为什么拍了log模式还要lut还原

哈喽，我是韩上，今天想跟大家聊一下在达芬奇里套辣的普遍存在的一个误区。现在很多人都喜欢拍辣的会片，因为有更高的宽容度和色彩表现，但是在后期处理的时候，通常都是先新建一个节点，套辣的还原七零九，然后开始叫准白平衡、曝光、分化等， 你会觉得这个操作并没有什么问题，很多视频博主也都是这样的，但这样的流程实际上是错误的。问大家一个问题啊， log 的色彩空间大还是七零九的色彩空间大？这大家应该都知道，肯定是 log， 但是你第一个接点就把 log 转换成七零九再进行调色，是不是理论上直接浪费掉了大朗色彩信息？ 我们来做一个直观的对比，这个素材是 bmcc 六 k 拍的弱素材，我们先用官方的蜡条还原颜色，然后新建一个调色版本，分别在两个版本的蜡的节点前和后各创建一个节点。 我们用曲线把高光拉下来，我们放大注意到欣赏的发梢位置切换对比，你看到了什么区别吗？问题来了，为什么一个高光的细节可以保留，另一个就完全丢失了？ 之前说了 love 可以保留更多信息，如果调整节点是在辣条还原之前，根据节点前后顺序应该是处于 love 的色语降低高光， 如果转向七零九后再调整，自然就减少操作空间，也就是丢失掉的高光部分。正确的做法要把辣的还原节点放到最后，所有的调整节点都要放在前面，这样在不破坏原素材信息的情况下，拥有更多的调整余地。 希望你们听懂了这个原理，并且对你有帮助。下期我们来说说充满电影感的柯达二三八三是怎么用的？

灰灰的 look 画面应该怎么样还原？第一种呢，就是通过摄影机厂商提供的这个技术 lot 来还原，那这些 lot 呢，在摄影机厂商的这官网上都能够下载到，达芬奇自带的也还比较全，但是同样的 logo 格式，摄影机厂商可能会发布多个还原 lot， 比如说索尼 slog 三，在达芬奇中就有好几个还原纳特，他们提供的这种反差和色彩特性都是有区别的。还有就是你要去问清楚摄影师在拍摄时用的是什么 log， 以及他监看采用的是雷款蜡特啊，这个这一点非常重要，因为之前网上就出现过一些朋友把这个 i log c 四拍摄的素材去套上 i log c 三 lat 来用的情况。第二种就是通过色彩管理的手段来进行还原，比如使用达芬奇他自带 这个 rcn 色彩管理或者是 ss 去定义这个素材的输入色彩空间，工作色彩空间以及输出色彩空间，那这需要你掌握一些基础的色彩科学知识。 第三呢，就是自己首条俗称手搓还原，手搓的话就是不施加任何的色彩管理，以洛格的灰画面为默认起点进行的手动的还原，画面教育上要低一些，并且呢比较考验调色师的经验， 那一些调色师他也可能会认为这种手搓的方式他更有想象空间，或者说更自由啊，所以说呢，也是一个方法。

大家好，在这次拍摄中，因为光比较大，为了保留视频的更多细节，我使用了索尼的 s log 三进行拍摄，但有一个缺点就是拍出来的视频非常灰，而使用常规的还原 lot 效果并不理想， 于是我使用了这款德塔的叫色卡。在前期我们只需要拍摄一秒钟的色卡视频，在后期时在达芬奇中进行叫色，便能得到色彩丰富且还原的画面了。我们将 素材导入达芬奇，打开色彩匹配窗口，并在限定器内选择色卡，然后对准色卡上的点位，选择相应的德塔色卡，设置拍摄时的原该码， 然后设置目标改码和目标色彩空间，点击匹配就可以得到色彩准确的视频啦。