读行侠1周前
写故事干货:从“写不出来”到“随手就是一篇” 给你一套能照着做的流程。 “视觉化写作法”,特别简单:一句话故事→人物关系网→剧情主线→分镜脚本。你一步一步填进去,故事骨架就立起来了。 我以前写人物,写出来全是工具人,该出场出场,该下线下线。 书里说了一句话我记到现在:“你要爱每个人物,哪怕是反派。” 然后教你具体怎么爱:先写人物小传,再贴细节标签,最后把反派也当人写。 我试着用这个方法写了一个我之前一直卡着的配角,写完之后我自己都有点心疼他了。 我所知道的写作,先构思大框架(分章节),再填细节骨肉。人物设定,故事设定,情节递进都需要提前设计。 如果已跨越自我书写的阶段,仍对写作保有热爱,此里便需首先考量:如何传达观点,讲述怎样的故事。 观点的不同,直接决定了叙述方式与选材取向。甚至有时候还有讲述的目标对象,虽然不是刻意讨好读者,反而是为了更好地服务读者。因此,需沉潜内心,体察自身到底要表达的是什么--这一核心观念正是触发故事的开关,牵涉选材、创作方法与叙事路径。需警:惕的是贪多求全--若试图面面俱到,恰恰说明思路模糊、立意未明,此时断难成就佳作。也需审视:你的写作,究竟服务于何人?确立清晰的创作定位,是至关重要的一环。就像“知己知彼,百战不殆”,创作亦然。唯有深入理解受众,方能精准触达其内心,赢得认可与共鸣。 首先建立在明确目标受众的基础上:创作者需要精准把握这部剧面向的观众群体,包括其年龄层次、职业背景、教育水平及生活环境等关键维度。唯有当这些要素得以厘清时,创作工作方能进入实质性阶段。 还有一个特别实用的东西叫“故事屋模型”。 地基、骨架、装修,三层分开搞。 我以前最大的毛病就是一边搭结构一边纠结遣词造句,结果两头顾不上。 书里说得很直接:地基没打牢就别想装修的事。先冷处理,放一放,再回来诊断结构,最后才抠细节。 我按这个三阶段修改法重改了一篇旧稿子,改完发给朋友看,她说“你这篇跟换了个人写的一样”。 书里拆的例子也很接地气。 《甄嬛传》《狂飙》《琅琊榜》,还有《红楼梦》《傲慢与偏见》,全给你掰开揉碎了讲。 比如分析高启强这个角色,为什么观众恨他又同情他?就是因为编剧没把他写成纯坏人,而是给了他人性的弧光。 契诃夫说过:“不要在作品中提供答案,而要提出问题。” 这本书就是帮你学会怎么提出那个对的问题。#日常写作 #写作技巧 #会写故事的人都这样写 @中国人民大学出版社 #阅想时代
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