郑孝胥孙女郑琅琊为什么叫琅琊

郑小旭呢跟我字有点相近但是不太一样。嗯郑小旭呢在完成每个笔画的时候过直啊很直 呃所以他力量比较刚啊而且是这个比较 啊爽快型的啊我比他还多一点点的这种蕴含哈哈。就是说呃他比较直白啊他这个人字比较直白呃郑小旭应该也是写欧字的底子所以我们有很相近地方 呃我也受的清朝的楷书一些影响啊那么郑晓旭的他就清朝末期吗。嗯另外气魄这块吧。嗯我也是走走走气的啊走气魄型的。 你就是中正一路的所以跟他可能会呃有接近地方但是我不太喜欢他的右肩膀 啊还有很多非常简单的。他这个简单的笔触呢跟尤任不一样我喜欢尤任的笔触哈。呃比他又丰富呢呃比正校区又丰富正校区呢就是有一些就是说比如说右肩膀啊比如说这左撇他就过于这种溜滑 啊这个竖勾也是他就往上一一摁就 pr 一弹就不管三七二十一这个东西就是 我我我觉得不够负责任哈哈哈。我每个人个性但是大大体的形状有相近的地方呃而且他在写星楷书的时候的 比较啊严整比较严整。嗯优润先生比较呃洒脱一些呃呃也很有蕴含所以我比较喜欢优润先生的这个调调的。 呃郑晓旭呢也也很喜欢啊我见过郑晓旭的这个原作太精彩了。 大对联啊辣尖对联这个辣尖对联啊是一个台湾的一个女士啊在洛杉矶家藏 呃请我到他家里去呢给我展示看就展示的过程中他就噼噼啪啪就就会碎掉，就打开一次就得碎碎，碎掉一点啊，好可惜的。因为那个时候的辣辣尖呢，他就不能卷起来，他要是 表成了这个大轴就没事啊。不，这个这个这个这个这个这个，呃，表成这个镜框就没事了，他是装装成的轴，所以每次卷完之后一打开就不行。 嗯，是的，而且郑晓旭呢诗写的也很好啊。呃，确实是人品啊。就是呃，友商人人品啊。就是呃，他这个事情做的不够好。 呃，远点，不全是不全是都不全。是啊，郑小旭东西特别简单，他的笔画啊各方面都比较简单，比较直白啊。直白，但是内力很强，很强 啊。那确实是有有气场的，所以我看完了他的这个这个大对联之后，对我的启发非常大啊，有影响，你尤其是面对一个对联的原作的时候，完全不一样。嗯 嗯，他是有点立体的。这个，呃，他这个洁面啊，笔画洁面呢，有点像一个这个这个这个这个枕木啊，枕木的感觉。嗯，非常有力量。

变 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

陈中康老师说郑孝徐，他的字完全是大字的写法，用欧体的，用笔简单，干脆明了，不做任何多余小巧的动作，骨骼挺拔。他在民国影响力很大，一字千金， 现在的交通、银行四个字是贪写的，当时据说只一万大洋。它的字既有流体的成分，也有欧体的成分， 更多的是他领悟到的一种构图的笔艺。他的风格分为两路，一路是粗笔，一路是细笔。但是按照唐人的经验看，每笔线条都不合格，横眉用收笔勾不够圆满， 胳膊一抬，转折又交代不清楚，结构常常偏了，这是为什么？可见书法并不是像我们想象的一种简单的规格，它不存在一种模型，比如说 那通常要一波三折，而这种笔画不由分说的刷过去也是可以的。因此，唐人的书法以及我们现在受的某些教育，既是一个基础，又是一个牢笼，也是一个套子。我们看到民国以来的那些字，慢慢的解套了。 康有为当骂唐人，这不是没有道理，因为唐人只是把字写得更好。当然，写到法度极致的时候也是，书法也是很高级的，但是你学的不好，受他一些观念限制，就不能开拓。 鉴于观念的限制，我们极待解决的是大字问题，还有审美的解放，莫在别人说民国哪些字好的时候，一脸的茫然。用于原来的审美定式。郑小旭的字，你得看他的气度，看他的骨骼，仍然按照正常的骨骼长，他的 谷歌偏不这样长，这就是奇像。从来没有规定那一定要这么写，横一定要两边大中间写，横不能斜下去，折不能那么写，有规定过吗？谁规定的？ 无非是唐代的人这么写。唐代人能代表所有的书法吗？所以对于这些人的字得全方位地理解。

在潮汕呀，宗祠和姓氏文化的氛围相当的浓厚，有五百多个姓氏。在潮汕的宗祠大门的牌匾或对联上经常都会选有九牧世家、中山世家、颍川世家等等， 这些啊，都是个性的，君望，那下面那些根据人口排名的世家你知道吗？ 一姓陈，颍川世家。二姓林，九牧世家或者西河世家。三姓黄，江夏世家。 四姓吴，炎陵是贾。五姓郑，荥阳 是假。六姓李，陇西是假。七姓张，曲江是假，八姓王，琅琊是假。 九姓蔡，季阳世家。十姓刘，彭城世家。无论是何姓氏都是 gagina 的感情，您的世家是什么呢？

我爱你。