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把展办到无人荒岛：泡泡玛特在下一盘什么棋？#艺术#艺术家#设计师#书法
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发布时间：2025-10-27 17:34
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设计师 陆桐
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毛绒玩具能被运营成奢侈品？[九转大肠]拭目以待[吐舌]
1月前·上海
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1月前·上海
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艺术家卓民《都市》创作过程 都市系列的创作过程艺术语言样式的发生、发现，是一个苦苦求索的过程艺术语言样式的发生、发现，是一个苦苦求索的过程。对已过60岁的我，我庆幸自己，还保持着较好的好奇心和力。然而，尝试新的语言更多伴随的是失败和沮丧，久而久之会挫败你的创作精，会把你拖回到那个舒适的既成的语言样式中，你可以复制拷贝既成的语言，获得名利。很多网友很想知道都市朦胧的创作过程、《都市朦胧》系列的诞生，从刻意追求到自然生成初始稿，四张六尺整张的麻纸制作，从底稿到制作整整两周的时间，刻意追求的形似和使用不方便的“正方形”，功亏一篑。尽管制作前已有考虑成熟的方案，有十几年来对都市的观察、采点，甚至大量的草图。失败后开始用小尺寸做一些单纯的 “正方形”叠加的尝试，在这过程中，传统水墨画的一些制作程序开始不自觉地影响着我的创作思路：画起始棵树的时候，没有下面的土石，也没有后续棵树，土石和后续棵树都是因缘于起始棵树而生长出来的。一生二、二生三、三生无穷，没有二的破、宇宙只剩，而二的产生无疑是平衡后的“变”，“变”的结果是“三”的出现和之后的无穷。“正方形”的叠加，是对前一个方块出现的不平衡的“纠正”和“均衡”，也因此产生了新的不平衡，这种“破与立”、“不平衡后的再平衡”的纠结，形成了一个循环往复的制作“环”，让我进入了一种近乎游戏的形式美与空间平衡的追逐之中。这阶段的尝试所发生的结果，几乎完全与“都市”无关，但却让我有了发现。东方绘画从来没有依照现实图景去描摹形象，而是在表现的语言样式中寻找、追求顶端，而这种顶端的语言样式具有“含道应物”的功能，即以一种人为创作的模式，去暗合自然万物生成的规律性。我在这方块叠加的过程中，隐约地体验到了制约空间和图形秩序的这种“道”的存在。有了这一语言样式的发现，于是，我就反过来，用“正方形”游戏般循环往复的叠加，去构造“都市”。在这一过程中，我体验到了东方艺术、是以“样式语言”的创作为其根本的特点。范宽的“雨点皴”，郭熙的“云头皴”倪瓒的“折带皴”，等等，都是用一种样式语言的创作作为艺术家的立身之本，作为他（们）对宇宙的解释。#画家#卓民#水墨画#岩彩画#东方绘画。
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艺术家卓民《都市》系列 水墨语言的当代突破 卓民《都市系列》系列：水墨语言的当代突破“艺术家的本份是艺术语言，新的对物形的认知方式。”——卓民2020年3～4月，卓民《都市》系列以“非毛笔水墨画”实践，实现水墨语言的突破性探索。该系列以9.4cm或8.3cm见方的纸为语素单位，蘸墨后用押印手法施于纸面，利用微颗粒墨的透明特征，通过多层重叠、交错重叠等手法“呈象”，构建出墨色层次丰富、线条交织的扑朔之境。这些叠出的形、线，让人联想到日常经验中的都市场景，形成抽象与具象之间的平衡，契合东方艺术价值观念。传统水墨画中，毛笔与墨形成“笔墨”共生结构，其创作过程承载着文人精的“画中三昧”，成为东方艺术的特质。但“墨”本为媒介，远古即作为色材存在，水墨画创始之初亦有“不见笔踪”的墨绘传统，却因张彦远“不见笔踪，故不谓之画”的评判而被长期遮蔽。当代语境下，卓民重拾“墨”的媒介本质，以押印替代毛笔，让墨的渗透、浸润等自然属性充分彰显。“2008至2020年的水墨押印拓印尝试、探索，本质上是一种质疑、追问：——如何界定水墨艺术、——水墨如何成为这个时代的艺术。”——卓民（2020.4），其探索为水墨语言的当代拓展提供了路径。#卓民 #都市 #水墨 #当代艺术 #非毛笔水墨
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艺术家卓民《都市系列》变相与还原｜国画造型 都市系列-1变相与还原，画的造形问题吕凤子先生所著《国画法研究》，对国画造形有过两个归纳，或是假设。变相还原、图案化类相，一种另类的“似而不似”吕凤子先生在《国画法研究》一书中讲到国画造形，是通过变相来呈现本相而实现的。这种变相，有抽象的意蕴，甚至就是抽象的符号。只是这些“变相”，具有“还原”的功能，悟出的“形”（抽象）合乎于“理”，（“忘己入于物，方悟成形理”）由此，“变相”被赋予了“还原”的功能。完全的非具象会阻断、隔绝人们对作品形迹能动的观赏活力，妨碍对图形的意象化心理投射。书法欣赏正是通过对书迹呈现运笔的轨迹在观者心里的重复行为来完成的。运笔的隐匿与显现触发了这一审美观照的发生，这是一种水墨精，是东方水墨艺术奉献给人类的一种审美功能。无笔画、非毛笔水墨，也应具有这种“重现、还原”的东方艺术功能，这是水墨语言当代形态东方的理想追求，也是水墨精的当代体现。那么，方块押印能否获取与笔迹追溯同样的观照功能呢?方块押印在我的水墨世界中不是具象的消失，相反，它是在非具象语言形态中期待“具象”语境的显现。具体作品中显现的程度可以不同，但这种若有若无的形象唤出，是我的期待。为什么，在无意于描述性绘画造形的非具象表述制作的前提下，非具象语言若能获得某种具象语义，它的语言就具有了语义“被深化”延展的可能。国画语言构成的逻辑上,它与“似与不似之间”的造形追求是一致的。#卓民#国画造型 #变相还原#艺术家 #画家。
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《戴白色羽毛帽的自画像》 19世纪末蚀刻铜版画 这是一副蚀刻版画是基于伦勃朗1635年原作油画的一幅高质量复制品。 这幅油画创作的同一年，伦勃朗的大型杰作《夜巡》也问世了。在完成《夜巡》这样重要而公开的委托后，他选择在这幅自画像中将自己描绘为一位处于事业巅峰的成熟艺术家，在伦勃朗的时代，画中这种饰有羽毛的帽子，是17世纪初上流社会男子的典型服饰元素之一。羽毛帽等配饰，在一定程度上被视为高贵身份和富裕生活的象征 雕刻师：William Unger（威廉・昂格尔，1837-1932）是 19 世纪至 20 世纪初德国著名的蚀刻版画家、雕刻师与艺术教育家，以复刻古典大师作品的蚀刻版画闻名 这幅版画尺寸巨大，油画原作尺寸 版画尺寸：44*59cm 古董相框尺寸：68*84cm#挂画 #艺术 #伦勃朗
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