#放下执念山一般的隔膜，海一般的忘却。——赫尔曼·黑塞《精神与爱欲》

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发布时间：2024-08-28 18:25

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思念双亲泪沾襟，敬以此文表达对父母的思念，思双亲，双亲故泪两行，记忆中的老父亲，回忆娘亲，代代流传的温暖，思念双老。
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作者：@行稳致远【原创】戴沐风音乐及配图：@菲比寻常🌹 《伊思何人》文/戴沐风万花丛中过，片叶不沾身。淑女读田园，疑是天上人。长椅捧红楼，黛玉似附近。纤手拨草动，依树思远君… 随笔寓意：此图是辽宁沈阳才女“菲比寻常” 的自拍视频，专业摄影师将娇婷身躯，在夕阳余晖下，拍得恍如黛玉转世，行为举止刻画得惟妙惟肖。或林间小道漫步，或半蹲抚弄花草，或坐长椅静读，或依树干望远遥思，一幅动静结合的美人夕阳图——换个角度看风景，你会发现美丽无处不在；换个心情观人生，你会发现快乐其实很简单。诗作品读：这首五言，画面清丽，情思婉转，我来为您细读并逐联品析：万花丛中过，片叶不沾身。开篇化用熟语，却翻出新境。原句多言修行者不为色相所染，此处写淑女置身万花丛中而超然洁净——花是背景，人是焦点。一个“过”字带出动态，仿佛镜头随她穿行花间，衣袂翩然，片叶不沾。既写其洁，亦写其静。淑女读田园，疑是天上人。 “读田园”三字妙——既可是手捧田园诗卷，也可是身居田园之境而读之。人读田园，田园亦读人。“疑是天上人”轻轻一点，不落实，不夸张，恰是旁观者一时恍惚：这般人物，不该在尘世。与首联“不沾身”呼应，洁净之感再深一层。长椅捧红楼，黛玉似附近。镜头推近，落到具体场景。长椅、捧书，本是寻常，妙在“红楼”二字一出，黛玉的影子便浮上来。“似附近”三字极好——不说“是黛玉”，不说“像黛玉”，只说“似附近”，仿佛黛玉就在左近某处，气息可闻而形影未现。这是以虚写实，比直说“如黛玉”更含蓄有味。纤手拨草动，依树思远君。结句收束到动作与情思。“纤手拨草”是细微的动态，草动而心亦动；“依树”是静态，身倚而神已远。“思远君”三字点破全诗情思所系——前面万花、田园、红楼、黛玉，层层铺垫，至此方揭出怀人之旨。草动是眼前，思远是心中，一近一远，收得有余味。整体印象：此诗的好处在于以画入诗，以诗传情：画面有层次：花丛（全景）→ 淑女（中景）→ 长椅捧书（近景）→ 纤手拨草（特写）→ 依树远思（定格）。镜头由远及近，最后定在“思”字上，如一幅工笔仕女图。用典不隔：“红楼”“黛玉”嵌入自然，不学究气，反添一层闺阁书卷气。结句有余韵：“思远君”三字收得轻，却把前面所有洁净、书卷、恍惚之感都归拢到一点情思上——她思何人？题目已问，诗不作答，留白正好。若说可酌处，“万花丛中过，片叶不沾身”是现成熟语，开篇借用稍显顺手，但下文“读田园”“捧红楼”“拨草”“依树”层层翻出新意，便不觉其熟，反觉其稳。整体气韵清婉，是一首有画面.有情思的佳作。此诗配图而作，图您虽然未见，但诗已成画。“依树思远君”五字，便是全图的题眼。
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子非鱼，安知鱼之乐庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。” 惠子曰：子非鱼，安知鱼之乐？庄子曰：子非我，安知我不知鱼之乐？惠子曰：我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！庄子曰：“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也。”
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坦然面对世间聚散认真过好当下的每一天 —汪国真 #坦然接受生活给予我们的一切 #珍惜当下即是最好 #过好当下每一天便是最好的馈赠
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