两段英雄史诗,重现明代空白期青花瓷巅峰 #且斋 #柴窑 #青花瓷 #空白期 #瓷器 今天分享的这件藏品,是景德镇且斋柴窑最新烧制的“空白期青花人物故事纹罐”。它不仅是一件赏藏级重器,更承载着两段改变中国历史的英雄佳话——一面是“灞陵曹操赠袍”,一面是“寒溪萧何追韩信”。一件瓷罐,昼夜之间,一送一追,将关羽的傲骨与萧何的急切、曹操的惜才与韩信的落寞,凝固于瓷胎之上,堪称当代景德镇对明代空白期美学最极致的一次致敬。 所谓“空白期”,指明代正统、景泰、天顺三朝(1436-1464年),二十八年未署官窑款识,反而挣脱了御窑刻板束缚,烧出了文人风骨最盛、叙事性最强的青花瓷器。然而当下茶器圈,能真正还原空白期神韵的窑口寥寥无几,多为照抄画片的东施效颦。且斋则不同——它是景德镇唯一系统研究、系统创作传统空白期风格的窑口。从故宫、上博到南京博物院,其团队将传世珍品的胎土配比、釉料配方、画工笔法、烧造火候逐一复原,在这一门类中独树一帜,堪称行业翘楚。 这件双故事纹罐,更是且斋烧制柴窑以来空白期风格的“窑宝”。器高27公分、肚径25公分,属大器型。画师用四个月时间反复拆解重构,以卷云纹和山石为天然分界,将两个不同时代、不同场景的故事无缝衔接于圆形罐身——360度旋转,白日灞桥送别与深夜寒溪追赶,节奏张弛有度,人物无一遮挡,场景无一割裂,如同两幅明代人物长卷完美卷于瓷上。青花发色更是教科级别:传统苏麻离青混合石子青,经柴窑烧制,浓艳翠润,自然晕散,铁锈斑吃胎入骨,触感分明。 懂行的人知道,柴窑烧制如此重工双画片大罐,难度堪比登天——窑火上下温差数十度,稍偏则发色灰暗,稍高则线条晕散。这一窑最终仅得两件全品,此罐便是其中之一。它不只是一件文房罐,更是当代匠人对明代空白期美学的巅峰诠释,是值得传家的收藏级重器。
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有人说“中国最好的瓷器不在故宫,而在大英博物馆” #dou上热门 #艺术在抖音 #大英博物馆的中国文物 #汝窑 #抖音文化榜 汝窑的烧造历史可追溯至北宋早期(约10世纪),最初以生产民用青瓷为主,釉色青中泛黄,工艺较为粗糙,被称为“临汝窑”或“汝民窑”。这一阶段的窑址分布于河南临汝(今汝州)及周边地区。 汝窑的巅峰出现在北宋晚期(约1086—1125年),宋徽宗时期。因宫廷对瓷器审美的高要求,汝窑被选定为官窑,专供皇室使用。这一时期汝窑工艺达到极致,釉色以“天青”为主,温润如玉,开片自然,成为后世难以超越的典范。但因其烧造时间极短(仅约20年),加之战乱(金兵南侵),北宋灭亡后汝窑迅速衰落。 汝窑以“雨过天青云破处”的天青色为最上品,釉色纯净淡雅,釉面莹润如玉,在不同光线下呈现微妙变化。 釉面常带细密开片,俗称“蟹爪纹”或“鱼鳞纹”,是釉层与胎体收缩率不同形成的自然裂纹。 据宋代文献记载,汝窑釉料中加入玛瑙粉末,使釉面呈现特殊光泽和质感。其胎质细腻,呈灰白色,因烧成后类似香灰而得名,胎体轻薄却坚硬。 器型多为仿古礼器或文房用具,如樽、洗、盘、碗等,线条简洁,注重比例和谐,体现宋代极简美学。 采用“芝麻钉”支烧工艺,器物底部留有细小支钉痕(通常3-5个),确保满釉烧成,底部仅露胎痕如芝麻粒大小,工艺难度极高。
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