据造像艺术风格而推论。   洞窟内地面上沟槽纵横,深浅不一,呈现出大规模人工取石及正在开凿洞窟的施工场景。这些遗迹现象的存在,为研究石窟开凿方法提供了重要的依据。#云冈石窟 #北魏 #北魏的旅行
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云冈石窟第18窟:又称立三佛洞,设计严谨,造像组合完整,北壁中央立佛像高15.5米,臂膀宽阔、身躯雄壮,气宇轩昂,高肉髻,面颊丰圆,鼻梁高挺,浑厚质朴。 主尊佛像身上的“千佛袈裟”是第十八窟最为引人注目的特色之一。在国内外的各类佛像中,迄今尚未发现有如此规模的千佛装束。关于这件“千佛袈裟”的来历,有一个说法是,太平真君六年(445年)九月,出身卢水胡的盖吴在杏城(今陕西黄陵县)发动起义,反对北魏统治,太武帝拓跋焘亲率大军讨伐。大军驻扎长安时,在一处寺庙中搜出大量兵器。拓跋焘盛怒之下诛杀全寺僧人,抄没寺庙财产。在抄没寺庙财产的过程中又发现寺庙里有州郡牧守以及富人所寄藏的财物巨量。在同样厌恶佛教的崔浩建言下,整个长安城的佛寺受到波及,经卷被焚烧、僧人被处死、佛像被毁坏。随后,拓跋焘颁布诏令,以九州天命正统的名义,将这场灭佛行动推向北魏全境。太武帝杀戮佛门弟子,弟子们殉道而往生极乐净土,就把千百蒙难而成正果的形象,附在太武帝的衣衫上以资永念,兼示惩罚。而那些小佛像的大小不一,则是为区别遇难者的功德、身份之高低。佛像左手放于胸前,作忏悔印,象征着对灭佛行动的忏悔。 东西壁的胁侍佛像对应而立,端庄肃穆,与主尊共同构成了三世佛格局。东侧胁佛头顶华盖,面庞浑圆,体魄伟岸。主佛与胁侍佛之间,雕有胁侍菩萨和十大弟子像。左胁菩萨头戴花冠,秀丽典雅。上端五弟子雕刻,俱为西域人特征,或提瓶静立,或拈花微笑,或闭目倾听,或若有所悟,或喜从心生,鬼斧神工,令人叹绝。这种以主尊大佛为中心,两侧胁侍佛、菩萨、弟子对称布局,大小区分,成双成对的组合方式,形成了一幅尊卑有序、构图完整的经典画面,营造出极其神圣、庄严的宗教气氛。第18窟窟门西侧有造像题记《大茹茹造像记》,是北魏正光四年(公元523年)柔然可汗南侵平城时,柔然族皇后前来游览武州山石窟寺所留。#云冈石窟 #大同 #北魏的旅行
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