佳能lut还原教程

今天教大家如何把你拍摄的佳能灰片还原成佳能直出的颜色，那我相信这个问题在之前一直困扰大家很久，但是灰片还原后出来的颜色很多人觉得还不如直出好看。 在二五年的十二月，佳能开放了一款叫做 canon 七零九的还原蜡，这款蜡的特点是能把你拍摄 c logo 二或者 c logo 三的灰片一键还原到直出七零九的颜色。现在这个 canon 七零九是内置在新一代的佳能相机里面，像 r 五二、 r 六三这种， 那之前的相机像 r 六二、 r 八、 r 七这种需要后期进行套用。接下来我就带大家进达芬奇里面看一下那个实际的效果。 我们进到达芬奇呢，可以看到这里有一段拍摄的 c logo 三的一个段素材，那我们可以看到右边这里有四个节点，那每个节点我都标好了一个名字， 但实际我们使用的时候基本上两个节点就可以了。那我这次只是作为一个演示，给大家看一下不同的呃，还原了拓索色彩空间转换得出来的一个结果是怎么样的？ 那我们先看一下达芬奇自带的一个色彩空间转换，我们可以看到输入色彩空间，这里是 canon sigma， 然后输入伽马是 canon sigma 三，那我们把它打开， 打开之后呢，你们看到啊，素材基本上就能还原到一个七零九的样子，但是基本上就整个画面是比较对比度跟饱和度都是比较低的， 当然也不是说有什么问题，因为这个这样的对比度跟饱和度更适合我们去进行一个调色，但跟实际我们直出的一个色彩是有比较大的区别的，那我们把色彩空间转换关掉，我们看一下之前加人的官方还原 note， 我们把它打开，这个就是佳能之前的官方还原蜡，你也可以看到跟之前达芬奇的赛尔空间转换，嗯，区别不是很大，只是对比度跟饱和度稍微高了一些，但整体还是跟我们直出的效果会有一定的区别。 但其实我觉得佳能之前的官方还原蜡做的效果也挺不错的，嗯，比较适合我们去进行一个调色， 但是如果说你不想后期进行比较繁琐的调色，就只想获得佳能指数的一个颜色，那这款还原蜡可能是做不到，那我们再看一下啊。 canon 七零九的这款还原蜡， 我们打开之后你可以看到它整个对比度跟色彩都是恰到好处，而且它的一个色彩跟直出基本上是没有什么区别的。就熟悉佳能直出的朋友应该会比较清楚佳能的一个色彩风格， 我们可以看到它的整个颜色，包括人物的一个肤色的一个还原，都是那种白里透红的一个效果。 而且相比于直出，他整个画面的动态范围，从高光到暗部，他的整个动态范围是比直出的表现会更好。 如果这段是直出拍摄的话，那他的一个呃高光或者说暗部可能会对比度更重，或者说会出现一些死黑或者说死白的现象出现。 然后第一个节点是一个曝光的还原，我们可以看到把它关掉是整个画面的曝光是比较高的，因为我拍摄的是 camon c logo 三的灰片，为了更好的一个性照笔效果，我需要啊向右曝光，所以我前期需要把曝光进行一个还原。 所以说实际上你们使用的话，这两个其实是没什么用的，基本上就两个节点，第一个节点就是啊把曝光还原回来，第二个节点就是把这个 can 零九的辣子套上去， 那基本上我觉得如果你要求不是很高的话就能这个效果已经可以出篇了， 它能保留比较大的动态范围，同时也能保留佳能指数的色彩。这个 canon 七零九的 lot 你 们可以去佳能官网进行下载，也可以在搜索界面上直接搜 canon 七零九就能获得。 值得一提的是，这个 canon 七零九用的色彩空间是 cinema 伽玛，也就是说你要去相机的设置里面把色彩空间改成 cinema 伽玛才能正常使用。这就是本期视频的全部内容了，希望这个视频能对你有一点帮助，如果你觉得做的还不错的话，可以给我点个赞，那我们下期视频再见！拜拜！

为什么你调色的视频是这样？别人调色视频是这样？视频的调色应该如何做起？我将带你重新上手视频调色，从简单的曝光到专业的节点工具，抛弃掉华而不实，专业炫技，给新手小白最实用简单的电影集藏的教程。 今天我们要讲的是 lat 和色彩还原。 lat 在 视频领域随处可见，源自英文 look up table， 一 直颜色查找表，它和我们常听见的滤镜有本质区别，但我们入门时可以把 lat 理解为滤镜，也完全没有问题。 lat 算是一种被业界统一公认的滤镜文件，从相机内到剪映、 pr 以及达芬奇，都支持对相同 lat 文件的识别。常用 lat 可以 分为两类，风格 lat 和还原 lat。 风格 lat 可类比我们常见的滤镜， 给视频套上不同的风格。而还原 latte 要结合我们先前介绍的视频 lovel 灰片。我们说到现在大部分视频都会拍成灰片，后期调色也是从灰片开始，但灰片的观感实在不舒服，也容易调整错误。还原 latte， 顾名思义，可以把 lovel 灰片还原成观感正常的显示画面，这一步在后期叫做色彩还原以及矫正 还原。 lat 由相机厂商发布，与各家的 log 一 起出现，我们需要为前期拍摄的 log 绘片找到已知对应的 lat， 比如我常拍摄的索尼 s log 三，后期也要选择 s log 三还原 lat。 相机厂商的官网一般都会发布 lat 文件，像是达芬奇也会内置主流的还原 lat， 在达芬奇左侧选择 lock 库即可查找，方便我们直接调用。将视频绘片的颜色还原正常，我们可以手动利用达芬奇的工具调整画面，也可以直接使用风格 lock， 这就是滤镜一样的作用。在达芬奇的调色面板中，我们在重要的片段处，右键也可以把当前的所有更改参数进行记录，作为新的 lock 导出， 这样就会在不同机器和软件之间直接使用。如果在达芬奇项目内部使用，则可以右键视频画面抓取。竞争，在达芬奇左侧选择画廊，即可看到截取的竞争， 这个竞争包含了我们进行的调色参数，将它拖拽给其他片段即可快捷的批量调色。总结而言，对于我们如今拍摄最多的视频，灰片调色流程是一级角色，将灰片画面还原正常，二级风格化调色。得到我们喜欢的视频风格。如果拍摄的就是正常色彩画面，我们后期可以直接进行所谓的二级风格化调色。 如果拍摄的是 raw 视频，我们甚至可以在软件里面自由的更改 log 规格。总之，不管是什么视频，这样的逻辑流程都不会发生太大的变化。当然也肯定有人会好奇，既然我们拍完 raw 或者 log 黑篇，第一步还是要还原成正常的色彩，那这样做究竟有什么意义？ 我将同一个画面分别利用 logo 绘片和正常色彩的画面分别进行相同参数调整，在一些其他情况下，我们便很容易看出二者的差别了。绕视频和 logo 绘片就是可以比普通视频格式提供更多条的空间，也因此被从业者们所喜欢。那么以上就是本期视频的内容，我们下期再见。

现在我手里的是佳能全新发布的 powershot 第一，你别看他这么小巧的机身，他居然搭载了 clock 三。曲线 logo 模式的拍摄通常可以给到我们更好的画质，后期色彩调整的空间也更大，所以我们赶紧上手这台机器体验一下。 好，现在你所看到的画面就是用这台小相机所拍摄得到的，是不是效果也特别好呢？那如果想要拍摄 lock 素材，小伙伴可以打开相机菜单栏，在相机设置第一栏的第四页 can lock 设置，打开 z lock 三的选项， 并且将查看帮助打开色彩空间。这里我们建议使用 cinema gamut， 回到拍摄页面，你就可以正常开始你的拍摄了。 这款 let 非常适合小伙伴们去拍摄一些日常的口播视频，包括好物分享和 vlog 之类的题材。想要获取视频同款 let 的小伙伴可以留言给我们，如果你 拍摄到了好的视频，也非常欢迎分享给我们，那这次分享就到这里，我们下次再见佳能，感动常在。

别人拍摄的短视频是彩色的，而你拍摄的短视频是灰蒙蒙的。韩哥教你使用官方还原辣气，还原色彩，赶紧收藏！先从佳能开始，打开佳能官网右上角搜索框，输入 look up table， 找到最新版本的辣气，开始下载。 下载完以后， e d note 可以直接忽略。打开三 d note 文件后，里面有十七点、三十三点、六十五点， 一般在后期处理时常常使用三十三点，如果你要求比较高，可以使用六十五点，会更加精细。我们打开三十三点的文件，选择 four two four 哎，你会发现又看不懂了。 你需要根据相机的设置模式来选择对应的 note 文件。比如说你选择了 clock 三加 c 噶码，你就会在文件中找到 two 前面与之相同的参数，后面则是你在显示 其中还原的色域。互联网模式一般使用 bt 七零九标准模式，而 bt 二零二零用于 hdr 视频，一般用不到。 打开剪映，左上角选择调节左侧的辣子中导入家人的官方辣子。我们导入一段素材，套入官方辣子，我们就将灰蒙蒙的短视频变成了正常的色彩效果。 索尼下载官方 lot， 跟佳能一样，搜索 lot， 选择资源下载，点击 lot 和艺术文件最下方下载索尼系列的三个 lot， 关注韩哥不迷路！

本期视频教大家怎么用佳能的 r 五零 b 拍出像这样复式鲜艳经典的 c c 模拟，以及阿斯蒂亚的柔和通透胶片模拟色彩。把相机内存卡插入电脑里，浏览器搜索复制 lat， 打开这个网站，找到 g f s e， t n 五点下载， 解压后打开三三柜，打开 flog 二 c 这个文件夹，把带 q 后缀的文件拉到内存卡的根目录里，把卡插回相机，切换到录像模式，按三号键 选择自定义图像，按 f 更改，选择 cp 文件，到下面选择一个空白的文件，编辑 cp 文件 伽马色域空间，选择佳能的 c log 三 look file 设置 注册，选择你想要的胶片模拟 lot， 我 这里用 c c 做演示，这里选择符合自定义图片，按确认按返回。这里还有很多项自定义可以选择，你们可以自己修改，我这里就不做调整。最后修改 cp 文件的名称，我随便保存个 c c， 按确认返回。这样就可以直接拍出带复式胶片模拟 lot 的 视频了。演示的 lot 我 已经打包好了，需要的话后台踢我。

我得先说一句啊， clog 二太好用了，这几年拍视频啊，后期方面我一直图一个省心省事，毕竟年龄大的手眼都慢慢不好使唤了。所以后期剪辑呢，我只动嘴，让我大兄弟动手。 那我这大兄弟最大的两个特点啊，一是爱摔设备，二是听话认真。最大的软肋呢，就是没啥想法，四改一般。所以后期调色一直都是我内容的短板，我要让他去调个 log 调个肉啊，那得我得急死。 所以我只能一直想各种不需要后期调色的方法来解决这些问题。但毕竟咱是摄影领域的自媒体博主啊，也不能太拉胯了。直到去年啊，我入了 c 八零，直到我尝试了 c 捞盖的整个后期流程，我这色弱的大兄弟也能轻松驾驭了。除了摔设备这事啊，我好长时间没摔了， 后期调色我终于不再纠结了。最近找朋友借来个 c 五零试了一下啊，跟 c 八零那是无缝连接。说实话，要知道有 c 五零，我当初去年就不着急买 c 八零。 没事啊，咱成年人不做选择题啊，过会不行咱再买一个。借着这次测试 c 五零的机会，我用几条素材和几分钟的时间给各位分享一下佳能 c 五零、 c 七零、 c 八零或者其他的专为产品。 一直苦于没弄明白 c log 二、 c log 三该怎么用，那么这期视频不容错过，这将是全网首个保姆级有手就会用的 c log 二拍摄加调色教程。 想要得到满血版的 c log 二成片，总共只需要分两部，第一部，精确控光，咱们先过一个特别基础的概念啊，这里以加浓的 c 五零为例，我们先说光圈数值越小，近光量越大呢，近光量越小，画面越暗。 快门在拍视频的时候，以度数为显示，一百八十度呢，是咱们最常用的两倍帧速率的速度。那小于这个角度呢，近光量会降低，动态模糊会减小。大于这个角度的，近光量增加，动态模糊会变大。 感光度数值越大，画面越亮，但是越容易出现噪点。感光度数值越小，画面越暗，噪点出现越少。对于 c 五零拍视频来说，拥有八百六千四两档双金属需要提高感光度的场景来说，太有用了。那技术概念过完了啊，咱们来说说佳能 c 五零的辅助曝光的两个重要工具。 第一个，波形示波器，线加点示波器啊，很多机器都有，但是加能这个线加点的功能可是独一无二的。打开 menu 第六页的第五行，进入波形示波器设置， 找到类型，选择线加点，按 menu， 回到拍摄页面，你会发现 led 屏幕中间啊，出现了一个红色的框线，对应的呢，在波形示波器中间呢，出现了一个红色的区域。哎，是不是你这思路一下就打开了？没错， 示波器红色区域里对应的就是红色框线里面的位置。那么在此时调整曝光的时候啊，如果你想要控制画面某个区域的亮度，例如人的肤色，那你就把人脸放到这个框内，再根据波形示波器的高度单位进行调整。 那个人呢，建议是把肤色控制在五十到六十之间，你就可以获得非常完美的肤色表现了，那是不是非常直观，非常方便，这可比某些屏幕颜色不准曝光还得向右的产品容易掌握的太多了吧。 那由于实际操作中啊，如果使用的是广角镜头红框呢，会因为有其他颜色信息影响判断。就像我前面那个素材啊，红框里有一大部分呢，是这姑娘的这个黑色的头发，所以当你遇到这个情况的时候，就可以拿出第二大曝光辅助工具，尾色。 佳能这个尾色其实特别简单啊，就以拍人为例，我个人习惯的是把人物肤色拍的稍微亮一点，所以我看尾色的时候呢，通常是观察眼眶周围有点绿，差不多就是我要的效果了。有了波形示波器限加点，以尾色两大辅助曝光功能的助力，您已经学会了如何使用佳能 c 五零拍出合格的 c 捞杆素材了。 接下来就是最核心的第二部分，调色。别一听调色就害怕，要知道佳能祖传颜色好，肤色棒！这里啊，我教给你，你照着做就行，不需要技巧啊，不需要，脑子悠熟就行啊。 这里我们需要下载四个文件，下载链接呢，我会把它放在评论区，当然如果你懒，下两个就够用了。会，后面我会说，第一个从佳能官网下载佳能官方的 七零九还原 lock， 也就是佳能七零九说人话就是官方还原 lock。 那 这里面包含了 c log 二、 c log 三两套文件压缩后，你可能会有点迷糊啊，因为两个文件夹，一个三三开头的，一个六五开头，区别就是精度 一般，三三够用，六五完美，选哪个，各位自行决定。那再点进去呢，就是两个文件，一个 kindle log 二的，一个 kindle log 三的，这里就不用我说了吧， 那么这里先补充说明一下啊，佳能官方有两个七零九的还原 latin， 在 界面见看的时候也可以选择一个之前的 c m t 七零九，另一个就是最新的 canon 七零九，区别就是 c m t 七零九的颜色偏中性，而 canon 七零九呢，则更有佳能的特色。然后到佳能下载官方风格化 latin 的 网站，点击 download， 别管下面显示有多少内容啊，随便点一个进去， 然后呢，再点 down， 这时候中间会有一个弹窗，一共有六个彩色按键可以下载。用 c log 二的呢，就下靠左边的竖排三个，用 c log 三的就下右边竖排的三个啊。下载三个压缩文件以后，解压三十三和六十五开头选哪个还是您自行定夺， 然后你把每个文件夹里面前面的 kindle file 删掉，就可以看到它们的区别了。从简单到复杂，我们一个一个来给你说一下啊。 以 final cut pro 十二为例，打印机剪映其实同样适用啊， canon lte， canon 七零九官方还原 lte 和刚刚下载的 canon look file log 二 to 七零九里面的四十一个风格化 lte。 这两个包里面的都是可以直接套用的啊。给素材添加一个自定义 lte 工具，然后直接选择一个调用就可以了。如果选择风格化 lte 的 时候呢，感觉曝光对比度有时候会有偏差，那 final cut pro 十二的颜色调整页面里点一下自动优化就完成了。哎，是不是有手就会 好进阶？玩法就是要稍微复杂那么一点点了啊，需要两个 l 的 文件进行还原。首先给素材文件添加一个 color 七零九的官方还原 l 的， 然后在此基础上需要添加一个调整图层，这一点 final cut 就 不如剪映和达芬奇了。 当然这里我教各位一个邪修的办法，那就是添加一条没有字幕的字幕轨道，在字幕基本文本里面选择一个透明底的模板，拖到视频素材的上方，将文字删除。然后你给这个文件增加一个自定义 lock 工具。恭喜你啊，你距离成功只有一步之遥了。 找到之前咱们下载有一个 can look file log 二 to log 二的文件夹啊，从里面的二十七个风格文件选择你喜欢的最多，再来一个颜色调整，优化光线。 如果你使用的是达芬奇啊，添加两个节点，记住第一个节点用 log 二 to log 二风格化的文件，第二个节点再用官方七零九还原了，这一点跟 final cut 有 点区别。恭喜你，这些就是一步到位的加能 c log 二使用方法你学会了吗？ 那如果他还是觉得后面这个方法太麻烦啊，那你就用前面的方法，在 canlog file log 二 to 七零九的文件夹里边直接选一个就行了。前面一共下载了四个文件夹啊， 还有一个叫 canluke file log 二 to 七零九杠 intensity 没有用，那这里面只有一个三三开头的文件夹， 然后这里面又放了一百三十五个文件啊，看着我就脑袋大，这里我给各位来解释一下啊，这些文件是用来给相机机内录制监看使用的啊，每五个文件为一组后缀的，差别呢是在七零九后面有的多了， i 二零四零六零 i 八零， 简单理解就是百分之二十到百分之百的浓度比例不同，这样算的话，一百三十五除以五。你得到的就是跟前面软件里需要叠在官方还原蜡的上面使用的二十七个风格画蜡的对应的文件了， 哎，是不是有点绕？如果你觉得官网下载的文件太乱啊，我整理了一个简化版本，关注我私信发送， c 拉杆会自动收到我整理的压缩包。 最后聊聊我对 c 八零跟 c 五零对比使用下来的一些感受。首先啊，咱不用担心这个机身没有防抖这个事，要知道专业的电影机也没有带防抖的啊，对于一些严肃创作以及需要定点对位开关机的操作，有防抖那就真的没法干了。 而且镜头的光学防抖加机身电子防抖并不比某些小卡口的五轴防抖差。那体积控制方面 c 五零有绝对优势，配合大疆稳定器使用更是完美，唯一的槽点就是大疆所有稳定器的录制按键通过无线还是没有办法适配 c 五零。 相信未来随着用户的呼声肯定是要解决的。虽然 c 五零相较于 c 八零只有两档的基础感光度，但六千四这个档位啊，同样够用，唯一的遗憾是没有内置 nt， 但是那么小的体积相差了一万多的售价，这还叫问题吗？哦对了， c 五零用的是 ceb 加 s e 双卡设计，一张两 tb 的 ceb 卡现在也就两千多， 直接规避了大容量 sd 卡价格高的问题。所以如果你要问我 c 五零 c 八零怎么选，我首推肯定是 c 五零，价格便宜，性能一致，体积小巧便携，使用灵活方便。相信很多人应该跟我的选择也是一样的吧。 好了，就聊这么多吧，前面说的方法适用于所有的 c log 二、 c log 三的加农产品。这期视频如果对您有帮助，还望收藏、点赞并转发给需要的朋友，因为分享作业，分享我是老赞，咱们下期再见！

好，继续剪映调色，左边是原片，然后中间是套了官方还原蜡的画面，右边是咱们调完色以后的画面，我们看一下怎么调的。首先把饱和度和自然饱和度拉起来，饱和度少量， 自然饱和度大量，然后把对比度拉起来，把高光压下去，然后把阴影呢也压下去，光感给他提到最高，然后适当加一些亮度 微调一下，适当加一点锐化，那么就完成了它的一个还原。虽然我们做的是一级还原，但是实际上你会看到我们自己手工做出来的效果是比官方还原蜡的效果还是要好不少的。好，来到 hsl 的 选项， 我们把黄色往橙色去适当微调一下，亮度提升一下。橙色呢，往橙红色 稍微走一走，亮度也适当的拉起来，红色也是一样，适当的提高一下它的亮度，这样可以让人物的肤色看起来更加的明亮。而绿色呢，我给他适当往黄色偏一偏，然后我把黄色的饱和度适当提一点，橙色的适当的加一点，让这个 氛围感更浓郁一些。然后我们来到曲线，找到色相与亮度曲线，然后找到红色和黄色，哎，把这个这两个区域的这个色彩的亮度都给它提升一下， 这样画面看起来是比刚才更加的通透，对吧？我们适当微调一下，然后打开四轮，我们用 log 四轮把强度是调低一点，我调到四十五，然后把阴影呢加上这个青蓝色吧，好， 那么高光呢，我们给他往这种暖色调，橙色去微调，那么中间调呢？也给他往橙色的方向去微调，然后在整体偏移这里往青色去压一压，那么整个画面 大概就是这个样子，我们看一下之前之后，调整一下整体的强度，好 log 四轮的就做完了，看一下之前之后的一个变化，然后我们打开调节，新建调节，自定义调节，哎，在这个新建的调整层上，我们打开蒙版， 圆形蒙版，把人物的部分给他选中，做一个圆形蒙版，然后呢羽化值给他开大一点，然后选择反转，反转就获得了人物以外的背景部分， 对吧？然后我们拿曲线给他做一个小 s 曲线，适当的进行压按，提升他的对比度。好把羽化值微调一下，然后进行跟踪， 双向跟踪好，跟踪基本没有问题，那么我们就调完了，看一下整体的效果。那么想找我学习剪映调色的同学，可以到我主页的店铺里找到 这个课程，最后学到了别忘了点赞、关注、转发、收藏，这会对我有很大的帮助。

哈喽，大家好，我是 reno 子豪，今天我将给大家带来一个万能的胶片蜡。之前有小伙伴看了我的史上最强胶片蜡视频之后，总是会问我，就是我的索尼相机的 s log， 复式相机的 f log， 甚至是佳能相机的 c log， 怎么套这个胶片蜡？ ok， 今天我将用这一个视频，一个万能胶片 lat 来解决所有的转换难题。 ok， 我 这里给大家带来的素材有松下相机拍摄的 vlog 的 素材，苹果手机拍摄的 apple log 的 素材， 以及大疆 park 三拍摄的 dlog m 的 素材。大家可以看一下有无这个万能胶片 lat 的 效果。 ok， 效果也是非常的好呃，在这里大家需要做的仅仅只是先把自己的素材先还原，比如说你是松下相机拍摄的 vlog 的 素材，你就直接呃将 vlog 还原成 rek 七零九就行了，用自己原厂直出的 还原 lat， 然后第二个也是原厂直出的 apple log 还原成 rek 七零九的 lat。 大家先套自己是什么素材，就先还原，然后再套我的这个万能的胶片 lat。 dlogm 也是我是用的原厂的还原 lat， 先还原，然后再套我的这个 latok。 调色小白现在可以直接去试验了哈，就是下载我这个万能胶片 lat， 然后套自己的原厂 lat 直接试验。然后啊，想学一点条子的朋友可以继续跟我往下学，就是这个胶片蜡是怎么生成的。 ok， 看过我之前视频的小伙伴都知道，我的这个史上最强胶片蜡的是需要套在达芬奇色域，就是他这个 达芬奇 wide gamut， 就 这里，然后达芬奇达芬奇 intermediate 必须要套套在这个色域上才能使用哈，然后有些小伙伴用自己的 s log， 它不太会转换，然后我这里就看一下我这个， 呃，万能 lat 到底是怎么生成的。 ok， 我 这个视频是用松下相机拍摄的 vlog 素材，然后这里是原厂的还原 lat， 它从 vlog 还原成了。我们看一下，这里是我的 vlog vlog 还原成的我的 rachin 九，好，然后我需要用我的这是史上最强胶片蜡对不对？ 它的输入必须是达芬奇 white gamut， 所以 我要把 rec 七零九伽玛二点四转换成达芬奇 white gamut 和达芬奇 intermediate。 然后这里 luminous remapping 这些大家直接截图保存，然后自己去试一下。呃，最适合自己素材的相机素材的，这个就稍微有点复杂，大家直接截图，呃，然后根据这个数值去对比吧。 然后转换成这个达芬奇之后就可以直接套我的史上最强胶片蜡，大家可以看一下这两个胶片共同生成的效果， 效果也是非常之好啊！ ok， 大家学废了吗？ ok， 我 们就来看一下这个蜡的无敌效果。