什么时马鞭高扬什么时马鞭低垂

第二十四课京剧趣谈 马鞭 中国古人时常要骑马，可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。真马出现在舞台上，演员也怕他失去控制。 京剧继承发展了中国传统戏曲的表现手段，终于战胜了这种尴尬，用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决的无比漂亮。 这种表演方式十分符合中国的美学，巨大的马匹被整个省略，但骑马人那种特定和优美的姿态却鲜明的显现出来。 同时，这一根虚拟的马鞭给演员以无穷无尽的表演自由，可以羔羊，可以低垂，可以跑半天，还在家门口，可以一抬手就走了一百里。 马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。 马鞭是实在的，道具，是可感觉可使用的。京剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用。比如石玉镯中小姑娘那鞋底， 鞋底是实的，针线可是虚的，但在演员手里，无远远胜过了有。 再比如，宴席上的酒壶，酒杯主人一声吩咐，酒宴摆下，仆人立刻把酒壶酒杯端上舞台， 主人和客人举杯喝酒，一杯又一杯，但就是不见吃饭吃菜，可客人也一样饱了。 京剧一般是不把饭碗端上舞台的，一旦真用，那就得狠狠做戏。比如监狱奴中有一个细节，小生演员用饭碗喝完豆汁，就用嘴去舔筷子， 如果没有这一舔，那饭碗也就完全不必拿上舞台 亮相。京剧还有一种奇特之处，双方正在对打，激烈到简直是风雨不透， 台下看的人非常紧张，一个个大气不敢出，都把眼睛睁的大大的，唯恐在一眨眼间，谁就把对方给杀了。 然而也怪，就在双方打的不可开交之际，那紧张而又整齐的锣鼓声忽然一停，人物的动作也戛然而止。 双方脸对着脸，眼睛对着眼睛，兵器对着兵器，一切都像被某种定身术给制服了。 小孩子和外边忍不住要问，如果他们当中哪个心醒了，拿起兵器朝着对方一刺，对方不就完了吗？ 问的有理，但这恰恰是京剧艺术的高妙之处。俗话说一动不如一静，古诗也说，此时无声胜有声，讲的就是这种情况。 近，越发能显示武艺的高强，越发能显示必胜的信心。 还有一种刀枪下场，可以视为动态的亮相。双方正在交战，一方被打败跑下去了， 可胜利一方不紧追，反而留在原地，抡圆的胳膊把手中的兵器、刀或枪耍了个风雨不透。这哪里还是戏剧，这不是太像杂技了吗？您说的太对了， 这就是京剧中的杂技成分，自古如此，如今还保留着它的存在，就是为了凸显人物的英雄气概。

京剧趣坛马鞭中国古人时常要骑马，可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的，真马出现在舞台上，演员也怕他失去控制。 京剧继承发展了中国传统戏曲的表现手法，终于战胜了这种尴尬，用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决的无比漂亮。这种表演方式十分符合中国的美学， 巨大的马匹被整个声略，但骑马人那种特定和优美的姿态却鲜明的显现出来。同时，这一根虚拟的马鞭给演员以无穷无尽的表演自由，可以高扬，可以低垂，可以跑半天，还在家门口可以一抬手就走了一百。马鞭本身具备一种装饰的， 而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。马鞭是实在的，道具是可感觉和使用的。京剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用。比如石玉镯中小姑娘上鞋底，鞋底是实的， 针线可是虚的，但在演员手里无远远胜过了友。再比如宴席上的酒壶，酒杯，主人一声吩咐，酒宴摆下，仆人立刻把酒壶酒杯端上舞台，主人和客人举杯喝酒，一杯又一杯，但就是不见吃饭吃菜，可客人也一样饱满。 京剧一般是不把饭碗搬上舞台，一旦真用，那就得狠狠作戏。比如金玉奴中有一个细节，小生演员用饭碗喝完豆汁，又用嘴去舔筷子，如果没 这一天，那饭碗也就完全不必拿上舞台亮相。京剧还有一种奇特之处，双方正在对打，激烈到简直是风雨不透，台下看的人非常紧张，一个个大气而不敢出，都把眼睛睁的大大的， 唯恐在一眨眼间谁就把对方给杀了。然而也怪，就在双方打的不可开交之际，那紧张而又整齐的锣鼓声忽然一听，人物的动作也戛然而止。双方脸对着脸，眼睛对着眼睛，兵器对着兵器，一切都想被某种定身术给制服了。 小孩子和外宾忍不住要问，如果他们当中哪个先行了，拿起兵器朝着对方一次，对方不就完了吗？问的有理，但这恰恰是京剧艺术的高妙之处所。 俗话说易动不如易静，古时也说，此时无声胜有声，讲的就是这种情况。静，越发能显示武艺的高强，越发能显示毕生的信心。还有一种刀枪下场，可以视为动态的亮相。双方正在交战，一方被打败跑下去， 可胜利一方不紧追，反而留在原地，温源的胳膊把手中的兵器刀或枪耍了个风雨不透。这哪里还是戏剧， 不是太像杂技了。您说的太对了，这就是京剧中的杂技成分，自古如此，如今还保留着他的存在，就是为了凸显人物的英雄气概。记得关注万老师哦！

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