东方曜地狱版怎么画

一直都有人问我怎么画的那么干净，其实我刚开始没搞懂啥叫画的干净，但是想法绘画过程很久了，顺便给这个讲一下吧，我认为主要有三个方面，一个是绘画工具，一个是画面对比， 还有一个就是画手本身，纸和橡皮很重要，如果是那种很容易留痕的纸或者擦不干净，都会对画面的整洁程度造成影响，其实只要不是什么太劣质的产品应该都可以。然后是画面对比，上面说的硬件方面就是为了这个做准备， 不容易留痕就意味着纸面会很干净，然后和黑色笔记做出对比会显得更干净。铅笔的话画的比较轻就可以多画几笔加深一下，主要就是一个对比的作用。最后是画手本身的手笔吧， 像主播就是那种喜欢在画草稿的时候下笔下的很重的类型，所以我想尽量下笔下的干脆一点，就会省去很多擦去重画的步骤，然后画面就会更干净，因为就只画了这一笔吗？ 其实之前主播就想发绘画过程了，但是主播在镜头下灵感尽在，所以只能发这种后期了。

今天有人问王者荣耀的耀怎么画， 那大家下次还想看什么英雄？

我曾以为，友情可解世间一切遗憾，到如今方想，用真情难解之事，恰是情之本身。

ok 呀，兄弟，非常 ok 呀，你也太有实力了呀，真牛逼呀，兄弟。我去，太牛逼克拉斯复工呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八方来财呀，也是非常的可以呀，也是非常的 merry。 ok 呀，兄弟，非常 ok 呀，你也太有实力了呀， 真牛逼呀，兄弟。我去，太牛逼克拉斯复工呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八方来财呀，也是非常的可以呀，也是非常的 very ok 呀，兄弟，非常 ok 呀，你也太有实力了呀，真牛逼呀，兄弟。我去， 太牛逼克拉斯富翁呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八方来财呀，也是非常的可以呀，也是非常的 mary。 ok 呀，兄弟，非常 ok 呀，你也太有实力了呀，真牛逼呀，兄弟。我去， 太牛逼克拉斯富翁呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八方来财呀，也是非常的 mary。 ok 呀，你也太有实力了呀，真牛逼呀，兄弟。我去， 太牛逼！克拉斯富翁呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八方来财呀，也是非常的可以呀，也是非常的 very ok 呀，兄弟，非常 ok 呀，你也太有实力了呀， 真牛逼呀，兄弟。我去，太牛逼克拉斯富翁呀，兄弟。我祝你六百六十六呀，我祝你这个六六大顺呀，我祝你这个八。

花哥将军，天机将军，在此汉山义，南汉要亲。余念未 尽，血战不止。当我冲锋在先，前方就是大劫，直面这份恐惧吧。

三月初，日本有一个老人悄悄死了，没有微博热搜，也没有朋友圈刷屏，甚至连日本媒体也沉默了近一个月，才在三月二十七号正式对外发布。 他叫褚之一春，八十八岁。你可能没听过这名字，但如果你看过螺旋式那幅画着一个男人脖子上长出了螺丝钉， 在荒诞的梦境里四处求医的画面，你就见过他。 他是日本漫画史上最孤独的人之一，也是最重要的人之一者之一。春有三七年出生于东京，家境贫寒，少年时代做过印刷工，工厂工人。 他没有受过正规的艺术训练，他靠自学进入漫画行业，在手肿智虫的时代里，画着一种完全不同的东西， 没有英雄，没有热血，没有胜利。他画的是失败的男人，破旧的旅馆，梦境里无法言说的恐惧，以及那种活着却找不到出口的感觉。他把这种风格叫斯漫画，就是把自己最隐秘、最羞耻、最破碎的内心，直接画出来给你看。 一九六八年，螺旋式发表，日本漫画界震动了。那不是一个故事，那是一个梦，一个噩梦， 一个你读完之后说不清楚发生了什么，但身体里有什么东西被击中了的东西。后来法国安格兰国际漫画节给他了特别荣誉奖。世界终于承认，这个沉默的日本老人是二十世纪最重要的漫画家之一。 我现在做漫画和绘本的教学，经常会被问到一个问题，老师，我画的不好，能学漫画吗？我每次都想到折纸一春。他的线条说实话并不好看，粗糙、颤抖，有时候甚至显得笨拙。但那种笨拙里有一种东西， 是任何流畅的技巧都代替不了的真实。他画的不是漫画应该是什么样子，他画的是我的内心是什么样子？这两件事差别大了去了。 我们今天的漫画教育，包括很多培训机构，教的第一件事是记法、构图、透视分镜和商业风格， 这些都没错。但如果只有这些，你培养出来的是一个熟练的绘图工人，不是一个创作者，只知一春。用他的一生告诉我们，漫画首先是一种语言，然后才是一门技术。语言是用来说话的，说你自己的话。所以我在设计我的漫画课程的时候，有一个核心原则， 我把它叫做以中为始，不是先学会画，再去创作，而是你想说什么，决定了你要学什么。这这一春没有先学怎么画好漫画，他先有一肚子说不出来的话，然后他找到了漫画这个出口，这个顺序非常重要。 我见过太多学漫画的人，学了三年透视，学了两年人体，最后坐在桌子前不知道要画什么。 技术是满的，那内心是空的。这这一春反过来，他内心是满的，甚至是溢出来的。技术只是他找到的一个容器。我希望我的学生从第一节课开始就问自己，我有什么想说的，哪怕只是一件小事。今天在地铁上看到一个老人昨晚做了一个奇怪的梦， 一段说不清楚的委屈，把它画出来，哪怕只有三格，哪怕线条歪歪扭扭，这才是漫画的起点之一。春有一部作品叫无能的人，主角是在河边捡石头卖石头的男人。没有宏大趋势，没有人生逆袭， 就是一个被时代抛下的，找不到位置的普通到透明的人。这部作品后来被改编成电影，在日本引起了巨大的共鸣，因为那个无能的人，其实是我们大多数人， 我们活在一个要求你有用，成功、高效变现的时代。漫画在这个逻辑里常常被定义为要么是商业 ip， 要么是娱乐消费品。 但折纸一春的漫画告诉我们，漫画可以是一个人对抗这个逻辑的方式，不是通过宏大的革命，而是通过画下那些被忽视的，沉默的、无用的时刻。那个在河边捡石头的男人，那个脖子上长出螺丝钉的男人， 那个在破旅馆里面辗转反侧的男人，他们都是我们看见他们就是看见我们自己，这也是我做漫画教育最深的信念。漫画不只是一门手艺，它是一种看见的能力， 看见自己，看见他人，看见那些功利主义不屑于注视的角落者。仁一春死于二零二六年三月三日，八十八岁。他晚年几乎不再创作，深居简出，拒绝采访，拒绝出席颁奖典礼。有人说他消极，说他逃避，但我觉得他只是活得非常彻底。 他用漫画说完了他想说的话，然后他就安静了。这是一种很高的境界，我们大多数人一辈子都没有找到那个说完的出口。所以我们才需要学习， 不是学习怎么画的更像，而是学习怎么更诚实的面对自己，把那个诚实画出来。 如果你也想开始，不要等到画的好了再开始。这只伊春从来没有等过他，只是拿起笔开始画他自己的地狱，然后那个地狱变成了全世界的镜子。感谢这只伊春，一路走好。

花哥将军，天机将军，在此汉山义，南汉要亲。余念未 尽，血战不止。当我冲锋在先，前方就是大劫，直面这份恐惧吧。